蘭湯晚涼，鸞釵半妝出處哪首詩 - 宋朝詩人李彭老的詩《四字令/醉太平》

《四字令/醉太平》

【全詩原文】

蘭湯晚涼。鸞釵半妝。紅巾膩雪初香。擘蓮房賭雙。羅紈素璫。冰壺露床。月移花影西廂。數流螢過牆。

《四字令/醉太平》

【詩詞賞析】

【註釋】：

就風格而言，李彭老詞屬吳文英一派。比如這一闋，開篇點題「蘭湯晚涼，鸞釵半妝，紅巾膩雪初香。」首先映入人們眼簾的便是「蘭湯」、「鸞釵」、「紅巾」、「膩雪」、「香」、「蓮房」、「羅紈」、「素璫」、「冰壺」、「露床」、「月」、「花影」、「流螢」等一大批金碧輝煌、艷美嬌麗的字眼，通過這些光怪陸離、琳瑯滿目的詞彙，作者著力塑造的是一個生活在錦衣玉食之中的貴族少婦的形象。身處這樣的環境中，她或者飽食終日無所用心，或者琴棋書畫瀟灑風流。而詞中正面寫到女主人公的，除了妝飾之外，便只有兩個動作：「擘蓮房賭雙」和「數流螢過牆」，乍一看這不過是有閒階級的兩種遊戲而已。但是，「讀書百遍，其義自見。」越讀，我們越能覺出「賭雙」二字的講究。事實上，如果把全篇比作龍的話，那麼「賭雙」二字就是龍的眼睛：忽略了它們，全篇只是一片糊塗；讀懂了它們，全篇也就豁然開朗。原來，女主人公「擘（掰開）蓮房」，並非是無目的地玩耍，而是要通過賭雙來占卜自己是否有緣成「雙」——因此，錦衣玉食堆中的貴婦人，其實是被痛苦熬煎著的思婦。

由此就可以推知「擘」這個動作中混和著無限的憂思，也寄托著無限的希望。同樣，讀通了這一句，「數流螢過牆」的含義也就昭然若揭。我們知道，「擘蓮房賭雙」開始在蘭湯浴罷，當在初夜；而「數流螢過牆」是在「月移花影西廂」以後，可見已經夜定更深。在這段漫長的時間裡，主人公不知已擘了多少蓮房，也許早擘出了雙，但是蓮房卻欺騙了她；也許擘出的蓮子數目總是單，所以她的失望早都變成了絕望。總之，夜已人靜，自己卻毫無睡意，百無聊賴中只能「數流螢過牆」。可見數流螢的行為，正是痛苦、寂寞、淒涼的心緒的表現。這闋《四字令》含蘊極深，出語極淡，而正是這些淡語，閒語，起到了比正面勾勒更好的作用。

李彭老詞之工秀，還可以從這首煉句煉字的詞中看出。首先，在句子的安排上，作者既善於用淡筆醞釀，又能夠抓裝好發揮筆力處」，盡力鑄造揭破主題的重點句。這首詞上下兩片各有四句，每片前三句重在醞釀，到了前後兩個結句處才用醞釀所得的全部功力，吐出千鈞之語。先看上片。首說「蘭湯晚涼」，是剛剛出浴，次說「鸞釵半妝」，則正在打扮。古詩有「豈無膏沐，誰適為容」的話，可是這首詞中的女主人公卻在刻意妝扮，大概她已有愛人即將回來的預感或說「確信」。「紅巾膩雪初香」是寫妝成。到這裡為止，人，經過了一番梳洗打扮，只待旅人歸來；詞篇，也經過了一番精心蘊蓄，已經箭在弦上，於是鄭重推出一句：「擘蓮房賭雙」。這一句是作品的主題所在，當然也正是上片力量之所在。再看下片。「羅紈素璫」，「冰壺露床」雖僅寫妝束所用的器具，但跟上片比較，已明顯流露出淒冷的意思。「月移花影西廂」表示時間推移。隨著月移花影，主人公「賭雙」的希望完全落空，在這種意境下出現的「數流螢過牆」一句，對於主人公悲愴淒冷情緒的揭示，無疑是最得力的。其次，在詞語的使用上，雖說呈現著光焰耀目的總趨向，可是由於上下兩片側重點多有不同，詞的風貌也就不完全一樣，前片的期待是滿懷希望的，所以「蘭湯」、「鸞釵」、「紅巾」、「膩雪」、「香」等詞語用的都特別嬌美；後片由失望轉入絕望，因而「羅紈」、「素璫」、「冰壺」、「露床」、「月」、「影」等詞語則顯得樸素與淒涼。