秦可卿之死(11)
秦可卿之死(11)
香爐中的裊裊青煙，漸漸模糊了賈敬紋絲不動的身影。
１１
這日正是寧國府為秦可卿發喪的首七第四日，早有大明宮掌宮內相戴權，先備了祭禮遣人來，次後坐了大轎，打傘鳴鑼，親來上祭。
戴權如此大模大樣，招搖過市，引得一般嫉妒賈家的人竊議紛紛。都知皇家自有祖宗定下的嚴規，宮內太監嚴禁擅自出宮，更嚴禁交結宗室官宦外戚，那寧國府不過死了個塚孫婦，戴權竟如此逾矩而去，難道他真是得了皇上默許，有什麼仗恃不成？
戴權確是當朝一大寵宦，他的公然僭越，有時是皇上放任，有時是他瞞天過海；宮中秘事，往往是永世之謎，那戴權的往寧府與祭，引出許多的暗中猜測，其中的一種揣想，是與賈家那榮國府的大小姐賈元春有關，元春現雖只是宮中的一名女史，但據說頗得當今皇上的青睞，而當年元春的以賢孝才德入選，戴權出力不小；看起來，從來這個不許那個嚴禁，都不是鐵板一塊，宮中違矩交結之事，朝朝代代層出不窮。
賈元春是個神秘人物，她在宮中內心的苦悶，鮮為人知；但既入宮中，怎能不捲入隱秘的是非權力之爭？她更深知自己在宮中的地位，直接關係著賈氏家族的命運。對秦可卿這一上一代作主的「風險投資」而造成的敏感問題，她在關鍵時運籌帷幄，克服許多的困難，曲曲折折然而及時地指示了家族，使其渡過了危機；究竟那戴權不避眾目睽睽，打傘鳴鑼坐轎往寧府與祭，是不是與元春有關，此系疑案，不敢纂創。
戴權的來祭，不管他是不是「代表」皇上來「矜全」，反正他到寧府，無異於給賈家吃了一顆定心丸。
賈珍這些天越發不掩飾對秦可卿的超常感情，雖請了榮府鳳姐來全權協理，他自己還是忙上忙下，因與可卿狂淫過度，兼之連續操勞，他竟拄個拐走來走去，有的親友見了當面不好露出什麼，背地裡不免有所訾議：死的不過是個兒媳，又不是死了尤氏，更不是喪了考妣，哪裡就哀痛到了這個份兒上，真真像個「杖期夫」！賈珍當然知道一些人眼光裡掩飾不住的是些什麼，但他毫不收斂，正所謂「漫言不肖皆榮出，造釁開端實在寧」——寶玉是榮府「不肖」之首，賈珍是寧府「造釁」之魁，一時眾人也奈何他們不得！
且說賈珍聽報戴權來了，少不得暫棄枴杖，忙接著，讓至逗蜂軒獻茶，優禮有加，趁便就說要與賈蓉捐個前程，好為喪禮上風光些；結果，花了一千二百兩銀子，捐了個「龍禁尉」，秦可卿的喪事，便成了「世襲寧國公塚孫婦、防護內廷御前侍衛龍禁尉賈門秦氏恭人之喪」。
秦可卿出殯那日，一時只見寧府大殯浩浩蕩蕩、壓地銀山一般從北而至……
而在天際，警幻仙姑正指揮眾仙女幽幽吟唱著：
春夢隨雲散，飛花逐水流，寄言眾兒女，何必覓閒愁？
春恨秋悲皆自惹，花容月貌為誰妍？
開闢鴻蒙，誰為情種？都只為風月情濃……
情天情海幻情身，情既相逢必主淫……
畫梁春盡落香塵……宿孽總因情……
冤冤相報實非輕，分離聚合皆前定……
甚荒唐，到頭來都是為他人作嫁衣裳！
……
【後記】
這篇《秦可卿之死》，當然首先是一篇小說，是我想像力的產物，而且不可避免地滲透著我這個當代人的顯意識和潛意識。
但，這篇文章又是我對《紅樓夢》中秦可卿這一人物形象進行學術研究的成果之一。
眾所周知，曹雪芹對《紅樓夢》中秦可卿這一人物的描寫在寫作過程中有重大修改和調整，第十三回回目原為「秦可卿淫喪天香樓」，後改為「秦可卿死封龍禁尉」，改後的語言明顯不通，前輩紅學家早已指出：是賈蓉被封為了龍禁衛，不是也不可能封秦可卿為龍禁尉；據「脂批」，曹雪芹聽了脂硯齋的話，刪去了業已完全寫訖的這一回的四五葉（線裝書的四五個雙頁，相當於現在的十來個頁碼的文字），這當然是極大的傷筋動骨的改動，而且我認為是明顯出於非藝術考慮的改動；為了使前後大體連綴，當然必須「打補丁」，好在似乎並不多，而保留下來的太虛幻境中有關秦可卿的《好事終》曲，以及十二釵正冊中表現她的那幅畫和判詞，都明白地昭示著我們，所刪去的大體上是些什麼內容。我曾著文縷析曹雪芹未刪的原稿中的秦可卿究竟是怎麼一回事，焦點是她究竟是怎樣的出身。主要的篇目是：
《秦可卿出身未必寒微》（載《紅樓夢學刊》１９９２年第二輯）
《再論秦可卿出身未必寒微》（載《人民政協報》《華夏》，副刊１９９２年８月１８日、２２日）
《秦可卿出身之謎》（載《太原日報）１９９２年４月６日）
《張友士到底有什麼事》（載《團結報）１９９３年１月１６日）
《莫譏「秦學」細商量》（載《解放日報》１９９２年９月１３日）
《「友士」藥方藏深意》（載《解放日報》１９９２年１０月４日）
《擬將刪卻重補綴》（載《解放日報》１９９２年１０月２２日）
很明顯，我這篇文章，便是履行我那「重補綴」的聲言。不過，這只是一種基本上用現代語體寫的小說，與所謂的「續作」、「補作」還有重大區別——以為那是必須摹似「曹體」的；我目前還沒有那樣的能力和勇氣。