柳下碧粼粼，認麴塵乍生，色嫩如染出處哪首詩 - 宋朝詩人王沂孫的詩《南浦 春水》

《南浦 春水》

【全詩原文】

柳下碧粼粼，認麴塵乍生，色嫩如染。清溜滿銀塘，東風細、參差縠紋初遍。別君南浦，翠眉曾照波痕淺。再來漲綠迷舊處，添卻殘紅幾片。葡萄過雨新痕，正拍拍輕鷗，翩翩小燕。簾影蘸樓陰，芳流去，應有淚珠千點。滄浪一舸，斷魂重唱蘋花怨。采香幽徑鴛鴦睡，誰道湔裙人遠。

《南浦 春水》

【詩詞賞析】

【註釋】：

王沂孫是一個特別善於狀物的詞人。在他的筆下，無論梅花、春水、柳或落葉，都給人以清新的感受。

「柳下碧粼粼，認麴塵乍生，色嫩如染。」楊柳陰下，清碧波蕩漾。麴塵，麴上所生一種菌，色嫩黃，和春水相似，嫩綠帶黃，似乎是染成的一樣。所以說春水范成大《謁金門》詞：「塘水碧，仍帶麴塵顏色」，寫春水的嫩綠。

「清溜滿銀塘，東風細，參差縠紋初遍。」梁簡文帝《和武帝宴詩》中有：「銀塘瀉清溜。」縠是縐紗，蔡伸《醉落魄》：「波紋如縠，池塘雨後添新綠１清水溢滿池塘，徐徐的春風拂過，波紋如紗紋。

「別君南浦，翠眉曾照波痕淺」。南浦，這裡是泛稱。陸游《重遊沈園》詩的「傷心橋下春波綠，曾是驚鴻，照影來。」和此句寫法相類回憶重點還是放在春水上。南浦送別，翠眉映波。下二句緊承昔游回憶：「再來漲綠迷舊處，添卻殘紅幾片。」重到卻是春水滿溢，水面上又添上幾片落花。伊人已不見，前跡都成迷，只有流水落花，春光被辜負了。

上片思念離別的妻子，下片再展開眼前春水境界、春水畫面。「葡萄過雨新痕，正拍拍輕鷗，翩翩小燕」。春水像葡萄酒的色澤，加上水面輕鷗正拍打翅膀飛，還雜著翩翩乳燕，好一幅自然，優美的勝景。葉禁得曾有句：「葡萄漲綠，半空煙雨」，與此寫法類同。「簾影蘸樓陰」詞人多喜歡用蘸字，意謂是小樓倒影，包括簾影像是浸蘸在池塘水裡。看到水中樓簾倒影，詞人心中泛起幾許相思。所以接著說：「芳流去，應有淚珠千點。」這幾句句有水，以水寫相思。語意通，而字又不重。

「滄浪一舸，斷魂重唱薠花怨。」「滄浪一舸」意為離人江上乘舟遠行。「斷魂重唱薠花怨」指令家中采薠人魂斷的相思幽怨。這句是想像妻子在汀洲采薠重唱起相思怨詞。

「采香幽涇鴛鴦睡」采薠的幽涇邊鴛鴦成雙睡臥，勾起婦人心事滿腹無處訴。「誰道湔裙人遠」指旅外的人，有誰肯想著家中「湔裙」人在遙遠的家鄉。「湔裙」也是點出春水的。六朝唐宋風俗，三月三日在水中洗裙裳，作祓除。「滄浪一舸」起到末尾，都是寫想像中妻子對自己的望斷秋水而不得見的幽怨。

自然景物和人們相伴相依，作為主體的人的感受不同，則景物有別。因此詠物中常以回憶中印象最深的生活情思襯映，才能寫出自然景物的美的形象，不加闡明，其義自明。王沂孫的《南浦》詠春水，通過離情寫春水就具備上述特點。

詞一字不提春水，但句句貼切春水。不但直接為春水塗色，回憶處也都是春水畫境，而且是有生活畫、風俗畫意味。