笑十三楊柳女兒腰，東風舞出處哪首詩 - 宋朝詩人岳珂的詩《滿江紅》

《滿江紅》

【全詩原文】

小院深深，

悄鎮日、陰晴無據。

春未足，閨愁難寄，

琴心誰與?

曲徑穿花尋蛺蝶，

虛闌傍日教鸚鵡。

笑十三楊柳女兒腰，

東風舞。

雲外月，風前絮。

情與情，長如許。

想綺窗今夜，

為誰凝佇?

洛浦夢迴留珮客，

秦樓聲斷吹簫侶。

正黃昏時候杏花寒，

廉纖雨。

《滿江紅》

【詩詞賞析】

【註釋】：

慷慨悲歌，豪情萬丈，可以入詞；小橋流水，也可以入詞。這首詞以柔美的曲調，表現出男女相怨的私情。

作品雖以大量篇幅寫一女子，但是全篇的主題卻是表現愛戀這個女子的一位男子的相思之情；女子的形象，僅是在這位男子的想像中出現的。這是詞的成功之處。詞的上片，全以虛擬之筆，想像女子在春日思念男主人公的情狀。雖是虛寫，卻逼真細緻，情景歷歷，宛然在目。首先，作者即描寫那個女子所獨自居住的環境。那是一個幽深靜謐的小小院落。由於情人的遠離，這深閨之中沒有了歡聲笑語，因而日間氣氛空寂得令人難耐。更可惱的是，時當春日，天氣冷暖陰晴沒個准，使人覺得心緒也愈發煩亂了。天氣之陰晴不定，暗喻女子思念情人時心情的起伏變化，意思極為含蓄。「春未足，閨愁難寄，琴心誰與？」接下來三句，由景入情，正面點出女子的怨情。琴心，典出《史記·司馬相如列傳》：「是時卓王孫有女文君新寡，好音，故相如⋯⋯以琴心挑之。」這裡是為女方設想：閨中寂悶，無可交通心事之人，當此春晝，她如何排遣滿腹愁怨呢？

以下由寫情轉入寫事。「曲徑」、「虛闌」二句，是一組工整而流暢的對仗，意在進一步刻畫女子此刻之無聊。抒情男主人公設想，他的情人此時感覺萬般無聊，於是找些遊戲來打發光陰。她時而在幽曲的花徑裡穿進穿出地撲捉蝴蝶，時而斜倚欄干在陽光下教鸚鵡說話。⋯⋯可是這些做法都沒能幫她驅走憂愁。有時她一抬頭，院中楊柳枝條飛舞之態又使她思緒萬千。上片末「笑十三楊柳女兒腰，東風舞」二句，意思是說：女子看到婀娜的楊柳在春風中自在搖動，恰如十三歲小女孩兒無憂無慮地扭腰作舞，她感到這種不知憂愁的張狂輕浮之態十分好笑。一「笑」字將女子因物興感、情緒更加煩亂的心態點化出來了。

詞的下片，將相思之情寫得更加淒婉動人。過片的四個三字句，寫女子黃昏之後的孤苦愁悶。這裡用了兩個比喻：雲外月，喻心期阻隔，情人不得相見；風前絮，喻愁恨之綿綿不斷。這四句，使人宛然見女子春夜枯坐空閨、如泣如訴之狀。「想綺窗今夜，為誰凝佇」二句，將今夜女子悄然佇立，相思之情更深更苦的情態，準確地刻畫出來。這裡出以問句，更顯出多情的男主人公對女方的無限關切。是全篇的高潮，也是抒情的「詞眼」所在。一「想」字籠罩前後文，關合男女雙方。有此二句，點明了前文一大篇描寫皆非實景，而是「今夜」所「想」。有此二句，才由虛擬與懸想巧妙地過渡到實寫，從而正面描寫出男主人公一往情深的相思心理。「洛浦」與「秦樓」二句，即承「想」字而來，利用典故抒寫自己懷想情人卻無緣相會的痛苦。

這「洛浦」與「秦樓」二句，借用了二個典故。前一個典故是正用，寫自己夢見情人，醒後一切成空；後一個典故是反用，歎息出雙入對的情侶天各一方。篇末「正黃昏時候杏花寒，廉纖雨（細雨）」，以景物的描寫顯示抒情主人公滿目所見，無非令人斷腸之物而已。無限的哀感頑艷之情，融入春日黃昏景色之中，愈發顯得愁緒無邊，韻味深長。全詞的結尾是以寫景來抒情、語盡而情不盡的妙筆。全詞情景交融，章法穿插變化，風格沉鬱頓挫，用語典雅精麗，不失為一篇佳作。