曹雪芹對黛玉的批評（1）
運用意象來使藝術形象內涵更加豐富多彩，含義雋永，是中國傳統詩歌創作中一直被廣泛使用的手法。《紅樓夢》之所以經得起反覆地品味式精讀與反覆地解剖式研究，讓人感到這部小說像詩一樣，詩味濃郁，詩意橫溢，難以達詁，其中一個重要原因就是，曹雪芹成功地將小說創作中的情節、細節營造，和詩歌創作中的意象運用，巧妙地結合了起來。
長期以來，林黛玉藝術形象研究特別是對其悲劇命運認識的過於政治化，使人們對黛玉詩詞活動中的幾個相關材料沒有引起足夠的注意，因此未能全面認識曹雪芹對林黛玉的情感和態度。因此要全面理解林黛玉的藝術形象和曹雪芹對她的態度，必須對《紅樓夢》中的「東風」意象加以更多的關注。
當然，曹雪芹對林黛玉是極其喜愛和充滿同情的，她是第一女主角（另一位並列女主角是王熙鳳），毫無疑問的「正面人物」。也許就是因為這樣，人們才忽略了曹雪芹從不「包庇」他的任何人物，從不掩飾人物缺點的寫作原則。所以魯迅才給予了他極高的評價。
這些材料中最重要的一條就是六十三回「壽怡紅群芳開夜宴」時黛玉抽的那支詩簽：「只見上面畫著一枝芙蓉，題著『風露清愁』四字，那面一句舊詩，壽怡紅群芳開夜宴
道是：莫怨東風當自嗟。」
「東風」一詞有時在詩詞戲曲中指代家長。最有名的是陸游的《釵頭鳳》：「紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮牆柳。東風惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索。錯，錯，錯。」這裡的「東風」就是喻指逼迫他和表妹唐琬離婚的母親。
「東風」在《紅樓夢》中並非只有這一處喻指家長，還有幾處也頗值得注意，其中最集中的恐怕要算七十回詠柳絮詞那節，黛玉和寶釵兩人的詞中都涉及了「東風」，而態度卻大不一樣。黛玉的《唐多令》：
粉墮百花洲，香殘燕子樓。一團團，逐對成球。飄泊亦如人命薄，空繾綣，說風流！草木也知愁，韶華竟白頭。歎今生，誰拾誰收？嫁與東風春不管，憑爾去，忍淹留！
這裡的「嫁」，從柳絮而言尚可與「婚嫁」相通，實際上就是「交給」或「托付」之意；而喻人則顯然不能喻指「婚嫁」，因為黛玉並未嫁給寶玉。所以這裡的「東風」就是指「春」。這首詞表現了黛玉對於賈府家長們的不滿：林家將我黛玉交給你們，但你們對我的終身大事沒有做好安排。
有意思的是，寶釵《臨江仙》的「東風」卻完全是另一種作用與評價：
白玉堂前春解舞，東風捲得均勻。蜂圍蝶陣亂紛紛。幾曾隨逝水，豈必委芳塵！萬縷千絲終不改，任他隨聚隨分。韶華休笑本無根。好風憑借力，送我上青雲！
這裡的「春」也和「東風」一樣，都是喻指那種可以決定「柳絮」們命運的力量。曹雪芹在這裡寫出了寶釵潛意識中對現在這種處境的滿意，而且禁不住流露出希望能借助外界的這一主導力量使自己夢想成真。曹雪芹也暗示，在對待黛玉和寶釵這兩個少女的態度方面，賈府老一輩還是公平的：「捲得均勻」！
在這次詠柳絮的詩詞活動中薛寶琴的《西江月》也有「東風」二字：
漢苑零星有限，隋堤點綴無窮。三春事業付東風，明月梅花一夢。幾處落紅庭院？誰家香雪簾櫳？江南江北一邊同，偏是離人恨重！
從薛寶琴本人來說，這裡的「東風」是就事論事。但我以為曹雪芹可能暗示賈府的三位小姐（「三春」）的終身大事都由老一輩（「東風」）來作主，最後和嫁給梅翰林之子的薛寶琴一樣，都成了「離人恨重」，命運都十分不幸。所以這次詩詞活動中的「東風」的含義是統一的。
看來林黛玉意識或潛意識中總是將「東風」這個意象作為一種能主宰花草命運的力量來表現的，而她自稱是「草木之人」，所以在她的詩詞中就常以「東風」這個意象來喻指賈府長輩，表達自己的希望、失望、煩悶以及悲愁。七十回《桃花行》：
桃花簾外東風軟，桃花簾內晨妝懶。
簾外桃花簾內人，人與桃花隔不遠。
東風有意揭簾櫳，花欲窺人簾不卷。
桃花簾外開仍舊，簾中人比桃花瘦。
花解憐人花亦愁，隔簾消息風吹透。
風透湘簾花滿庭，庭前春色倍傷情。
閒苔院落門空掩，斜日欄杆人自憑。
憑欄人向東風泣，茜裙偷傍桃花立。
……