王熙鳳小產背後的真相是什麼？到底有何深意
王熙鳳小產背後的真相是什麼，不清楚的讀者可以和紅樓夢網小編一起看下去。
到了《紅樓夢》五十五回，故事已經過半，就在這一回，小說的氛圍陡然發生了轉折，前一回還在熱熱鬧鬧地開夜宴，一翻篇，首先就是一個小生命的消逝，王熙鳳流產了。
小說原文寫：「剛將年事忙過，鳳姐兒便小月了。」輕描淡寫這麼一句話，看似很隨意，但這個事卻是《紅樓夢》小說前後的一個分水嶺和轉折點，是小說的關鍵點。鳳姐小月不是小事，這件事本身和它所隱喻的深意，才是作者的真實用意所在。
鳳姐小月是王熙鳳個人命運的轉折
王熙鳳在篇幅和關係網上，是《紅樓夢》的第一女主角，她的故事體量是林黛玉和薛寶釵的總和。在《紅樓夢》所有的故事鏈條裡，你很少能找到和王熙鳳完全沒有關係的。如果把紅樓眾多的人物看作一個巨大的網的話，居住在中間位置的，就是王熙鳳，她的觸角幾乎延伸到了《紅樓夢》每一個故事的末端。
王熙鳳的個人命運走向，就是榮國府、是四大家族由盛轉衰的縮影。而王熙鳳的命運就是以五十五回的這次小月形成了巨大的前後落差。
五十四回之前，王熙鳳的形象集中體現在三個方面：一是外表形象恍若神仙妃子;二是精氣神上是威權赫赫的管家奶奶;三是嬌俏可人的賈璉的妻子。五十五回，小月了之後的王熙鳳以上三點全部消失了，個人形象常常表現的是「黃黃臉兒」，身體垮了，管家成了有心無力，家下人等時不時地背後還要嚼他的舌頭根子一番，和賈璉的關係是每況愈下，漸漸成了彼此厭惡的仇人。細心的讀者會發現，五十五回之後的王熙鳳幾乎沒有一件事是順心的，也再沒有大笑過一次，僅有的幾次宴席也不見了她的蹤影。
王熙鳳的小月引發了一個非常現實的問題，賈璉已經不小了，和王熙鳳結婚也有了年頭，可是始終無子，猶如一座大山壓在榮國府的大房，賈赦邢夫人賈璉不滿是肯定的，這些壓力王熙鳳不得不承擔大半。後來賈璉有了尤二姐和秋桐，王熙鳳心裡恨，可是她也沒有真正能徹底解決的辦法，無子的王熙鳳，之於榮國府，之於大房，已經從絕對的強勢轉變成絕對的弱勢了。
王熙鳳先被休，再慘死，這裡面大部分的成因就是因為沒有兒子，若果王熙鳳沒有小月，將這個男孩平安產育，她就算是鬧翻天，她的位置也無可撼動。沒辦法，一個大家族，血脈傳承至高無上，王熙鳳的悲劇不可避免。
鳳姐小月是榮國府走向死亡的預示
《紅樓夢》寫的是以賈府為主場景的四大家族衰亡史，和家族命運並行發展的，正是王熙鳳個人命運不斷下行之路。紅樓人物大幾百人，和家族緊密呼吸、上下內外全部有牽連的，沒有比王熙鳳更具有代表性的了。
小說一開篇，賈府雖說已經在走下坡路了，但巍峨崢嶸氣象仍在，老牌貴族的架子也頗能嚇唬人。比較典型的，例如三四等的奴才身上都能彰顯大家族的氣魄出來，還有赫赫揚揚的秦可卿喪禮，通過劉姥姥的眼睛看到的賈府。王熙鳳與之很相匹配，表面上如神仙妃子一般的華貴，但內裡她從不放棄每一次撈錢的機會，貪財是一個方面，更重要的是，榮國府的歲入一年不如一年，開銷卻絲毫不減，她和劉姥姥說大有大的難處，這話不是說說而已，榮國府有真實的財務壓力。
秦可卿喪禮掏空了寧國府，元妃省親掏空了榮國府，賈蓉說過兩年要是再省一次親，榮國府肯定就窮了。而五十四回過元宵節尚熱鬧和豐富，就是賈府最後的輻輳時光。結尾的時候，王熙鳳一個「聾子放炮仗」的笑話埋下了曲終人散的悲讖。五十五回，無論是回目、故事還是氣氛，《紅樓夢》都是180度的大轉彎。
這個轉折的標誌就是王熙鳳小月了。
小月代表著新生的夭亡，小月代表著榮國府大房的後繼無人，也代表著家族的氣數已盡。小月僅僅是個開端。家族矛盾從此已經不僅只藏於桌面之下，而是越來越公開、越來越尖銳了。這裡也有一個事件為開端，就是趙姨娘為二十兩銀子發難，她不滿的是王夫人和王熙鳳，但為此傷害的卻是自己的親生女兒探春，還有她自己。
內鬥，成為小說自五十五回之後賈府裡的主旋律。從最高層的邢夫人、王夫人一直到最底層的奴才們，為了爭取各自的利益，越來越不講體面，越來越吃相難看了，這個過程裡，不過是內耗，沒有贏家，有幾個人還成為各種鬥爭下的犧牲品。
鳳姐小月是《紅樓夢》框架下的一個核心轉折點
《紅樓夢》故事是以四十四回和四十五為界，分為截然不同的兩個階段的，這個界限就以鳳姐小月為分割線。同時，這個分割線也是《紅樓夢》小說框架的分割線。
僅僅看回目就會非常明顯地感受到這個分割，前54回，雖說賈府是走了下坡了，但日常裡還是花團錦簇的，也偶有烈火烹油的現象事件發生，賈府裡多的是宴會，所有人也都是享受其中的。和諧和體面，仍然是賈府的主旋律。
但是，55回一開篇，鳳姐小月，一個小生命的消逝，直接將賈府拉向了日趨死亡的軌道上。一直到小說的結尾，我們發現，賈府裡似乎已經沒有了真正的歡樂了，就連賈寶玉過生日，表面上的喜慶掩不住一件又一件或悲傷或預示著悲傷的結局，最後也是以賈敬暴亡而草草結束了。寶玉過生日的兩回，應該是大觀園諸芳離散的序曲，也是和青春做最後的告別。
55回之後，從回目看，可以看作是前54回的鮮明對照。前面有多歡樂，後面就有多悲傷，青春有多麼的輕鬆，生命就有多麼的沉重。《紅樓夢》又名《風月寶鑒》，前後對照，正是曹雪芹說正反兩看風月鑒的巧妙框架的佈局。