六十一移花接木
六十一 移花接木
老牛退位，虎兒迎來。丙寅春節過了，我特地刻了一塊「虎虎有生氣」的閒章，以迎接虎年的到來。正月初九，因蘇州畫家方書久先生畫虎展覽在網師團開幕，我被邀參加。兩天之後，蘇州園林局派車把我送到上海青浦縣委招待所，而紅樓劇組的同志，前一天則已經全到了。
根據與上海大觀園管理處定的合同，劇組南下較早，為的是搶時間。因為大觀園管理處主任要求：園中怡紅院、瀟湘館等已開放的地方，在花期到來之前，劇組可以全天拍戲；在花期到來之後，便只能早晚使用；而在遊人多的時候，則不能使用了。當時距離梅花盛開，不過十來天時間。因此，劇組只好決定將需要拍攝的戲，全部集中在梅花開放前幾天拍攝。
這裡的怡紅院、瀟湘館，不是按照《紅樓夢》中所寫什麼「小小的五間抱廈」、「抄手遊廊」等京式規模設計的，因而不完全是曹雪芹的「，怡紅院」、「瀟湘館」，況且「怡紅」、「瀟湘」諸戲在北京大觀園已經拍了不少，所以熒屏紅樓的「怡紅」、「瀟激湘」只能限制在北京大觀園。在上海大觀園中，對於澱山湖畔的「怡紅」、「瀟湘」二處庭院，便要移花接木，改作別用了。
「紅劇」需要的場景非常的多，有些房舍也要多次出現。即使有些出現次數較少，但也不能重複，且不能忽略要有「富貴氣象」。如鳳姐和尤氏、秦可卿斗牌的房間（也似乎是秦可卿的客室），便是利用上海恰紅院三間西廂房拍攝的。後來，寶玉帶賈珍進來求邢夫人、王夫人允許鳳姐協理寧國府，鳳姐應允，接了寧國府對牌等戲，也是在此拍攝的。另外鴛鴦抗婚中鴛鴦與襲人、平兒等談話，又是此國瀟湘館外山石畔小亭中拍攝的。
上海大觀園的條件還有勝過北京大觀園的，就是在所有建築物中，房舍亭樹，都擺著成堂的紅木傢俱和古玩。拍攝時，只根據劇情及鏡頭角度，調動一下就可以了。由於省去了製作道具佈景的麻煩，方便不少，便加快了拍攝速度。
自然，這些紅木傢俱一般擺擺還過得去。如以高標準要求，那還有相當距離，原因就是規格較為雜亂。本來，明代的紅木傢俱最高雅，謂之「明式」。康熙、乾隆之際的次之。上海大觀園所擺，大多是近代的。而且有一種沒有腿的螺鋼多寶格式書架，雖然十分精巧，但那是日本式的放在「榻榻迷」上的東西。現在擺在「怡紅院」寶玉房中，本來就不倫不類。只是一般觀眾看了，覺得也算考究，就不去深究了。因此，在上海大觀園裡拍攝「紅樓」劇。導演者不得不移花接木、巧作安排了。
順便說一句，「紅劇」中「試才題對額」、賈政帶寶玉逛大觀園的戲，也不是專在一地拍攝的。有的鏡頭拍自北京，有的鏡頭拍自上海。尤其那些閃現許多美麗的梅花、迎春的鏡頭，都是在上海大觀園裡拍下的。由於導演者的匠心和剪輯者的安排，現在電視熒屏上的「大觀園」，基本上是南北大觀園的集錦！
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