秋窗風雨夕
秋花慘淡秋草黃，耿耿秋打秋夜長；已覺秋窗秋不盡，那堪風雨助淒涼？
助秋風雨來何速？驚破秋窗秋夢綠；抱得秋情不忍眠，自向秋屏移淚燭。
淚燭搖搖爇短檠，牽愁照恨動離情；誰家秋院無風入？何處秋窗無雨聲？
羅衾不奈秋風力，殘漏聲催秋雨急；連宵脈脈復颼颼，燈前似伴離人泣。
寒煙小院轉蕭條，疏竹虛窗時滴瀝；不知風雨幾時休，已教淚灑窗紗濕。
《秋窗風雨夕》的作意，如果不加深求，可以說與《葬花吟》一樣，都不妨看作是林黛玉傷悼身世之作，所不同的是它已沒有《葬花吟》中那種抑塞之氣和傲世態度，而顯得更加苦悶、頹傷。這可以從以下的情況得到解釋：黛玉當時被病魔纏身，寶釵對她表示關心，使她感激之餘，深乍悔恨，覺得往日種種煩惱皆由自己多心而生，以至自誤到今。黛玉本來脆弱，現在，病勢加深的情況下，又加上了這樣的精神負擔，自然會更加消沉。
但是，如果我們認為作者寫此詩並非只為了一般地表現黛玉的多愁善感，必欲細究其意，那麼，也就自然地會發現一些問題。首先，無論是《秋閨怨》、《別離怨》或者《代別離》這類題目，在樂府中從來都有特定的內容，即只烈軍屬男女別離的愁怨，而並不用來寫背鄉離井、寄人籬下的內容。，此時黛玉雙親都已過世，家中又別無親人，詩中「別離」、「離情」、「離人」等等用語，更是用不上的。再從其借前人「秋屏淚燭」詩意及所擬《春江花月夜》原詩來看，也都寫男女別離之思。可見，要說「黛玉不覺心有所感」，感的是她以往的身世遭遇是很難說得通的。我以為這只能是寫一種對未來命運的隱約預感。而這一預感倒恰恰被後半部佚稿中寶玉獲罪淹留在外不歸，因而與黛玉生離死別的情節所證實，曹雪芹的文字正有這種草蛇伏灰線的特點。《紅樓夢曲》中寫黛玉的悲劇結局是：「想眼中能有多少淚珠兒，怎禁得秋流到冬盡、春流到夏！」脂硯齋所讀到的瀟湘館後來的景像是：「落葉蕭蕭，寒煙漠漠。」這些也都在這首詩中預先作了寫照。
小說中黛玉剛寫完詩擱下筆，寶玉就進來了。所描寫的主要細節是：黛玉先說寶玉象漁翁，接著說漏了嘴，又把自己比作「畫兒上畫的和戲上扮的漁婆」，因而羞紅了臉。對此，用心極細的脂批揭示作者這樣寫的用意說：「妙極之文！使黛玉自己直說出夫妻來，卻又云『畫的』、『扮的』；本來閒談，卻是暗隱不吉之兆，所謂『畫中愛寵』是也。誰曰不然？」這一批語，對我們理解作者寫這首詩的用意，不是也同樣有啟發的嗎？