午夢扁舟花底,香滿兩湖煙水出處哪首詩 - 宋朝詩人楊萬里的詩《昭君怨 詠荷上雨》

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昭君怨 詠荷上雨詩原文

昭君怨 詠荷上雨

【全詩原文】

午夢扁舟花底,香滿西湖煙水。

急雨打篷聲,夢初驚。

卻是池荷跳雨,散了真珠還聚。

聚作水銀窩,泛清波。

昭君怨 詠荷上雨》詩註釋

昭君怨 詠荷上雨

【詩詞賞析】

【註釋】:

作者的詞和詩一樣,都善於描寫事物的動態。錢鍾書的《談藝錄》說:「以入畫之景作畫,宜詩之事賦詩,如鋪錦增華,事半而功則倍,雖然,非拓境宇、啟山林手也。誠齋、放翁,正當以此軒輊之。人所曾言,我善言之,放翁之與古為新也;人所未言,我能言之,誠齋之化生為熟也。放翁善寫景,而誠齋擅寫生。放翁如圖畫之工筆;誠齋則如攝影之快鏡,兔起鶻落,鳶魚躍,稍縱即逝而及其末逝,轉瞬即改而當其未改,眼明手捷,蹤矢躡風,此誠齋之所獨也。」

象過首詞明明題作「詠荷上雨」,一開始反從「午夢」入筆,起手便不同凡響。假如是夢見陰雨倒還罷了,誰知夢見的正是滿湖煙雨,氤氳香氣,作者正在這迷人的環境裡盪舟花底。——這些描寫好像跟主題風馬牛不相及,其實是用西湖煙雨襯托庭院荷池:西湖的美景是公認的,那麼詞篇就已暗示給你,院中的雨荷有著同樣的魅力。更向況夢中的香正是院池荷花的清香呢!散發的「夢初驚」後該是知道身在家中了,然而他卻以為還在扁舟,因為他把荷上雨聲誤作成了雨打船篷聲。這裡描寫已醒未醒的境界,既自然,又別緻,而且更加縮短了西湖與院池的距離。「卻是」以下完全離開夢境,並在上半闋已打好的基礎上開始了對「荷上雨」的正面詠寫。「池荷跳雨」指急雨敲打荷葉,雨珠跳上跳下的樣子。接下去,作者把荷葉上面晶瑩的雨點比作真珠,說這些真珠隨著荷葉的跳動忽聚忽散,最後聚在葉心,就像一窩泛波的水銀。這些描寫動盪迷離,而且比喻新穎,都是「人所未言」者。再說,作者用變幻的手法,把「稍縱即逝」「轉瞬即改」的景象展現在讀者面前,使詞篇的形式同內容一樣,活潑而不受羈絆,也體現了楊萬里「活法」在抒情寫景方面的特殊作用。

昭君怨 詠荷上雨》相關問答

宋朝 古詩 《昭君怨 詠荷上雨》 的作者是誰?

宋朝 古詩 昭君怨 詠荷上雨 的作者是 楊萬里

午夢扁舟花底下一句是什麼?

午夢扁舟花底,香滿兩湖煙水。

楊萬里 的 昭君怨 詠荷上雨 是什麼朝代的詩詞?

楊萬里 的 《昭君怨 詠荷上雨》 是 宋朝 的詩詞 。

詩句 午夢扁舟花底,香滿兩湖煙水 出自哪首詩?

午夢扁舟花底,香滿兩湖煙水 出自 宋朝 的詩 《昭君怨 詠荷上雨》。

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