多渾蟲醉倒在自家炕上，多姑娘還帶賈璉回家是為何？
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《紅樓夢》最醜陋的兩幕都發生在多姑娘身上，且是在同一個晚上。一個是多渾蟲醉倒在自家炕上，多姑娘就帶賈璉回了家。一個是賈璉在多姑娘提醒他家中女兒正在生病，他卻毫無人性地沉淪慾海。這兩幕場景直教人震碎三觀，與之類比，怕是《金瓶梅》中西門慶與潘金蓮也稍有不如。
不提賈璉的醜陋表演，說一下多姑娘為什麼在丈夫在家時，仍舊將姦夫帶回家鬼混。
讀過《水滸傳》和《金瓶梅》的人都知道，潘金蓮與西門慶勾搭成奸是在王婆家中。而閻婆惜也好，潘巧雲也罷，雖然在家與人通姦，但都是等家中男人不在，才好便宜行事。哪怕男人窩囊如武大郎，也仍舊要避諱。
然而，多姑娘的行為則驚掉人的下巴，丈夫睡在旁邊，她竟堂而皇之與外人鬼混，這顯然不是膽大包天能夠形容。
(第二十一回)今聞賈璉挪在外書房來，他便沒事也要走兩趟去招惹。惹得賈璉似饑鼠一般，少不得和心腹的小廝們計議，合同遮掩謀求，多以金帛相許。小廝們焉有不允之理，況都和這媳婦是好友，一說便成。是夜二鼓人定，多渾蟲醉昏在炕，賈璉便溜了來相會。進門一見其態，早已魄飛魂散，也不用情談款敘，便寬衣動作起來。
多姑娘帶賈璉回家，多渾蟲就睡在家裡。由此也不難想像後文晴雯病倒在外屋炕上，多姑娘卻將賈寶玉拉進裡屋。如果賈寶玉敢不軌，多姑娘是絕不在乎晴雯是否在場的。
這樣的女人最是驚世駭俗。放之古今中外的著名文學作品也堪稱唯一。實在驚歎曹雪芹塑造她的神來之筆。
多姑娘「膽子大」，不如說她「不在乎」。多渾蟲是有名地「吃死酒，諸事不管」的人。既然男人只有酒是命，她又何必管他是生是死!
多渾蟲已經是個「活死人」。一個每天喝死酒將自己醉倒，其他什麼都不顧的人，就是一具「行屍走肉」。醉生夢死於他再貼切不過。
多渾蟲其實沒什麼好說的。「多」是指他的小名叫「多官」，於他身上沒什麼意義，在多姑娘身上則有「朋友多」的下流隱喻。
「渾蟲」有渾蛋、渾球的意思，是指一個人不能明辨是非，四五六不懂。恰是多渾蟲的本性!他能安心當「王八」，任由妻子廣交朋友而渾不在意，這世上也就沒什麼是他在乎的了。
多姑娘敢於帶賈璉回家，當然不是第一次作為。賈璉敢於摸過去廝混，也是早知道多渾蟲在家也不怕。由此可知多姑娘家的大門常打開，開門迎接八方來客。不知道那門檻是否已經給踏破了。
曹雪芹寫多渾蟲的「醉生夢死」，是講一個人麻木到極致的狀態。人無進取之心，則如死也。
多姑娘也是「醉生夢死」，她萬花叢中過，片葉不沾身，同樣是心灰若死的現實。後文她對賈寶玉說「可知人的嘴一概聽不得的……可知天下委屈事也不少」。兩個「可知」中有多姑娘不可言說的心碎過往。
沒有人一生下來就「放浪形骸」的。尤二姐、尤三姐尚有羞恥之心，鮑二家的上吊也是個有氣性的。何以多姑娘全然沒有廉恥之心?只因昨日之我已逝去，今日之我已非我，又何必在意那一副臭皮囊?
多姑娘是與「金陵十二釵」完全反過來的人物。按說她是絕不會在「金陵十二釵」三冊之中的。但多姑娘不薄命麼?不光彩奪目麼?也不是。多姑娘只憑兩次出場，足以秒殺很多重要角色，不比釵黛探鳳等人物差。
如果仔細咀嚼多姑娘的人生，會發現很多蛛絲馬跡令人越品味越苦澀。就像那史湘雲的「英豪闊大寬宏量」，何嘗不是一種長歌當哭!她越活得渾不在意，越令人有種無地自容的慨歎。