《水龍吟 梨花》
【全詩原文】
素肌應怯餘寒,艷陽占立青蕪地。樊川照日,靈關遮路,殘紅斂避。傳火樓台,妒花風雨,長門深閉。亞簾櫳半濕,一枝在手,偏勾引、黃昏淚。別有風前月底。布繁英、滿圓歌吹。朱鉛退盡,潘妃卻酒,昭君乍起。雪浪翻空,粉裳縞夜,不成春意。恨玉容不見,瓊英謾好,與何人比。
《水龍吟 梨花》
【詩詞賞析】
【註釋】:
這首詠梨花的詞純為體物之作,不涉個人懷抱,但筆力矯健,詞境恢宏,是一傑作。
起筆「素肌應怯余寒,艷陽占立青蕪地」用工筆描繪出梨花亭亭玉立於艷陽普照的綠草地上,合時合地,靜穆歸一。「素急喻梨花之色白。李白有詩:「柳色黃金嫩,梨花白雪香。」梨花開在晚春時節,故說「應怯余寒」,「應」字,下得輕;「艷陽」,《花間集》毛熙震《小重山》:「群花謝,愁對艷陽天」;杜牧詩:「帶葉梨花獨送春」。梨花開時春草已長,所以說「占立青蕪地」。「素急、「怯余寒」、「占立」,都是用擬人化手法。接下來,詞人把境界再擴大,「樊川照日,靈關遮路,殘紅斂避」。時間回溯到漢武帝時代,在長安有一所名為「樊川」的梨園。「照日」,乃「日照」的倒裝,以與「遮路」作對。「靈關」,《漢書·地理志》云:靈關在越巂郡。謝朓有《謝隨王賜紫梨啟》云:「味出靈關之陰」,注云:「靈關,山名,種梨,樹多遮路。「斂」字,解作「收」,意謂在「樊川」、「靈關」,都是一片雪白梨花,殘春落紅,均斂跡避去。這三句,用豪放之筆,勾畫出一極壯闊的空間。此下,詞人轉筆寫梨花開落的時間:「傳火樓台,妒花風雨,長門深閉」,韓翃《寒食》詩:「日暮漢宮傳蠟燭,輕煙散入五侯家」。美成將這兩句詩概括成「傳火樓台」四個字,極形象而有境界。清明節前二日為寒食,不舉火,唐俗清明日皇帝取榆柳之火以賜近臣。「傳火」指清明日,「樓台」,代指近臣家,即韓翃所稱五侯家,這四字合時間、空間而成境界。「妒花」,出杜甫詩:「春寒細雨出疏籬,風妒紅花卻倒吹」。「長門深閉」,用漢武帝陳皇后事,兼取劉方平《春怨》詩意:「寂寞黃昏春欲晚,梨花滿院不開門」。這一句中每句都切時令暮春,點化前人詩句,而能襲古彌新,使梨花的形象更為鮮明。最後以情結束上片內容,「亞簾櫳半濕,一枝在手,偏勾引、黃昏淚。」「亞」字作「壓」解,動詞,省略主語梨花,「簾櫳」,指居室的戶簾及窗牖。「亞簾櫳半濕」,應解為半濕的梨花樹枝壓在窗牖上。美成常用這種「拗句」作提筆入情,成為一篇之「警策」。白樂天詩:「閒折兩枝時在手」。《花間集》薛昭蘊《離別難》:「偏能勾引淚闌干」。詞人化用一詩一詞之意,提煉成為「一枝在手,偏勾引、黃昏淚」,「淚」前加「黃昏」,點明時間,此淚,是傷春之淚,甚而是懷人之淚,此中有人,呼之欲出。
過片出人意表,用「別有」二字急轉,變換境界,以雄健之筆,宕開寫去,用唐明皇以漢武帝梨園舊址,選子弟教法曲之事,創造一個新的境界。「風前月底」,只四個字,把當年明皇梨園的風流韻事作高度概括,「布繁英,滿園歌吹」,想見當年梨園裡梨花香雪,絲竹管弦,何等興會!緊接用三個四字句:「朱鉛退盡,潘妃卻酒,昭君乍起」,再渲染梨花的潔白和梨花的性格。第一句喻其純淨。第二句將南齊東昏侯潘妃引入。史稱妃顏色「絜(潔)美」。卻酒不飲,紅色不上臉,保持其潔白本色,以襯梨花之白。第三句,借琴操昭君歌有「梨葉萋萋」之句,便以昭君這位歷史人物的美麗形象來作比興。這一韻和上片第一韻同是運用擬人化手法,至此,就梨花本身傳神寫照,已無須再多言之。故下一韻起忽然轉從對面落墨,於比較中見尊崇之意。首先拿來對比的是李花。李花也是白色的。韓愈詩:「風揉雨練雪羞比,波濤翻空杳無涘。」(《李花贈張十一署》)王安石詩:「積李兮縞夜,崇桃兮炫晝。」(寄蔡氏女子))作者由此化出「雪浪翻空,粉裳縞夜」二句,謂此李花「不成春意」,自不足以比梨花。以一「恨」字領三個四字句:「玉容不見,瓊英謾好,與何人比1白樂天《長恨歌》用「玉容寂寞淚闌干,梨花一枝春帶雨來形容太真妃的容貌,又以「馬嵬坡下泥土中,不見玉顏空死處」說她的死,取其句意,詞人在這裡暗指太真妃已再也見不到了。「瓊英謾好」,「帽作「徒」或「空」解,瓊英,謂雪。雪又稱作「玉妃」,此雙關雪與人。結句發出梨花的標格如今無人可比的歎息。
這首詞以穠艷著稱,但實際則極盡沉鬱頓挫之能事。上片結以情語,下片舊至比興,塑造了梨花無人可比的精神風致,音韻有不荊
問宋朝 古詩 《水龍吟 梨花》 的作者是誰?
答宋朝 古詩 水龍吟 梨花 的作者是 周邦彥。
問素肌應怯餘寒下一句是什麼?
答素肌應怯餘寒,艷陽占立青蕪地。
問周邦彥 的 水龍吟 梨花 是什麼朝代的詩詞?
答周邦彥 的 《水龍吟 梨花》 是 宋朝 的詩詞 。
問詩句 素肌應怯餘寒,艷陽占立青蕪地 出自哪首詩?
答素肌應怯餘寒,艷陽占立青蕪地 出自 宋朝 的詩 《水龍吟 梨花》。