葉下斜陽照水，卷輕浪、沈沈千里出處哪首詩 - 宋朝詩人周邦彥的詩《夜遊宮》

《夜遊宮》

【全詩原文】

葉下斜陽照水，卷輕浪、沈沈千里。

橋上酸風射眸子。立多時，看黃昏，燈火市。

古屋寒窗底，聽幾片、井桐飛墜。

不戀單衾再三起。有誰知？為蕭娘，書一紙。

《夜遊宮》

【詩詞賞析】

【註釋】

１蕭娘：唐楊巨源《崔娘》詩：「風流才子多春思，腸斷蕭娘一紙書。」唐人每以

「蕭娘」作為女子的泛稱。

【評解】

周邦彥詞「語工而入律」，為後世詞人尊崇；其描寫愛情，細膩委曲，確有獨到之

處。本詞末三句以前，閒閒寫來，乍看初無深意，直至卒章點睛，乃覺通篇有情，無一

浪語。

【集評】

周濟《宋四家詞遜：此（詞）亦是層層加倍寫法，本只不戀單衾一句耳，加上前

闋，方覺精力彌滿。

薛礪若《宋誦通論》：這首《夜遊宮》，把秋暮晚景，寫得明淨如畫。即中西最高

的詩篇，其寫景美妙處，亦不能過此。

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此詞為傷離懷舊之作。詞的結構採用新巧的「懸念法」，先層層加重讀者的疑惑，最後一語道破意蘊，讀來跌宕頓挫，波瀾起伏，委婉淒絕。

前兩句寫斜陽照水、水流千里的江景。這是秋天傍晚最常見的景象之一，「斜陽照水」四字給人以水天空闊的印象，大類唐人「獨立衡門秋水闊，寒鴉飛去日銜山（竇鞏）的詩境。而從「葉下」二字寫起，說斜陽從葉下照向江水，便使人如見岸上「官柳蕭疏」一類秋天景象。再者，由於看得到「葉下斜陽照水」，則其所在位置是近水處也可知。這一點由下句「橋上」予以補出。這兩句雖未寫到人，寫景物是從人的所在處看出去，則無可疑。由樹下日照的局部水面，到捲浪前行的一派江水，到奔馳所向的沉沉遠方，詞人目之所注，心之所思，亦有「千里隨波去」之勢。

緊接「橋上酸風射眸子」一句，則把上面隱於句下的人映出，他站在小橋上。風寒刺目，「酸」與「射」這兩個奇特的煉字，給人以刺激的感覺，用來寫難耐的寒風，比「寒」字「刺」字表現力強得多。

這人居然能「立多時」而不去，可見對外部世界的異常的態度。

換頭三句，是深夜，在陋室。「古屋寒窗」，破舊而簡陋的居處，是隔不斷屋外風聲的，連水井旁的桐葉飛墜的聲音也聽得極清楚（雖則是「幾片」）。這是純景語，其中夾有輕微的歎息。這一連串的寫景，恰如其分地摹狀出一個愁緒滿懷、無可排遣、客子的心境為下文作了鋪敘。

「不戀單衾再三起」０再三」，則是起而又臥，臥而又起。「單衾」之「單」，兼有單薄與孤單之意。這個惶惶不可終日之人，為何又惶惶不可終「夜」呢？結尾三個短句「有誰知，為蕭娘，書一紙。」方予點醒。原來一切都是由一封書信引起的。全詞到此一點即止，餘味甚長。有此結尾，前面的寫景俱有著落，它們被一條的意脈貫通起來，成為一個有機的整體。三句本唐人楊巨源「風流才子多春思，腸斷蕭娘一紙書」，不過變「春思」作秋思罷了。

此詞所表現的雖是思念情人這樣一種司空見慣的主題，寫法上卻頗有特色。詞之上下兩片描寫由傍晚斜陽到黃昏燈火，由橋上酸風到古屋寒窗的情景，時空依次推移，景物隨時變換，感情隨之深化，最後揭出「為蕭娘，書一紙」的底蘊，寫來層層深入，環環相扣，跌宕起伏，引人入勝。