環三爺的「委屈」
好的，壞的；聰明的，愚笨的；在一些大人的眼裡，大抵是從小都確定好了的。就拿《紅樓夢》裡的環三爺來說，除了王夫人屋裡的彩雲，我想很少有人會喜歡他。就拿王熙鳳的話來說：「要依我的性子，早就攆出去了。」而這個「燎了毛的小凍貓子」，在作者的筆下，以及後來人的眼裡，竟成了不折不扣的壞種。
要說「壞」，比起東府的那些爺們，不但有些嫩，而且還有些勉強，無非就是小孩子那種別樣的淘氣罷，這也成不了「壞」的特別罪狀。而有人肯定會把寶玉被熱油燙過的臉抬出來作證，以及寶玉捱打都有這位環三爺落井下石的痕跡，這話到是不錯的。全屋子裡老的少的都把寶於捧做心肝骨肉，環三爺的這些「劣跡」，無異於小孩看見別人閃亮的玩具，而自己只能鬧，只能胡亂折騰，如果沒有人「理」他，那就只有「破壞」了。至於寶玉呢？看見「齡官畫薔」，被雨水淋得就像落湯雞似的，回到怡紅院，「見關著門，便以手扣門，裡面諸人只顧笑，那裡聽見。」一肚子沒好氣，襲人還不是也嘗到了他的窩心腳。可見，兩位哥兒的淘氣大致是一樣的，都是在「孩童」時的這個大圈子裡胡亂打轉。
但是環三爺畢竟也有可愛的時候，在「茉莉粉替去薔薇硝」後，被趙姨娘劈頭蓋臉地熊了一頓過後：「你這麼會說，你又不敢去，指使了我去鬧。倘或往學裡告去捱了打，你敢自不疼呢？遭遭兒調唆了我鬧去，鬧出了事來，我捱了打罵，你一般也低了頭。這會子又調唆我和毛丫頭們去鬧。你不怕三姐姐，你敢去，我就伏你。」那種「又愧又急，又不敢去，只摔著手」的神態，更顯出他的可憐。
這就是環三爺的委屈，雖然很容易就被湮沒在那些「鶯鶯燕燕」的文字裡，但這畢竟就是他所觸目的這個世界。賈府的上下，對於那位有玉的哥兒過度地放縱和寵愛，這個沒什麼寶貝又是庶出的孩子，平時被寶玉壓得連影子都沒了，喜歡的時候和他一起玩，不高興的時候就像賈政一頓隨便的呵斥，而他那位不曉事的娘，要麼把他當成出氣筒，要麼當作挑唆的工具，在這樣的環境下，環三爺不是成了玩具，就是成了工具，難怪環三爺要「吶喊」了。
吶喊？再看看賈府的其他爺們是怎麼教育的。賈蓉只是趁熱地歇了一會子涼，就被賈珍讓下人啐上滿臉的口水；賈璉只說了一句：「為這點子小事，弄得人坑家敗業，也不算什麼能為！」便被赦老爺「不知拿什麼混打了一頓，臉上打破了兩處。」而我們的寶二爺呢？雖然有那塊從口裡銜出來的美玉所庇護著，但是只要被拿著板子的政老爺逮住機會，照例地給揍個半死。所以，「上行下效」，這種悲劇根源從骨子裡一代接著一代給種下了。「你說教訓兒子是為了光宗耀祖，當初你父親是怎麼教訓你來？」而這種教育下的後果，蓉哥兒把兩個小姨給鼓搗上了；賈璉是好的壞的香的臭的都往屋裡裝；到後來有了環三爺這樣的「攪家精」來收場，看來是真正地不足為怪了。
由此看來，眈著「末代」的名分，不管是上至龍子龍孫，下至尋常百姓，總之是不太好的，何況還有一些「粗傻」的淘氣，給後人卻留下了十足地壞印象。雖然環三爺還會胡寫幾句詩，但始終和李後主宋徽宗扯不上任何關係。而「千古之下，一些感憐和同情」也不免被他哥哥，寶玉那份精緻的淘氣率先搶了去。於是後人同情李後主，同情宋徽宗，看紅樓也特地給寶玉多揣上一把淚水。如果真有所謂的「舊時真本」，在寶玉翩翩游於大化之境的時候，這位環三爺，入不了情榜，也上不了石碣，和《水滸傳》裡的過街老鼠張三，草裡蛇李四那樣的市井無賴田夫村氓一樣，在一年比一年還瘋長的稗草叢中銷聲匿跡了。
在這些「小人物」的悲哀裡，尤其可以看出彩雲的偉大。在紅樓夢裡的女孩子追星一樣密密麻麻地簇擁在「絳洞花王」賈寶玉的周圍，她卻不大搭理寶玉的說笑，「兩眼睛只是往賈環處看」。而在「投鼠忌器寶玉瞞贓」那一回書裡，為了「愛」鋌而走險，事發後彩雲道：「……如今既冤屈了好人，我心也不忍。姐姐竟帶了我回奶奶去，我一概應了完事。」讓平兒等人「聽了這話，一個個都詫異，他竟這樣有肝膽。」環三爺有如此知己，何其幸哉！但戀愛的眼裡畢竟容不下半粒沙子，何況還是觸上了「傷疤」，「這兩面三刀的東西！我不稀罕。你不和寶玉好，他如何肯替你應。你既有擔當給了我，原該不與一個人知道。如今你既然告訴他，如今我再要這個。 也沒趣兒。」於是，又一出「兩個小小冤家」的戲又開始上演了。
「頑劣，純滯，都足以使人滅亡。童年的情形，便是將來的命運。」魯迅先生這話到是不錯的，但若是有了類似「彩雲」那樣的關愛，或許「將來的命運」會好一些。而二十一世紀裡某些新奇的人物，在提到這位「環三爺」時，總是和薛寶釵的「螃蟹詠」胡扯在一起，把他看作「鐵甲長矛」的小魔鬼，並且連呼「妙極」，這難道是已經「成年」的大人面對「孩童時的頑劣」所具有的氣量和年紀嗎？難道非要把他放在太太小姐的桌子上，「酒未敵腥還用菊。性防積冷定須姜」嗎？那我們那些「明天的明天」呢？「未來的未來」呢？
有一位叫做玲瓏的詩人，面對街上遊蕩的小孩子，寫了下面幾句詩，就權當這篇文字的結尾吧。
「一些孩子變的更無聊，更徹底
持著刀，走來走去，走向
更深更遠，更致命的沉寂——」