從越劇紅樓到黃梅紅樓
無意中看到了徐玉蘭、王文娟的越劇《紅樓夢》，那是一個很古老的版本，也是一個被父母輩推崇備至的版本，在他們眼裡似乎徐玉蘭之後就再沒有寶玉，就像嚴鳳英之後就再沒有七仙女一樣。
認真看了越劇紅樓夢的《想當初妹妹從江南初來到》片斷，不得不佩服老一輩藝術家的嚴謹、細膩，的確經典。也許馬蘭並未看過越劇版的《紅樓夢》，也許她也從中汲取了老一輩藝術家的精華，只要你認真看、仔細聽，你總能發現兩個人的寶玉是相通的，只是徐玉蘭的寶玉更具有舞台戲曲人物的特色，而馬蘭把寶玉的舞台形象塑造的更生活化、現代化，也許這正是戲劇傳承的精神，不是嗎？
比較一下兩個寶玉的唱詞吧，有傳承又有創新：
越劇紅樓：想當初妹妹從江南初來到，寶玉是終日相伴共歡笑，
我把那心上的話兒對你講，心愛的東西憑啊你挑，
還怕丫環服待不周到，我親自樁樁件件來照料，
你若煩惱我擔擾，你若開顏我先笑，
我和你同桌吃飯同床睡，像一母所生的親同胞，
實指望親親熱熱直到底，總見得我倆情誼比人好，
誰知道，妹妹你人大心也大，如今是斜著眼睛將我瞧，
三朝四夕不理我，使寶玉失魂落魄擔煩惱，
我有錯你打也是罵也好，為什麼遠而避之將我拋，
你有愁你訴也是說也好，為什麼背人獨自常悲嚎，
你叫我不明不白鼓裡蒙，我就是為你死了——
也是個屈死的鬼魂冤難告。
黃梅紅樓:當初是兩人一見便貼心，碧紗櫥裡笑盈盈。
一起作詩一起玩， 天天相伴到三更。
我是家中不肖子，只有妹妹是知音。
知音本該知終身，誰料越大越煩心。
我有錯，你說明，打我罵我也甘心。
不明不白你疏遠我，我問天問地問究竟。
你這樣也是自作*， 看容顏你又瘦了好幾分。
能在過去十幾年後重新喜歡上馬蘭，《紅樓夢》起了非常重要的作用。第一次聽馬蘭的《紅樓夢》片段是“哭靈”，前不久才從網上下載的央視演出版。說起來真是孤陋寡聞，我以前居然不知道馬蘭演過《紅樓夢》，甚至馬蘭在九十年代之後的一切都不瞭解，誰叫我已久不關心黃梅戲了呢！記得小時候看過越劇版的電影，非常喜歡徐玉蘭的賈寶玉，尤其是她的那段“哭靈”，甚至固執地認為以後很難有人能達到此高度，更別說超過她。可是馬蘭把我這個想法完全推翻了。
看馬蘭的賈寶玉除了驚歎，還是驚歎：一個至真、至情、至善的寶二爺就站在黃梅戲的舞台上。他有寶黛初會時的兩小無猜，有共讀西廂時的懵懂摸樣，有挨打之後自我意識的出現和對感情的渴求，更有哭黛玉時的心碎與無奈，整個表演層次分明。最喜歡馬蘭在最後一場中的表現，先是看到黛玉靈柩時欲哭無淚，忽聞空中有盟誓時的音樂響起，猛然記起這是與林妹妹盟誓之所，不禁黯然跪於其處，懇求家人能讓自己和黛玉單獨告別，一曲近乎清唱的“老祖宗父母親”唱出了寶玉的無可奈何，唱得我心痛不已，到了“大雪嚴寒棺內冷”更是飽含真情與悲情，一唱三歎，那是一種壓抑而無法釋放的情感，在經歷了中間大段的傾訴後，到“你走了也罷，如此紅塵”，寶玉的心境也由悲痛到心死，最終看破紅塵。
馬蘭在《紅樓夢》中表演上乘，爆發力十足，配合極具表現力的唱腔，讓人不得不歎服。其實看《紅樓夢》之前，我除了在《嚴鳳英》中看到過馬蘭的舞台表演，其他都是欣賞的錄音，或是在晚會中見到她，實在不能說真正瞭解她的戲曲藝術。《紅樓夢》讓我愛上了她，馬蘭。她的《紅樓夢》唱腔圓潤有致、高亢激越、情深意切、醇厚綿長，不在乎細節的華麗，不拘泥於傳統的約束，沒有了黃梅戲中常見的小家子氣，卻是大氣磅礡中透著江南的靈氣。她富有穿透力的嗓音震撼人心，千折百轉的唱段催人淚下。什麼是美？美是視覺、聽覺的享受，更是動人心魄的交流。這樣的馬蘭，這樣的寶玉，怎能讓人不愛？！