梧桐雨細，漸滴作秋聲，被風驚碎出處哪首詩 - 宋朝詩人張輯的詩《疏簾淡月/桂枝香 秋思》

《疏簾淡月/桂枝香 秋思》

【全詩原文】

梧桐雨細。漸滴作秋聲，被風驚碎。潤逼衣篝，線裊蕙爐沈水。悠悠歲月天涯醉。一分秋、一分憔悴。紫簫吟斷，素箋恨切，夜寒鴻起。又何苦、淒涼客裡。負草堂春綠，竹溪空翠。落葉西風，吹老幾番塵世。從前諳盡江湖味。聽商歌、歸興千里。露侵宿酒，疏簾淡月，照人無寐。

《疏簾淡月/桂枝香 秋思》

【詩詞賞析】

【註釋】：

這首詞情景交融，深切自然，將秋夜的相思苦，羈旅愁，傳神地勾畫了出來。詞境幽遠清雅。是張輯的代表作之一。

前三句，先寫秋夕的風雨。細雨飄灑在梧桐葉上，彙集到葉邊，一點一滴，滴向空階，滴向愁人的心上。這是詩詞中常見的情景。可是「被風驚碎」四字便使語意新警。被驚碎的是細雨？是秋聲？也許是風過雨停了？模糊的語義喚起了讀者的想像。獨宿孤館的倦客，在這寒夜，恐怕也嘗盡淒涼況味吧。「潤逼衣篝，線裊蕙爐沉水」，描寫的是室內的環境：薰籠上烘著潮潤的衣服，細細的煙氣從燒著沉水香的爐子煙中裊裊升起。兩句表面是景，實質是情，詞人孤寂的形象已在爐煙中隱現出來了。

「悠悠」二句，是作者感慨之語。在春華秋實的季節裡，詞人感悟到的，卻是韶華已逝，華年空度的落寞。一「醉」字，意味著借酒銷愁，而愁又是無法消除的，所以秋深一分，人的憔悴也加添一分了。兩句與上文一虛一實，交互寫來，尤其「一分秋、一分憔悴」，造語亦覺新穎，用意尤為沉厚。「紫簫」三句，意為簫聲已斷，歡事難再，客子更感孤獨；只好提起筆來寫封家信，心中充滿著深切的愁恨。「夜寒鴻起」，四字警煉，在寫景中有無限的怨意。

「又何苦、淒涼客裡。負草堂春綠，竹溪空翠」，自怨自艾，悔恨不已。杜甫曾在成都浣花溪畔築草堂，李白也曾與孔巢父等在泰安徂徠山下的竹溪隱居。作者借前賢之事，言自己的心志，即嚮往這種閒適生活，因此也用「草堂」、「竹溪」借指他故鄉舊日游居之地；究竟為了什麼，竟辜負了美景閒情，而終日在客途中僕僕風塵？下文隨即將筆一轉，「落葉西風，吹老幾番塵世？」與上片頭三名呼應。無情的西風，年年如是到來，彷彿在催人老去０吹老」句頗為新警，有兩重含義，一是時代變遷之悲，一是個人身世之感。西風幾度，人世間又發生了多少變遷？在這裡，詞人也許懷著更深刻的家國的痛思吧。

「從前」二句，指多年來已嘗盡了流落天涯的滋味，如今聽到悲涼的商歌，便勾起懷歸之興。商音淒厲，與秋天肅殺之氣相應。詞中的商歌，有感秋之意。可是故里迢遙，欲歸不得，這怎能不令人「憔悴」、「恨切」呢？「千里」二字，含有多少難言的隱痛。「露侵宿酒，疏簾淡月，照人無寐」，這是全詞中最經意之筆。

本詞在結構上頗具匠心。景與情交互寫來，虛實對照，前後呼應，有一波三折之妙。句與句之間，融合無間。上下片首尾銜聯，全詞成為完整的統一體。特別是造語遣字別開生面，如「秋聲」「被風驚碎」，「線裊蕙爐」，「一分秋、一分憔悴」，「落葉西風，吹老幾番塵世」，看似平淡，實際上極為精煉，耐人回味。