第十二講 秦可卿原型大揭秘經(7)
第十二講 秦可卿原型大揭秘經(7)
當然，在寧國府裡，也應該有一處賈蓉的居室，必要的時候，秦可卿也會在那裡面，書裡寫張友士來給秦可卿看病，就使用了那個空間；秦氏的特享臥室，有時候賈蓉也會去，比如王熙鳳和寶玉去探視生病的秦可卿，賈蓉也陪著進去；但書裡寫賈蓉與秦可卿的夫妻關係，相當含混，相敬如賓有餘，男歡女愛了無痕跡。
焦大之所以跳著腳罵，觸因當然是因為管家竟然把苦差事派給了他，他又正喝醉了酒。但焦大是跟著寧國公為皇家立過汗馬功勞的人，他是有政治頭腦的，他罵「爬灰的爬灰」，當然是罵賈珍，因為從名分上賈珍和秦可卿是公媳，偷媳婦是不對的，而且他應該知道秦可卿的真實身份，他知道藏匿秦可卿這件事的份量，他認為你賈珍既然把秦可卿當做賈蓉的媳婦藏匿起來，你就應該負責任，就應該扮演好公公這個角色，以等待秦可卿的家族獲取最後勝利，給寧國公在天之靈爭口氣，卻「那裡承望到如今生下這些畜生來」，居然都是些敗家子，賈珍就是頭一個敗家的畜生，你跟秦可卿亂搞，你壞了大事！
那他罵「養小叔子的養小叔子」，罵的是誰呢？我認為，他罵的是秦可卿和賈寶玉。他知道秦可卿和寶玉是一輩的，秦可卿實際上是賈珍隱秘的妻子，他門兒清，他清楚，寶玉是賈珍的弟弟，堂弟，是她的小叔子。即使不去考慮賈珍跟秦可卿的隱秘關係，就從秦可卿家族輩分與賈氏家族輩分的匹配關係上看，秦可卿主動去跟賈寶玉發生關係，不管她嫁的是誰，都是養小叔子的行為。注意，「爬灰的爬灰」，譴責的重點在偷媳的公公，而「養小叔子的養小叔子」，譴責的重點不在小叔子，而在那個越軌的女性。焦大因為知道秦可卿以矮一輩的身份藏匿在寧國府，是負有使命的，她應該靜待她家族的勝利消息，應該最後為賈家帶來好處，然而他發現這個女子竟然置自己的神聖使命不顧，在自己的臥室裡跟賈寶玉亂搞，他真是痛心疾首啊！
書裡寫到，焦大罵時還說「我要往祠堂裡哭太爺去」，最後還高喊，「我什麼不知道！咱們『胳膊折了往袖子裡藏』！」只差一點，他就忍不住要把秦可卿的真實出身叫嚷出來了，由於眾小廝往他嘴裡填滿了土和馬糞，才算中止了他的叫罵。曹雪芹寫這一段，顯然，是有他的深意的。
秦可卿這個形象，曹雪芹寫她，確實有不安分的一面，往好了說，是浪漫，往壞了說，就是淫蕩。有紅迷朋友問，如果秦可卿真是皇家的骨血，藏匿到寧國府以後，賈珍怎麼敢欺負她呢？賈珍是一個七情六慾都很旺盛的男子，頗有陽剛之氣，膽大妄為，恣行無忌，雖然他知道藏匿秦可卿事關重大，但當秦可卿一天天在他眼前長大，出落得風流裊娜以後，他是無法克制自己的情慾的；而且他會覺得，關起寧國府大門，在那高高的圍牆裡，他怎麼行事誰也管不著他，他也並不以為那就會壞掉宗族所期待的「好事」。而且，曹雪芹雖然對賈珍、秦可卿的戀情寫得很含蓄，由於後來又刪去了大段文字，更令人如墮霧中，但我們讀那些有關的文字，還是能品出味來，就是秦可卿對賈珍，有主動的一面，很難說是賈珍強迫了她。這就跟《雷雨》裡的繁漪和周萍一樣，很難說究竟誰欺負了誰，誰勾引了誰。我覺得，曹雪芹他其實是很客觀地來對待賈珍和秦可卿之間的戀情，什麼應該不應該的，他們就那麼相互愛戀了。生活，人性，就那麼複雜，那麼詭譎。
我們還要注意到，在第五回裡面，警幻仙姑密授賈寶玉雲雨之事，把其妹可卿許配與他，其實就是暗寫，秦可卿作為寶玉的性啟蒙者，使他嘗到雲雨情，所以之後賈寶玉和襲人不是一試雲雨情，而是二試了，過去有的評家老早指出過這一點了。有的讀者對曹雪芹這樣寫，當然是撲朔迷離的文本，也不大能接受，覺得那不是流氓教唆嗎？其實在中國古典文學裡面，在《紅樓夢》以前的白話小說裡，像《金瓶梅》，寫性愛，是非常直露的，甚至可以說是相當地色情。《紅樓夢》乾淨得太多了，色情文字很少，就是寫到性行為，也盡量含蓄。比如周瑞家的送宮花，大中午的，賈璉戲熙鳳，他完全是暗場處理，脂硯齋說那是一種「柳藏鸚鵡語方知」的手法；還有一處，他寫賈璉忽然跟王熙鳳說：「只是昨兒晚上，我不過要改個樣兒，你就扭手扭腳的。」鳳姐嗤的一聲笑了，啐了他一口，低下頭便吃飯。這種含蓄的寫法，是對《金瓶梅》那類作品的極大超越，是以情色文字，替代了色情文字。當然《紅樓夢》也有個別地方，可以說比較色情，如寫賈璉跟多姑娘偷情，但那是為了塑造賈璉這個藝術形象服務的，還引出了賈母「從小兒世人都打這麼過的」著名議論，使我們知道那個時代的主流觀念，骨子裡究竟是些什麼。簡言之，《紅樓夢》寫性，都是為塑造人物服務的，他寫賈寶玉在夢中被警幻仙姑以可卿加以點化，初嘗性愛滋味，是為了展示賈寶玉這個人物的身心發展歷程。他寫這一筆，告訴我們賈寶玉生理上成熟了，但這時賈寶玉只是跟襲人偷嘗禁果；他後來又寫到賈寶玉心理的成熟和情感的成熟，與林黛玉之間有了真正的愛情，但對林黛玉沒有一點輕佻的表現，那完全是精神上的共鳴，昇華到聖潔的層次。因此，不能認為他寫秦可卿對賈寶玉的性啟蒙，是猥褻性的低俗文字。