江雲疊疊遮鴛浦，江水無情留薄暮出處哪首詩 - 宋朝詩人蘇庠的詩《木蘭花/玉樓春》

《木蘭花/玉樓春》

【全詩原文】

江雲疊疊遮鴛浦。江水無情留薄暮。歸帆初張葦邊風，客夢不禁篷背雨。渚花不解留人祝只作深愁無盡處。白沙煙樹有無中，雁落滄洲何處所。

《木蘭花/玉樓春》

【詩詞賞析】

蘇庠終身未仕，隱居廬山，浪跡湖海，有《後湖集》，今存詞25首，多寫「身到十洲三島，心游萬壑千巖」的生活。這是一首羈旅抒懷詞，通篇在景物描寫中抒發了「客恨渺無涯」的感情。

開頭兩句寫別離的時間（傍晚）、地點（鴛浦）及景物特色。在薄暮時分，船兒離開鴛浦，漸漸遠去，江上雲氣重重疊疊，遮蔽了與伊人分別時的鴛浦，不見伊人的倩影；想讓那一葉扁舟暫駐，然而江水無情，載著這小舟偏偏向遠方流去。「鴛浦」二字頗有深意，「鴛」即「鴛鴦」，古稱「匹鳥」，雌雄偶居不離，後比喻情深意長的伉儷。詞人在《鷓鴣天》中亦寫道：「灞橋楊柳年年恨，鴛浦芙蓉葉葉愁」。詞中的「江雲疊疊遮鴛浦」不僅寫出江雲重疊遮蔽鴛浦之狀，更暗寓了詞人不得不與伊人分別的離愁，無限憂怨之情亦隱在「疊疊」二字之中。「流薄暮」三字耐人品味，不僅點出出行時間的遲暮，而且烘托出傷別的氛圍：在薄暮冥冥中拋別伊人遠離家鄉，在薄暮冥冥中浪跡天涯，天各一方，遊子的心緒該多麼悲涼、傷感、孤寂。一個「流」字，用得尤為精妙，它給讀者展開一幅動幻的畫面：「江水長流，孤帆遠去，暮色悠悠，在流動中，暮色愈來愈重，孤帆消失在江天蒼茫之中。

「歸帆初張葦邊風，客夢不禁篷背雨。」以對仗手法作了鮮明的對比，揭示了遊子的思鄉深情。上句寫江風吹拂，蘆葦搖曳，恰見歸帆初張，將返家鄉，而自己卻是迎風冒雨，揚帆遠行。下句寫雨聲淅瀝，敲擊船篷，驚擾了客夢。「不禁」二字是禁不住的意思，它強調了客夢輕淺恍惚。此二句對仗工穩，設想新穎。

過片不變，繼續寫遊子情懷。「渚花不解留人住，只作深愁無盡處。」這是移情入景的手法，將小渚的荻花人格化了。這裡既是嗔怪荻花不瞭解遊子思鄉情，又嗔怪她無留客之舉，只是一味地在瑟瑟秋風中含情脈脈，愁思縷縷地送別遊子。詞人用移情法從側面表達了遊子思歸深情。

結句「白沙煙樹有無中」兩句，以景結情。寫江邊白沙茫茫，煙樹迷濛，似有似無；時至傍晚，正是雁落平沙休憩之時，然而這休憩之地能否安全呢？「何處所」是設問句，寫出詞人對雁行的關心。「滄洲」是濱水之處。詞人在景物描寫之中寄托了自身漂泊無依，前路茫茫的感慨與惆悵。這種感慨與惆悵在其它詞作中曾反覆詠歎：「何處所？門外冷雲堆浦」、「誰遣愁來如許」。（《謁金門·懷故居作》）看來家鄉、故居亦不能使其心靜身安，在前路茫茫的情況下，他吟道：「萬事不理醉復醒，長占煙波弄明月。」（《清江曲》）他嚮往「一笛清風萬事休，」（《後漓江曲》）嘯傲雲山的生活。

全詞以景寓情，情景交融，無論是疊疊江雲、湯湯江水、淡淡薄暮、點點歸帆、瑟瑟葦荻，還是瀝瀝秋雨、沓沓白沙、茫茫煙樹、行行北雁，各種意象都滿蘊著詞人羈旅傷別之情，前路渺茫的感慨。這詞中的景，是詞人心中景、情中景，故而「一切景語皆情語也。」（王國維《人間詞話》）。

(趙慧文)