《水龍吟 春恨》
【全詩原文】
鬧花深處層樓,畫簾半卷東風軟。春歸翠陌,平莎茸嫩,垂楊金淺。遲日催花,淡雲閣雨,輕寒輕暖。恨芳菲世界,遊人未賞,都付與、鶯和燕。寂寞憑高念遠。向南樓、一聲歸雁。金釵斗草,青絲勒馬,風流雲散。羅綬分香,翠綃封淚,幾多幽怨。正銷魂,又是疏煙淡月,子規聲斷。
《水龍吟 春恨》
【詩詞賞析】
【註釋】
1鬧紅:一本作「鬧花」。形容百花盛開。
2平莎:平原上的莎草。或說,平整的草。茸嫩:形容初生之草十分柔嫩。
3遲日:春日晝長,故曰「遲日」。
4閣雨:把雨止祝閣,同擱。
5羅綬:羅帶。
【評解】
這首春恨詞,上片從寫景引向人事。柳媚花嬌,草軟莎平。淡雲微雨,春光宜人。
然而這「芳菲世界」卻無人游賞,都付於流鶯飛燕,實在令人生「恨」。下片寫聞「歸
雁」而「念遠」,感今憶昔,「幾多幽怨」。這首詞的可貴之處,是用「幽秀」之筆,
寫出了家國之情。正由於筆曲意深,含蓄而味永,藝術效果往往並不在壯懷激烈的言詞
之下。手法之妙,於此可見。
【集評】
徐釚《詞苑叢談》:陳同父開拓萬古之心胸,推倒一世之豪傑,其《水龍吟》詞,
乃復幽秀。
劉熙載《藝概》卷四:同甫《水龍吟》云「恨芳菲世界,遊人未賞,都付與、鶯和
燕」。言近旨遠,直有宗(澤)留守大呼渡河之意。
艾治平《宋詞名篇賞析》:此詞寫的不是兒女情的「春恨」,而是「國破山河在,
城春草木深」那種「春恨」,它寄寓著祖國南北分裂,國恥未雪,家仇未報的悲憤。這
樣,便是以「芳菲世界」來比喻淪陷了的中原錦繡河山,而「鶯和燕」,則是奸邪小人
和賣國求榮之類人物了。
唐圭璋《唐宋詞選注》:本詞和辛棄疾的名篇《摸魚兒》是同一風格,若論婉麗含
蓄,意境深遠,二詞也可說是相映生輝。
唐圭璋《唐宋詞簡釋》:此首憑高念遠,疏宕有致。起數句,皆寫景物。「鬧花」
兩句,寫樓高風微。「春歸」三句,寫平莎垂楊。「遲日」三司,寫寒暖不定。「恨芳
菲」三句,總束上片,好景無人賞,只與流鶯閒燕賞之,可恨孰甚。換頭,因雁去而念
遠。「金釵」三句,言當日之樂事無蹤。「羅綬」三句,言別後之幽怨難消。「正銷魂」
三句,以景結,傷感殊甚。
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本詞抒寫春恨。上片恨今日芳菲世界,遊人未賞,付與鶯燕;下片恨昔年金釵斗草,青絲勒馬,風流雲散。
一起用「鬧」字烘托花的精神情態,同時總攬春的景象,與宋祁《玉樓春》「紅杏枝頭春意鬧」句相比,毫不遜色,加上東風軟(和煦),更烘托出春光明媚,春色宜人。翠陌,翠綠的田野;平莎茸嫩,平鋪的嫩草,用茸嫩形容初春的草,貼切恰當;垂楊金淺,淺黃色的垂柳。遲日催花,春日漸長,催動百花競放;淡雲閣雨,雲層淡薄,促使微雨暫收;輕寒輕暖,不寒不暖,氣候最佳。這些都是春歸大地後帶來的春景、春色。薈萃如此多樣的美好景色,本可引人入勝,使人目不暇接而留連忘返。可是歇拍四句卻指出:在今朝,遊人未曾賞玩這芳菲世界,只能被啼鶯語燕所賞玩。鶯燕是「能賞而不知者」(《草堂詩餘正集》沈際飛語),遊人則為「欲賞而不得者」(同上)。鑒於人情世故都是這樣,尚有何心踏青拾翠!過片兩句,因寂寞而憑高念遠,向南樓問一聲歸雁。從上片看,奼紫嫣紅,百花競放,世界是一片喧鬧的,可是這樣喧鬧的芳菲世界而懶得去游賞,足見主人公的處境是孤立無助的,心情是壓抑的。雁足能傳書信(見《漢書·蘇武傳》),於是鴻雁充當了信使,因為徵人未回,向南樓探問歸雁消息。金釵三句,謂昔年賞心樂事,而今已如風消雲散。金釵斗草,拔金釵作斗草遊戲。宗懍《荊楚歲時記》:「競采百藥,謂百草以蠲除毒氣,故世有斗草之戲。」青絲勒馬,用青絲繩做馬絡頭。古樂府《陌上桑》:「青絲繫馬尾,黃金絡馬頭。」羅綬三句,謂難忘別時的戀情,難禁別後的粉淚,難遣別久的幽怨。羅綬分香,臨別以香羅帶貽贈留念。秦觀《滿庭芳》「羅帶輕分」,亦此意。翠綃封淚,翠巾裹著眼淚寄與對方,典出《麗情集》記灼灼事。幾多幽怨,數不清的牢愁暗恨。正銷魂三句,有兩種斷法,一斷在「魂」字後,另一斷在「又是」後,兩者都可,而後者較恰當。因為一結要突出「又是」之意,用「又是」領下面兩句,由於又看到了與昔年離別之時一般的疏煙淡月、子規聲斷,觸發她的愁緒而黯然銷魂。子規,一名杜鵑,相傳古代蜀君望帝之魂所化。(《華陽國志·蜀志》)子規鳴聲淒厲,最容易勾動人們別恨鄉愁。
這首詞上片,作者幾乎傾全力烘托春景的無比美好,而歇拍三句,卻來一個大轉折,指出人們以不能游賞美好的春景為憾事,以如此芳菲世界被鶯燕所佔有為惋惜,才領會前面之所以傾全力描繪春景者,是為了給後面的春恨增添氣勢。蓋春景愈美好,愈令人惆悵,添人愁緒,也就是春恨愈加強烈。杜甫所謂「花近高樓傷客心」(《登樓》),「感時花濺淚」(《春望》),即為此種思想感情的反映。下片似另出機杼,獨立成篇,其實不然,它是全詞的一個有機組成部分,上下片有嶺斷雲連之妙。上片因春景美好反而引起春恨,這是客觀景物與內心世界的矛盾,而所以鑄成此種矛盾的,傷離念遠是一個主要因素,下片就是抒寫離愁別恨的,因而實與上片契合無間。從賞心樂事的一去不返,別後別久的十分懷念,別時景色的觸目銷魂,都在刻畫主人公的感情深摯。可是作者是一位「推倒一世之智勇,開拓萬古之心胸」(黃宗羲《宋元學案·龍川學案》)的鐵錚錚漢子,他寫作態度嚴謹,目的性明確,每一首詞寫成後,「輒自歎曰,平生經濟之懷略已陳矣」(葉適引陳亮語)。所以很難想像他會寫出脂粉氣息濃郁的艷詞。據此,才知下片的閨怨是假托的,使用這類表現手法在詩詞中並不鮮見,大率以柔婉的筆調,抒憤激或怨悱的感情。此種憤激之情是作者平素鬱積的,而且與反偏安、復故土的抗金思想相表裡,芳菲世界都付鶯燕,實際的意思則是大好河山盡淪於敵手。為此,清季詞論家劉熙載評這幾句詞:「言近旨遠,直有宗留守(宗澤)大呼渡河之意。」(《藝概》)以小詞比壯語,不覺突兀,是因其精神貼近之故。
陳亮傳世的詞七十多首,風格大致是豪放的,所以明代毛晉說:「《龍川詞》一卷,讀至卷終,不作一妖語、媚語,殆所稱不受人憐者歟1(《龍川詞跋》)後來他看到本篇及其他六首婉麗之詞,修正自己的論點,曰:「偶閱《中興詞遜,得《水龍吟》以後七闋,亦未能超然。」(《龍川詞補跋》)其實毛晉本來的論點還是對的,無須修正。作家的作品,風格、境界可以多樣。陳亮詞的基調是豪放的,但也出現一些婉約的作品,毫不足怪。蘇軾《水龍吟·和章質夫楊花》、辛棄疾《摸魚兒·暮春》,情調豈不纏綿淒婉,但畢竟與周(邦彥)、秦(觀)不同,蘇、辛和陳亮的詞,和婉中仍含剛勁之氣,所謂骨子裡還是剛的,關於這一點,明眼人一眼就能看的出。
問宋朝 古詩 《水龍吟 春恨》 的作者是誰?
答宋朝 古詩 水龍吟 春恨 的作者是 陳亮。
問鬧花深處層樓下一句是什麼?
答鬧花深處層樓,畫簾半卷東風軟。
問陳亮 的 水龍吟 春恨 是什麼朝代的詩詞?
答陳亮 的 《水龍吟 春恨》 是 宋朝 的詩詞 。
問詩句 鬧花深處層樓,畫簾半卷東風軟 出自哪首詩?
答鬧花深處層樓,畫簾半卷東風軟 出自 宋朝 的詩 《水龍吟 春恨》。