一架幽芳，自過了梅花，獨佔清絕出處哪首詩 - 宋朝詩人曹邍的詩《玲瓏四犯 被召賦荼》

《玲瓏四犯 被召賦荼》

【全詩原文】

一架幽芳，自過了梅花，獨佔清絕。露葉檀心，香滿萬條晴雪。肌素淨冼鉛華，似弄玉、乍離瑤闕。看翠蛟、白鳳飛舞，不管暮煙啼鴂。酒中風格天然別。記唐宮、賜樽芳冽。玉蕤喚得餘春住，猶醉迷飛蝶。天氣乍雨乍晴，長是伴、牡丹時節。夜散瓊樓宴，金鋪深掩，一庭香月。

《玲瓏四犯 被召賦荼》

【詩詞賞析】

【註釋】：

自從梅花開後，這一架幽潔芬芳的荼花，算最清雅脫俗了。那綴滿了白花的枝蔓，看上去如同千萬條冰雪，在陽光下閃閃發光，掛著露珠的葉片，檀紅色的花蕊，散發出濃郁的香味。也許，她就是仙女弄玉的化身？剛剛告別天宮的瓊樓玉宇，來到了人間，她白皙的肌膚，不施粉黛，更顯得天生麗質。夕陽西下，暮色茫茫，是鳥鴂在哀叫，可是她卻像沒聽見似的，素花綠葉依然在晚風中擺動，好像是翠蛟白鳳，翩翩飛舞⋯⋯荼花是花中的珍品，和她同名的酴醾酒也是別具高格的佳釀，清涼、芳香。唐代的帝王經常要用它來賞賜宰相大臣。酴醾酒可以醉人，荼花又讓他常使人心醉神往。蝴蝶經常也被她吸引得如醉如癡，留住了最後的一片春光。在晴雨不定的日子裡，只有她一直陪伴著花魁牡丹，共同分享人們的愛憐。夜深了，玉樓上的盛筵已盡歡而散，緊閉著的鎖住了滿庭月色和花香⋯⋯短短百許字，詞人卻生動逼真地向人們描繪了晨露朝暉中的荼、晚風暮靄中的荼、夜色月光中的荼，脈絡分別分明，筆墨周至，是一篇優美的《荼賦》！

這首詞的一個顯明特點就是「烘托」和「比喻」兩種藝術手法的使用。「一架幽芳，自過了梅花，獨佔清絕」三句，以梅花為烘托天氣乍雨乍晴，長是伴，牡丹時節。以牡丹為烘托。梅花傲雪凌霜，香飄天外，一直是花中之高士；牡丹復瓣濃薰，艷絕人寰，儼然花中之後。將荼與她們相提並論，這就顯示了荼的地位。「酒中」二句，以酴醾為烘托。蘇東坡有詩詠荼云：「分無素手簪羅髻，且折芳蕤浸玉醅。」黃山谷也有詩詠荼云：「名字因壺酒，風流付枕幃。看唐無名氏《輦下歲時記》中「賜宰臣以下酴醾酒」、《新唐書》中憲宗皇帝為嘉獎宰相李絳直言極諫而「遣使者賜酴醾酒」之類的記載，便知此酒的名貴。用它來作陪襯，花的聲價也會抬高。「夜散瓊樓宴，金鋪深掩，一庭香月」三句以明月為烘托。汗漫太虛，月華如水，不愧是天地間清澈之物；而荼之香乃能溶溶然與月波共漾於一庭之中，那麼純淨的花氣，又何以復加焉？⋯⋯如果說「烘托」成功地起到了側面渲染的效果，那麼正面刻畫的任務卻主要是由「比喻」來擔當的。「香滿」六字，以雪為喻也。用雪比擬素花，本屬常見，但冠一「晴」字，便覺花光耀眼，神彩雖然與眾不同。「肌素」十三字，以美人為喻也。這原也是熟套，且「弄玉」亦為經常出現在作者筆下的神話人物，惟用在這裡卻很別具一格。蓋舊題漢劉向撰《列仙傳》只說她是春秋時秦穆公的愛女，好吹簫，嫁給善於吹簫的簫史，夫婦雙雙仙去而已，至於她是否有閉花羞月之貌、沉魚落雁之容，並沒有提及，故詠花詞中的旦角，一般不讓她扮演。可是詞人竟獨具慧眼，相中了她芳名裡的那個「玉」字，由此生發出許多奇想，想像她必居住在「瑤闕」，一定是膚如凝脂、於是構造出一幕玉人降仙的場景來，將皎潔的荼花寫得栩栩如生。看翠蛟百鳳飛舞七字，以龍鳳為喻。孤立地看這一句，不免顯得思致平弱。但辭曰飛蛟舞鳳，筆勢實亦如之，遠觀「晴雪」，是以動掣靜；近挽佳人，是以剛濟柔；下映「啼鴂」，是以樂祛悲：與前後文對比，妙趣橫生。⋯⋯當然，詞中運用入妙的藝術手法並不限於以上列舉兩端。如下闋「玉蕤喚得餘春妝為「擬人」，荼春末開花、花在春在等更富蘊味。此等好處顯而易見，就毋庸極致了。

上所述，此詞詠花，可以說達到了贅述的藝術境地。然而，她太粘著於物象了，即使工到極處，華畢竟缺少寄托和情感，所以很難能振撼人心。這是一首專供帝王后妃們對酒賞花時付諸歌伶當筵演唱，聊佳清歡的應別之詞，只能適合封建統治者形式上的審美情趣，而不能表達作者個人的情感，然而此詞之所以有一定的觀賞價值，在於它還有某種美的成功，因此仍可供讀者欣賞。