周悅林畫《紅樓十二金釵圖》
上個世紀70年代，由我市人物畫家周悅林創作的巨幅甌繡繡稿《紅樓十二金釵圖》，以精美絕倫的甌繡成品譽滿海內外。作品高1.4米、長4米，與另一幅蘇繡《春回大地》在香港同時展出。《春回大地》繡稿系程十發、唐雲、關山月、黃胄、李苦禪等12位畫家合作。甌、蘇這兩幅巨作以等價由港人購得，而這幅甌繡作品轉手之間又被美國一位收藏家以更高倍價轉購而去，旋於美國專事展出。此乃我市畫界與工藝美術界一大盛事，中央一位領導曾為此專門向市甌繡廠報喜。
港、美展出，轟動全國，以致此後有關傳媒相繼不絕地採訪、刊載。作品魅力使然也！那麼，作品本身的藝術魅力究竟何在？
作品由兩大塊面組成，背景盡去，十二金釵連寶玉及丫環在內16人，或正或斜，面向畫外。留白之背景，仿求傳統戲曲舞台之空靈而突出人物主體，只在畫之上下左右以四季花樹略加點綴。其意匠經營，頗似寶釵論畫之「該添則添、該增則增」主張：畫了春桃，添了夏荷，畫了秋菊，增了冬梅。原來，四季花實不止點綴之用，還有其構思上之獨特需要。《紅樓夢》書中原無四季花並時齊放及十二金釵同時出場之事。作者欲令十二金釵齊集出場，只有借王維「雪中芭蕉」，將四時原非齊放之花齊放之。四季花齊放，目的在突破畫面時空局限，為畫中諸釵之齊集出場而開路。換言之：通幅結撰是寫意的，但人各一面的人物群像則是寫實的。寫意的浪漫主義與寫實的現實主義相結合，可謂是傳統人物群像畫構思的創新。
兩大塊面分「對弈」與「觀畫」。對弈一場，釵、黛、寶玉，似按《紅樓夢》書中「三角關係」傳寫而來。寶釵穩重和平而內向，黛玉孤高自許而時露鋒芒。此刻，黛棋似勝一著，傾其身於前，銳利的目光直逼對方；寶釵一手握扇柄，另一手撫下腮，面對難局沉思對策；寶玉在全神注視雙方對局，似為黛棋之勝而自喜眉梢。按「對弈」之深層意蘊，乃釵、黛之愛情及婚姻命運之角逐，三個人物的性格及其微妙關係，就在這特定場合中顯現而出。
與「對弈」並持的「觀畫」，其畫中之畫，乃惜春之所作，由惜春與小丫環對軸而橫展，李紈居中為之論評。《紅樓夢》故事是立體的，畫面情節是平面的，不同藝術形式之轉型，自當有其不同的調度。作者無法讓寶釵分身來充任評畫之事。李之評說，娓娓道來，讓惜春與在旁的秦可卿會心聽評。且觀且評且聽的情景，逼真而生動，以至引動另二位不速之客姍姍而至，此二位當是探春與湘雲，手執畫軸的小丫頭轉側迎笑之。還有一位離群獨坐似迎春，像似看什麼《太上感應》經卷。
聯袂兩大塊面的人物乃十二金釵呼風喚雨的鳳姐。作者將她與她的巧姐兒安排在正幅畫卷之中腰。只見她左手按腰撐後，右手揮袖示前，移步徊環，宜嗔宜喜，環顧著通幅之群釵女兒。這呼風喚雨的鳳姐，既是書中關紐人物，亦是該畫構思中的一大關紐。
有了好的繡稿，還得有稱手的繡工繡藝，能與畫稿作者有所會心、能與畫中人物有所會神，然後引線以情、運針以神。一幅《紅樓十二金釵圖》，同時凝結著繡工們之才藝與心血。並且，畫中人、作畫人、繡畫人、讀畫人、解畫人，協合一體，形成了藝術的共鳴體。