嫩綠重重看得成,曲欄幽檻小紅英出處哪首詩 - 宋朝詩人范成大的詩《鷓鴣天》

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鷓鴣天詩原文

鷓鴣天

【全詩原文】

嫩綠重重看得成。曲欄幽檻小紅英。酴醾架上蜂兒鬧,楊柳行間燕子輕。春婉娩,客飄零。殘花淺酒片時清。一杯且買明朝事,送了斜陽月又生。

鷓鴣天》詩註釋

鷓鴣天

【詩詞賞析】

【註釋】:

這是一首歌詠春天的詞,但不是一般對春天的讚歌,詞人在歌詠陽春煙景的同時,還流露出了作客他鄉的飄零之感,在較深層次上,還含有對青春老去的喟歎春老去的喟歎。

上闋四句七言,很像是一首仄起首句入韻的七言絕句,不僅平仄相合,後兩句的對仗也極為工整。范成大是南宋著名的詩人,他寫的絕句《四時田園雜興》六十首,「也算得中國古代田園詩的集大成」(見《宋詩遜中范成大簡介)。這首《鷓鴣天》的上闋,就很像是《田園雜興》中的絕句,也帶有意境深刻,不重詞采,自然活潑,清新明快的特點。不同的是,這首詞的上闋捨棄了作者在《田園雜興》中融風景畫與風俗畫於一體的筆法,而側重於描繪庭園中的自然風光,成為獨具特色的一幅風景畫。

既然是畫,就必然要敷色構圖。起句「嫩綠重重看得成」,就以「嫩綠」為全畫敷下了基本色調。它可以增強春天的意象,喚醒讀者對春天的情感。「重重」,指枝上的嫩葉重重疊疊,已有綠漸成陰的感覺。「看得成」(「得」一作「漸」),即指此而言。當然只有這第一句,還不成其為畫,因為它只不過塗了底色而記。當第二句「曲闌幽檻小紅英」出現時,情形就完全不同了。這一句,至少有以下幾方面的作用:一是構成了整個風景畫的框架;二是有了色彩的鮮明映襯;三是有了一定的景深和層次感。「曲闌幽檻」,把畫面展開,打破「嫩綠」的單調,增添了曲折迴環、花木幽深的立體感。「小紅英」三字極端重要。這三個字,不僅增強色彩的對比和反差,重要的是,它照亮了全篇,照亮了畫面的每個角落。畫面,變活了;春天的氣氛變濃了。正可謂「一字妥貼,全篇增色」。「斜字在全詞中有「大」的作用。「濃綠萬枝一點紅動人春色不須多。」(王安石《詠石榴花》)范成大此句正合王詩所說。

「酴醾架上蜂兒鬧,楊柳行間燕子輕」,是對仗工整的兩句,它把讀者的注意力從「嫩綠」、「紅英」之中引開,放在蜂鬧燕忙的熱鬧場景。如果說,一、二句兩句是靜止的畫面,那麼,有了三、四兩句,整個畫面就動靜結合「酴醾」,又作「荼,俗稱「佛兒草」,落葉灌木。「蜂兒鬧,說明酴醾已臨開花季節,春色將盡,蜜蜂兒爭搶著來采新蜜。「楊柳行間燕子輕」極富動感。「蜂兒鬧」,是點上的特寫;「燕子輕」,是線上的追蹤。說明燕子在成行的楊柳間飛來飛去,忙於捕食,哺育乳燕,上闋四句,有畫面,有構圖,有色彩,是蜂忙燕舞的活生生的風景畫。毫無疑問,詞人對這一畫面肯定注入了很深的情感,也反映了他的審美情趣與創作思維。但是,盛時不再,好景不長。春天已經結束,詞人又怎能不由此引起傷春而自傷之情呢?

下闋,筆鋒一轉,開始抒寫傷春自傷之情。換頭用了兩個短句,充分勾勒出感情的變化。「春婉娩」,春日天氣溫暖然而也近春暮,這是從春天本身講起的;而「客飄零」,是從詞人主體上講的。由於長年作客在外,融和的春日固然可以怡情散悶,而花事漸闌、萍蹤無定,則又歡娛少而愁思多了。為了消除傷春自傷之情,詞人面對「殘花」,借酒澆愁,時間已經很久,故曰「殘酒」。醉中或可忘記作客他鄉,但醉意過後,憂愁還是無法排遣。「一杯且買明朝事,送了斜陽月又生。面對此情此景詞人感到無可奈何,只好又繼續飲酒,企盼著在醉夢之中,打發掉這惱人的花月良宵,迎接新的一天,以忘卻傷春之情與飄零之感。

「送了斜陽月又生」,結尾以日落月升、寫時間流逝,春色難留,將寫景、敘事、抒情融為一體。

本篇雖寫傷春自傷之情,抒發客居飄零之感,但有情景交融的畫面,有沉著豁達的性情,讀起來仍使人感到清新明快,與一般傷春之作不同。陳廷焯在《白雨齋詞話》中說:「石湖詞音節最婉轉,讀稼軒詞後讀石湖詞,令人心平氣和。」這首詞,正體現了這一特點。

鷓鴣天》相關問答

宋朝 古詩 《鷓鴣天》 的作者是誰?

宋朝 古詩 鷓鴣天 的作者是 范成大

嫩綠重重看得成下一句是什麼?

嫩綠重重看得成,曲欄幽檻小紅英。

范成大 的 鷓鴣天 是什麼朝代的詩詞?

范成大 的 《鷓鴣天》 是 宋朝 的詩詞 。

詩句 嫩綠重重看得成,曲欄幽檻小紅英 出自哪首詩?

嫩綠重重看得成,曲欄幽檻小紅英 出自 宋朝 的詩 《鷓鴣天》。

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鷓鴣天是一首什麼詩
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