《慶宮春/高陽台》
【全詩原文】
明玉擎金,纖羅飄帶,為君起舞回雪。柔影參差,幽芳零亂,翠圍腰瘦一捻。歲華相誤,記前度、湘皋怨別。哀弦重聽,都是淒涼,未須彈徹。國香到此誰憐,煙冷沙昏,頓成愁絕。花惱難禁,酒銷欲盡,門外冰澌初結。試招仙魄,怕今夜、瑤簪凍折。攜盤獨出,空想咸陽,故宮落月。
《慶宮春/高陽台》
【詩詞賞析】
【註釋】:
王沂孫此詞似為王清惠詞《滿江紅》而發。德祐之難後,三宮為元兵虜而被北遷。其中有一個叫王清惠的才女,在北宋時曾為都城的汴京附近的驛站的牆壁上,寫有《滿江紅》一首。此詞傳播甚廣,多有和之。王沂孫此詞似有此發。
「明玉擎金,纖羅飄帶,為君起舞回雪」。纖手如玉,手捧金盤。羅帶纖細,臨風飄飛。翩翩舞於你面前。曹植在《洛神賦》中曾有句:「若回風之流雪」寫宮中美人的體態與舞姿,與水仙花切合,措辭十分精巧。水仙花的白瓣黃心,如「金盞銀台」又似「柔玉稜稜襯嫩金」水仙長葉披離,銀花擁簇,恰如衣帶紛飛,起舞回雪,更覺靈巧。「君」字雙關,並非必指君王,卻又暗含此意。「起舞回雪」,有將與君王永別之意,「柔影參差,幽芳零亂,翠圍腰瘦一捻」。上三句是贊其美,這三句是憐其瘦:「身姿綽約,亭亭玉立。「一捻」,意為細孝纖弱,當然也就更使人憐惜。這裡人花雙關,緊緊扣合。從其婀娜秀美,反襯橫遭摧殘之可痛惜;從其纖小柔弱,反襯摧殘之酷。同時,通過對這種輕歌曼舞的宮廷生活描寫,也暗示著由此而遭致的亡國慘劇的原因。
「歲華相誤」後寫亡國的宮女。水仙花也被賦予人的性格。捨貌而取神。
「歲華相誤,記前度湘皋怨別。哀弦重聽,都是淒涼,未須彈徹。」「歲華相誤」是說好的時光已經錯過了。「湘皋怨別」(湘皋,湘水邊),借湘妃的傳說,挑明了詞中主人公的身份和處境,表達出辭宮去國的無窮傷怨。「記前度」三字,疑指靖康之變中帝妃被金人擄去。「哀弦重聽」指前恥未雪,不意今日再次聽到這一片淒涼的亡國哀音!在一種淒涼之音中打祝
「國香到此誰憐?煙冷沙昏,頓成愁絕。」以唱歎提起,感慨無限,水仙為「國香」,黃山谷《次韻中玉水仙花》稱之。國色天香成昔日,而今天香國色的佳麗,卻遭慘變,愁煞人也。
下面步步遞,寫出花惜國亡之痛。「花惱難禁,酒銷欲盡,門外冰澌初結」,「酒銷欲頸,指亡國慘禍的沉重打擊,使人陷入迷茫的境地,昏昏然有如醉酒;酒醒之後,痛定思痛,痛何如哉!恰逢此時,河水結冰,對花來說,豈非雪上加霜?三句之中,頗有丘壑,見出碧山詞的深沉厚重。
「試招仙魄,怕今夜瑤簪凍折。」已流落異域水仙,誰能招回你的芳魂?寒夜涼氣陣陣會凍斷你頭上的玉簪吧!岑參邊塞詩中有「都護寶刀凍欲斷」岑詞中的武夫,在碧山後裡化為「瑤簪凍折」的悲惋之語。「瑤簪凍折」,妝花瓣凋落,寒氣十分逼人。刻畫出了奇寒中的淒美,倍覺筆力峭拔。「怕」字顯得低徊淒惻。
「攜盤獨出,空想咸陽,故宮落月」,此處的攜盤獨出」,回顧了開頭的「明玉擎金」,強烈對襯,使心裡黯然。使人在欷虛欠之餘,不能不掩卷三思:敗亡之因到底是什麼。「故宮落月」落月之光,是淒慘慘的令人不由掩面而泣。淒慘的月色也只是暫時的,漫漫長夜,即將吞噬故。不可見了。辭宮去國之人,只能徒然地想像那舊都故宮。西墜的殘月餘輝點點,情景頗為淒慘。李賀《金銅仙人辭漢歌》「攜盤獨出月荒涼」這裡詞人借其意以漢喻宋,明白地洩露家國敗亡的旨意。
王沂孫詞風渾雅而含蓄。亡國之痛較為深沉。借物詠吟,表達極為曲折委婉。清人周濟在《宋四家詞選目錄序論》中評價王沂孫說:「詠物最爭托意,隸事處以意貫串,渾化無痕,碧山勝場也。」評價相當公允。
問宋朝 古詩 《慶宮春/高陽台》 的作者是誰?
答宋朝 古詩 慶宮春/高陽台 的作者是 王沂孫。
問王沂孫 的 慶宮春/高陽台 是什麼朝代的詩詞?
答王沂孫 的 《慶宮春/高陽台》 是 宋朝 的詩詞 。
問詩句 明玉擎金,纖羅飄帶,為君起舞回雪 出自哪首詩?
答明玉擎金,纖羅飄帶,為君起舞回雪 出自 宋朝 的詩 《慶宮春/高陽台》。