菊花題
菊花題 -- 憶菊
悵望西風抱悶思，蓼紅葦白斷腸時。
空籬舊圃秋無跡，瘦月清霜夢有知。
唸唸心隨歸雁遠，寥寥坐聽晚砧癡。
誰憐我為黃花病，慰語重陽會有期。
----蘅蕪君
菊花題 -- 訪菊
閒趁霜晴試一遊，酒杯藥盞莫淹留。
霜前月下誰家種？檻外籬邊何處秋？
蠟屐遠來情得得，冷吟不盡興悠悠。
黃花若解憐詩客，休負今朝拄杖頭。
----怡紅公子
菊花題 -- 種菊
攜鋤秋圃自移來，畔籬庭前故故栽。
昨夜不期經雨活，今朝猶喜帶霜開。
冷吟秋色詩千首，醉酹寒香酒一杯。
泉溉泥封勤護惜，好知井徑絕塵埃。
----怡紅公子
菊花題 -- 對菊
別圃移來貴比金，一絲淺淡一叢深。
蕭疏籬畔科頭坐，清冷香中抱膝吟。
數雲更無君傲世，看來惟有我知音！
秋光荏苒休辜負，相對原宜惜寸陰。
----枕霞舊友
菊花題 -- 供菊
彈琴酌酒喜堪儔，几案婷婷點綴幽。
隔坐香分三徑露，拋書人對一枝秋。
霜清紙帳來新夢，圃冷斜陽憶舊遊。
傲世也因同氣味，春風桃李未淹留。
----枕霞舊友
菊花題 --詠菊
無賴詩魔昏曉侵，繞籬欹石自沉音。
毫端運秀臨霜寫，口角噙香對月吟。
滿紙自憐題素怨，片言誰解訴秋心？
一從陶令平章後，千古高風說到今。
----瀟湘妃子
菊花題 -- 畫菊
詩餘戲筆不知狂，豈是丹青費較量？
聚葉潑成千點墨，攢花染出幾痕霜。
淡濃神會風前影，跳脫秋生腕底香。
莫認東籬閒采掇，粘屏聊以慰重陽。
----蘅蕪君
菊花題 -- 問菊
欲訊秋情眾莫知，喃喃負手叩東籬：
孤標傲世偕誰隱？一樣開花為底遲？
圃露庭霜何寂寞？鴻歸蛩病可相思？
休言舉世無談者，解語何妨話片時。
----瀟湘妃子
菊花題 --簪菊
瓶供籬栽日日忙，折來休認鏡中妝。
長安公子因花癖，彭澤先生是酒狂。
短鬢冷沾三徑露，葛巾香染九秋霜。
高情不入時人眼，拍手憑他笑路旁。
----蕉下客
菊花題 -- 菊影
秋光疊疊復重重，潛度偷移三徑中。
窗隔疏燈描遠近，籬篩破月鎖玲瓏。
寒芳留照魂應駐，霜印傳神夢也空。
珍重暗香休踏碎，憑誰醉眼認朦朧？
----枕霞舊友
菊花題 -- 菊夢
籬畔秋酣一覺清，和雲伴月不分明。
登仙非慕莊生蝶，憶舊還尋陶令盟。
睡去依依隨雁斷，驚回故故惱蛩鳴。
醒時幽怨同誰訴：衰草寒煙無限情！
----瀟湘妃子
菊花題 --殘菊
露凝霜重漸傾欹，宴賞才過小雪時。
蒂有餘香金淡泊，枝無全葉翠離披。
半床落月蛩聲病，萬里寒雲雁陣遲。
明歲秋風知相會，暫時分手莫相思！
----蕉下客
評註：
《菊花詩》與《詠白海棠》屬同一類類型，都在花事吟賞上反映了當時的都城社會習俗和有閒階級的文化生活情趣。
菊花詩分詠十二題的形式，好像只是寶釵、湘雲偶然想出來的新鮮玩意兒，其實，也完全是當時現實生活已存在著的一種詩風的藝術概括。與作者同時代人愛新覺羅·永恩的《誠正堂稿》中就有「和崧山弟」的《菊花八詠》詩。幾乎和小說中一樣。崧山，即嵩山，是敦誠的好友的號。可見，小說中的情節，多現實生活為依據，並非作者向壁虛構。
和同類內容的大多數詩一樣，它寄情寓興的一面，還是值得注意的。第首詩依然有選詠各自的特點：比如薛寶釵的「憶菊」，就一味的寡婦腔；賈寶玉的「種菊」就歸結為絕塵離世；史湘雲的命運，從她的「冊子」上看，後來雖一度「來新夢」，但終究「夢也空」，未能「淹留」於「春風桃李」的美滿生活。脂評說，「湘雲自愛所誤。」也與詩中所說的「傲世」相合。林黛玉的詩中「孤標傲世」、「幽怨」等等則更說得明白；我們既知已佚的後半部原稿中寫她的死的那一回，回目叫「證前緣」，則「登仙」的寓意就同樣清楚。從「殘菊」詩看探春，可知她「運偏消」是地，如菊之「傾欹」「離披」，境況也大不如前；「萬里寒雲」「分手」而雲，正是她遠嫁不歸的象徵，所謂明歲再會，切莫相思等慰語，其用意也不過如同元春臨別時所說的「見面是盡有的，何必傷慘？倘明歲天恩許歸省，萬不可如此奢華靡費了」那番話罷了。
林黛玉所寫的三首詩被評為最佳。如果作者只是為了表現她的詩才出眾，為什麼在前面詠白海棠時要讓湘云「壓倒群芳」，在後面諷和螃蟹詠時卻又稱寶釵之作為「絕唱」呢？原來作者還讓所詠之物的「品質」雲暗合吟詠它的人物。詠物抒情，恐怕沒有誰能比黛玉的身世和氣質更與菊相適合的了，她比別人能更充分、更真實、更自然地表達自己的思想感情，是完全合乎情理的。
黛玉三首詩中，「詠菊」又列為第一。由於小說裡眾人的議論，容易使我們覺得這首詩之好，就好在「口角噙香對月吟」一句上。其實，詩的後半首寫得更自然，更有感染力。「滿紙自憐題素怨，片言誰解訴秋心？」我們從林黛玉的詩中，又聽到了曹雪芹的心聲：它通道不就是作者寫在小說開頭的那首「自題絕句」在具體情節中所激起的迴響嗎？這實在比之於讓林黛玉魁奪菊花詩這件事本身，更能說明作者對人物的傾向性。