春猶淺，柳初芽，杏初花出處哪首詩 - 宋朝詩人程垓的詩《愁倚闌/春光好》

《愁倚闌/春光好》

【全詩原文】

春猶淺，柳初芽。杏初花。楊柳杏花交影處，有人家。玉窗明暖烘霞。小屏上、水遠山斜。昨夜酒多春睡重，莫驚他。

《愁倚闌/春光好》

【詩詞賞析】

【註釋】：

詩中的絕句，詞中的小令，都是難作的。不僅字數少，而且又要有豐富的詩情畫意，所以要字字錘煉，字字著力，小而精工，玲瓏剔透，才見大家風範。程垓的這首小詞，僅四十二字，正寫得富有詩情畫意，情趣盎然，頗能顯示出「美文」的藝術魅力。

小詞而能鋪排，是這首詞的藝術特點。這首詞要表達的意思極為單一：不要驚醒酒後春睡的「他」。

但直接用來表達這個意思的文字，卻只有全詞的最後一句；絕大部分的文字，是用鋪排的手法來描寫與「他」有關係的環境、景物，極力渲染出一幅恬靜、安逸、靜謐的圖畫。起句寫初春景物，交代時令節氣。「春猶淺」，是說春色尚淡。柳芽兒、杏花兒，皆早春之物，更著一「初」字，正寫春色之「淺」。《愁倚闌》又名《春光好》。古人作詞，有「依月用律」之說，此調入太蔟宮，是正月所用之律，要求用初春之景。此詞景與律很相適應。「楊柳」句總前三句之筆，以「交影」進一步寫景物之美，綴一「處」字，則轉為交代處所，緊接著點出這裡「有人家」。從「交影」二字看，這裡正是春光聚會處，幽靜而又充滿生機和活力。

詞的下片首兩句，轉入對室內景物的鋪排，與上片室外一派春光相對應。窗外楊柳杏花交相輝映，窗內明暖如烘霞，給人以春暖融融，陽光明媚之感。而小屏上「水遠山斜」的圖畫，亦與安謐的春景相應。「小屏」一句，語小而不纖，反能以小見大，得尺幅千里之勢，「水遠山斜」，正好彌補了整個畫面上缺少山水的不足。這正是小屏畫圖安排的絕妙處。此詞一句一景寫到這裡，一幅色彩、意境、情調極為和諧的風景畫就鋪排妥當了。作者以清麗婉雅的筆觸，在這極有限的字句裡，創造了一種令人神往的境界，然後才畫龍點睛，正面點出那位酒後春睡的「他」。「莫驚他」三字，下得靜悄悄，喜盈盈，與全詞的氣氛、情調極貼切，語雖平常，卻堪稱神來之筆。

全詞寫景由遠及近，鋪排而下，步步烘托，曲終見意，既層次分明，又用筆省淨。細味深參，全詞無一處不和諧，無一處不舒適，無一處不寧靜。顯然，詞人在對景物的描繪中，滲透了他對生活的理想與願望，也充分體現了詞人對由景生情寫作手法達到了爐火純青的地步。

就一般常例來看，藝術上的渲染、鋪排，往往會導致語言上的雕琢、繁縟。但是這首小詞卻清新平易，絕無刀斧痕。語言平淡，是程垓詞的一個明顯特點，讀他的《書舟詞》，幾乎首首明白如話，這種語言風格並非輕易得之。況蕙風論詞，曾引了宋人葛立方《韻語陽秋》論詩的一段話：「陶潛、謝朓詩皆平淡有思致。

⋯⋯大抵欲造平淡，當自組麗中來；落其華芬，然後可造平淡之境。如此，則陶、謝不足進矣。梅聖俞贈杜挺之詩有『作詩無古今，欲造平淡難』之句。李白云：『清水出芙容，天然去雕飾。』平淡而到天然，則甚善矣。」況氏然後說：「此論精微，可通於詞。『欲造平淡，當自組麗中來』，即倚聲家言自然從追琢中出也。」（《蕙風詞話續編》卷一）程垓這首小小的《愁倚闌》，以平淡的語言精心寫景，巧藏情致，具見巧奪天工，終得自然之美，足以為況氏的詞論作一佳證。