馬上離魂衣上淚，各自個、供憔悴出處哪首詩 - 宋朝詩人程垓的詩《酷相思》

《酷相思》

【全詩原文】

月掛霜林寒欲墜。正門外、催人起。奈離別、如今真個是。欲住也、留無計。欲去也、來無計。馬上離魂衣上淚。各自個、供憔悴。問江路梅花開也未。春到也、須頻寄。人到也、須頻寄。

《酷相思》

【詩詞賞析】

【註釋】

１奈：奈何。

【評解】

這首詞採用了民歌迴環復沓的格調，抒寫離別與相思。離別時無計留住，離別後兩

地相思，只能折梅以寄深情。全詞語淺意深，清新別緻，不落俗套。

【集評】

毛晉《書舟詞跋》：其《酷相思》諸闋，詞家皆極欣賞，謂秦七、黃九莫及也。

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這首詞，是程垓詞的代表作之一。在宋金元詞苑中，僅此一篇，程垓的詞雖傳誦正文，又曾選入《花草粹編》，但因其是一種「僻調」，形式奧妙，寫作難度大，不易效仿，所以後人繼承這種詞風的很少。據《詞苑叢談》記載：程垓與錦江某妓感情甚篤，別時作《酷相思》詞。

上片寫離情之苦，側重抒寫離別時欲留不得、欲去不捨的矛盾痛苦的心情。起調「月掛霜林寒欲墜」，是這首詞僅有的一句景語，創造了一種將明未明、寒氣襲人的環境氣氛。這本來應是夢鄉甜蜜的時刻。可是，這裡卻正是門外催人啟程的時候。「奈離別如今真個是」乃「奈如今真個是離別」的倒裝語，意思是對這種即將離別的現實真是無可奈何。這種倒裝，既符合詞律的要求，又顯得新穎脫俗，突出強調了對離別的無可奈何。這種無何奈何、無計可施的心情，通過下邊兩句更得以深刻表現：「欲住也、留無計；欲去也、來無計」兩句感情熾熱，纏綿悱惻，均直筆抒寫，略無掩飾。想不去卻找不到留下來的借口；還未去先想著重來，又想不出重來的辦法。鐵定地要分別了，又很難再見，當此時怎不黯然神傷，兩句寫盡天下離人情懷。

下片寫別後相思之深。這層感情，詞人用「離魂」、「憔悴」作過一般表達之後，接著用折梅頻寄加以深化。「問江路」三句，化用南朝民歌「折梅寄江北」和陸凱寄范曄「折梅逢驛使，寄與隴頭人」詩意，而表情達意有過之而無不及。尤其是歇拍二句，以「春到」、「人到」復沓盤桓，又疊用「須頻寄」，超神入化，寫盡雙方感情之深，兩地相思之苦。

這首詞中，寫景色的語言不多，較多地敘述離別的感情，語言樸實，不事誇張，卻能於娓娓敘述之中，表達出纏綿悱惻的感情，自具一種感人的力量。這樣的藝術效果，與詞人所使用的詞調的特殊形式、特殊筆法密切相關。其一，此詞上下片同格，在總體上形成一種迴環復沓的格調；上片的結拍與下片的歇拍皆用疊韻，且句法結構相同，於是在上下片中又各自形成了迴環復沓的格調。這樣，迴環之中有迴環，復沓之中又復沓，反覆歌詠，自有一種迴環往復音韻天成的韻致。其二，詞中多逗。全詞十句六逗，而且全是三字逗，音節短促，極造成哽哽咽咽如泣如訴的情調。

其三，詞中還多用「也」字以舒緩語氣。全詞十句之中，有五句用語氣詞「也」，再配上多逗的特點，從而形成曼聲低語長吁短歎的語氣。詞中的虛字向稱難用，既不可不用，又不可多用，同一首詞中，虛字用至二、三處，已是不好，故為詞家所忌。而這首詞中，僅「也」字就多達五處，其他如「正」、「奈」、「個」等，也屬詞中虛字，但讀起來卻並不覺其多，反覺姿態生動，抑鬱婉轉，韻圓氣足。其關鍵在於，凡虛處皆有感情實之，故虛中有實，不覺其虛。

凡此種種形式，皆是由「酷相思」這種特定內容所決定的，內容和形式在程垓的這首詞中做到了相當完美的統一。所以全詞句句本色，而其感情力量卻不是專事矯柔造作者所能望其項背的。