玉杵餘丹，金刀剩彩，重染吳江孤樹出處哪首詩 - 宋朝詩人王沂孫的詩《綺羅香 紅葉》

《綺羅香 紅葉》

【全詩原文】

玉杵餘丹，金刀剩彩，重染吳江孤樹。幾點朱鉛，幾度怨啼秋暮。驚舊夢、綠鬢輕凋，訴新恨、絳唇微注。最堪憐，同拂新霜，繡蓉一鏡晚妝妒。千林搖落漸少，何事西風老色，爭妍如許。二月殘花，空誤小車山路。重認取，流水荒溝，怕猶有、寄情芳語。但淒涼、秋苑斜陽，冷枝留醉舞。

《綺羅香 紅葉》

【詩詞賞析】

【註釋】：

情感備至，而萬物皆可為文。王沂孫的故國之戀在落葉、紅葉、新月、春水等身上，皆可寄寓。此詞是為賞紅葉而作，意在為紅葉傳神，卻被寫得如此淒美，實則寄寓詞人一片憐愛哀婉的情緒。

「玉杵余丹，金刀剩彩，重染吳江孤樹」。玉杵，是仙人搗藥用的，丹即方士煉丹的硃砂。六朝、隋、唐至宋，有立春製作剪綵樹的民間習俗。「剪綵花前燕始飛」，「剪綵作新梅」，都是用紅綃剪花，唐崔信明有「楓落吳江冷」句，得句一時，第三句就是用此詩意。楓樹新出紅葉，像是仙人杵下余留的丹砂，是宮廷剪花剩下的紅綃。作者把楓樹寫得清美而孤單。「幾點朱鉛，幾度怨啼秋暮」。楓葉上的紅色，已經經過幾番暮秋涼雨。詞人在這句賦予楓葉可以怨啼的感情，用擬人化的效果，準確而生動地表達了楓葉的變化。

「驚舊夢、綠鬢輕凋，訴新恨、絳唇微注」青色的楓葉，在秋天變紅，恰似舊夢消逝堪驚，綠鬢已容易地凋謝了。紅色楓葉又像微點絳唇，在訴說新恨。「最堪憐，同拂新霜，繡蓉一鏡晚妝妒。」緊承上文。用「憐」「愛」表達楓葉之變化。「繡蓉」，如錦繡似的芙蓉，即荷花，「鏡」指水面。紅荷對經霜楓葉之紅艷生妒，則楓葉顏色之惹人憐愛可知。王沂孫意在表達出，芙蓉仍是荷花，池水卻成妝鏡。一「妒」字，把荷花人格化。為什麼不是「芙蓉如面」的美人臨鏡晚妝，嫉妒楓葉之艷色？因為前有「同拂新霜」一句，則知非與楓葉同時之植物秋荷莫屬也。下片由「愛」生「憐」，寫出憐惜紅葉之意味。「千林搖落漸少」秋天到了，「蕭瑟兮草木搖落而變衰」（宋玉《九辯》），「何事西風老色，爭妍如許」。只有楓葉獨自鮮紅如初。西風中的深老的顏色，因何還能這樣爭研斗美？「二月殘花，空誤小車山路」。平鋪開來，對紅葉之貌美，極度讚揚。

「重認娶流水荒溝，怕猶有、寄情芳語」。用唐人御溝紅葉題詩的典故用來。借指紅葉雖已落下，但自然有情有義。唐宣宗宮女有《題紅葉》詩：「流水何太急，深宮盡日閒。慇勤謝紅葉，好去到人間。」這裡說更應再仔細辨認一下荒溝流水中的紅葉，希望有唐宮女一樣的寄托情思的芳美詩句在上面。

「但淒涼、秋苑斜陽，冷枝留醉舞。」照應「重染吳江孤樹。」白居易《醉中對紅葉》：「醉貌如霜葉，雖紅不是春。」比紅為醉酒之貌。姜夔《法曲獻仙音》詞：「誰念我重見冷楓紅舞」，楓葉紅了，是天冷之故。「但」字承上轉折，御溝題詩的紅葉已不見了，只有斜陽臨照和冷楓上的紅葉依舊。從「秋苑」到「醉舞」烘托出一種淒涼境界。以「淒涼」二字包領，表現了萬分無可奈何的情緒。

紅葉即是楓葉。在這首詠紅葉詞中，詞人抒發對秋天楓葉的自我感受。隨心想像，因而寫得是一片憐愛哀惋情緒。詞為賞紅葉而寫，所以意在為紅葉傳神，紅葉卻被賦予幽美而孤寂淒清的作者自己的感情色彩。

作者因寄所托，反映了自己一種心境。