《紅樓夢》裡的小人物——周思源
《紅樓夢》裡的小人物——周思源
主講人簡介：周思源，1938年4月生，浙江杭州市人。1957年畢業於無錫市第一中學，1962年畢業於復旦大學中文系文學專業。現任北京語言大學漢語學院教授，中國作家協會會員，中國電影家協會會員，中國魯迅研究會會員，中國紅樓夢學會常務理事，《紅樓夢學刊》編委，中國中外傳記文學研究會理事。
主要從事小說創作、《紅樓夢》及古代小說研究，現當代文藝批評、中國文化研究。著有歷史題材長篇小說《文明太后》上下卷（南海出版公司2004），《紅樓夢魅力探秘》、《紅樓夢創作方法論》（文化藝術出版社1994、1998等），主編書籍十餘種，在41種報刊上發表紅學、美學、史學、文化學、文藝評論等學術性文章100餘篇，主要有：《質疑康雍乾「盛世」》、《評亨廷頓「文明的衝突」》、《二十一世紀中國文化的世界地位》、《大觀園為什麼沒有原型》、《論魯迅對的評價》。
在北京大學、中央電視台、中國現代文學館、魯迅文學院、新加坡中華總商會、新加坡國家電台等國內外場所多次做學術報告，主要有《說不盡的〈紅樓夢〉》、《〈紅樓夢〉的創作方法》、《大觀園為什麼沒有原型》、《二十世紀九十年代紅學熱點》、《正確看待康雍乾之世》、《從〈水滸傳〉談現代企業管理》等，應中央電視台8套、10套、12套等頻道邀請多次參與策劃與點評電視連續劇《三國演義》、《紅樓夢》、《水滸傳》、《西遊記》。
內容簡介：他們都是《紅樓夢》中的小人物，卻牽一髮而動全身，不容忽視。焦大，一位精壯的漢子；雖地位低下，卻經歷甚豐。焦大醉罵，演繹《紅樓夢》裡的精彩好戲。小紅，一位頗有心計的丫頭，雖默默無聞，卻才能不凡。小紅回稟，得王熙鳳提拔而一步高昇，茗煙，一位精明的小廝，雖作亂淘氣，卻古怪精靈。茗煙送書，真是寶玉的男性知己。焦大、小紅、茗煙，曹雪芹為什麼要寫這些不起眼的小人物，在他們身上，各自有哪些不同常人的舉動，讓這些人物發出光彩？
《紅樓夢》裡描寫了幾百個人物，除主要人物外，一些看似微不足道的小人物也栩栩如生，不同凡響，我們先看看賈府的第一代奴僕焦大。焦大當年把榮國公從死人堆裡背出來，這才繁衍出賈府的百年基業。焦大由此恃功自傲，不想這天卻被派了「黑更半夜送人」的差事，喝醉了酒的焦大仗著酒性，就上演了一出「焦大醉罵」的好戲。
《紅樓夢》裡的小人物，林林總總，數不勝數，焦大以其自身的粗魯和蠻幹給讀者留下印象，還有一些小人物，卻別有心計，依靠這個本事在《紅樓夢》中大放異彩，小紅就是這樣一位小人物， 在《紅樓夢》中，她地位不高，知名度也不高。原是寶玉房中不知名的小丫頭，處於末等奴才的地位。後來的一次機緣，卻被王熙鳳「看中」，由此走紅。
如果說《紅樓夢》中誰是賈寶玉的知己，那非林黛玉莫屬。其實賈寶玉還有一位男性知己，他的地位以及與寶玉的密切程度，不亞於襲人和晴雯。他不諳世事，淘氣頑皮，是寶玉叛逆思想和叛逆行為的同情者和支持者。有了他的機敏和巧於應付，賈寶玉才可能私自外出；有了他的支持和幫助，賈寶玉種種的「離經叛道」的舉動將才得以實現。有了他外出買書，才上演了寶黛共讀《西廂》的美麗畫卷。
（全文）
我們都知道《紅樓夢》寫了幾百個人物，但是它的成功主要不在於數量多，因為有的現代長篇小說多卷本的，人物總數比《紅樓夢》還多，最重要的是什麼呢？《紅樓夢》塑造了一大批栩栩如生的藝術形象，而不是只提供了一個藝術符號。比如說《紅樓夢》幾百個人物當中，有的他只是符號作用，比如說秦可卿出殯的時候，我們看那個名單，它就表示某某人當時到場了，這個人長得什麼樣，他有什麼言行舉止並沒有寫，因此他只是符號。
如果說寶玉、鳳姐、薛寶釵、林黛玉、賈母這些算是一等人物，王夫人、賈政、賈珍、賈璉等等，算二等人物。那麼還有許多就只能算三等人物了，當然像鴛鴦、襲人這些，都是二等人物，有些就是三等人物，甚至四等五等，等外的，不入流的人物，但是我們在讀《紅樓夢》的時候，你如果讀得仔細一點，你都覺得這個人物經得起品味，有琢磨頭。因此《紅樓夢》中的三等人物，有些三等人物，經得起一等分析，也就是說經得起專家來進行分析和評論。那麼為什麼三等人物經得起一等分析呢，這是因為曹雪芹用一等力氣在寫好三等人物。
焦大這個老僕，只在第七回當中的兩頁出現過，如果算上前頭最後一行那麼就是兩頁零一行，總共那麼千把來字，誰都忘不了這個老頭。前八十回他就出場了一次，為什麼？為什麼他那麼難忘，這點很值得我們琢磨。焦大的年紀，應當是在七十歲左右，或者是更高一點，他應該是和賈母的歲數差不多，那麼焦大呢，他是賈府第一代的奴僕，當年正是焦大冒著生命危險將賈府的祖宗從死人堆裡背出來，保住了性命。這才有日後賈府的百年繁華，當然從那個時候開始算的話，就不是百年了，大概是五六十年吧，從賈府開始的時候是百年。所以焦大是有恩於賈府，但是，賈府的不孝子孫，不知感恩圖報。而且反而讓這位老僕去幹一些累活，你看當時派他差事是晚上，當時有很多僕人，那個台階下面的小廝就站了好幾個。焦大為什麼急了？他不光是喝醉了酒，糊塗了，他覺得這個事情不公平，所以呢，他罵了寧國府大總管賴二幾句，賈蓉就派人把他捆起來。當年，焦大是好不容易弄到了半碗水給主子喝，他不僅是把主人從死人堆裡救出來，而且這半碗水，很可能也救了命了，要不然就渴死了，他自己寧可喝馬尿。我們要注意，賈蓉讓那些僕人把焦大捆起來，往他嘴裡塞的是什麼？是泥土和馬糞，都是馬的糞便。當年他是自己寧可喝馬尿，把好不容易弄來的半碗水給主子喝，這個小小的細節就對比了賈蓉等人，這些寧國府的後代們忘恩負義，這個遭遇是多麼不幸，這是焦大給我們的第一個信息。
第二，焦大他是在喝醉了酒的情況下，破口大罵的，因此他帶有醉酒也就是帶有不太清醒的特點。他說咱們紅刀子進去，白刀子出來。按說應該是白刀子進去，紅刀子出來，他是喝醉了，表面上看起來他是喝醉了，說錯了，說顛倒了。實際上他這個話的顛倒，作者是暗示是非被顛倒，恩仇被顛倒，所以焦大醉罵可以看做是一場非常精彩的折子戲，焦大為我們表演了一套非常好看的醉拳。第三點，焦大這個形象，具有某種非常重要的象徵意義，我們讀《紅樓夢》，都會注意到，因為賈府是兩門國公府，人口眾多，建築宏大，各方面的關係非常複雜，所以曹雪芹在開頭這五回，對整個小說做了非常重要的基礎性的介紹，做了很多鋪墊，通過兩個神話，通過冷子興演說榮國府等等。前五回有點像什麼呢？咱們現在搞一個很大的工程，先要挖地基做到幾通一平，什麼上水、下水、煤氣、電纜、寬帶都得準備好了，然後才開始蓋那個建築，前五回它起這個作用。那麼前五回這個作用當中，其中有一個就是冷子興演說榮國府，他把寧榮二府主要是榮國府的情況，歷史沿革，現在都是誰掌權，誰是什麼官等等等等，幾個主要人物都介紹，它裡邊有一段非常精彩的話。它說「古人有雲，百足之蟲，死而不僵，如今生齒日繁，事務日盛，主僕上下安富尊榮者盡多，運籌謀劃者無一，其日用排場費用，又不能講究省儉，如今外面的架子雖未甚倒，內囊卻也盡上來了，裡邊的東西都翻上來了。」實際上裡邊那些骯髒的腐朽的都已經顯示出來了，這兩句話可以說是非常經典的語言，是研究《紅樓夢》被引用的最多的，是對曹雪芹反覆強調的末世最好的概括。然後下面，冷子興還講了一句非常重要的話，「如今的兒孫近一代不如一代」，我們要注意冷子興是幹嘛的，冷子興是京師的古董商人。我們要知道，全中國很多大城市都賣古董，都有古董店，但是哪兒的古董也沒有咱北京的古董多。北京千年帝都，哪兒的古董商人也沒有京師的古董商人水平高。冷子興演說榮國府，他實際上是在鑒定一個古董，這賈府寧榮二府百年老宅不也是一個大古董嗎，所以冷子興的點評具有很高的概括力和理論水平。但是因為他要介紹整個榮府，所以，他的這個鑒定和評點是比較偏重於理性的，「外面的架子雖未甚倒，內囊卻也盡上來了，一代不如一代。」
好，我們現在來說焦大，焦大他是出身行伍，他當兵的出身，跟隨太爺出過幾回兵，沒有文化。他對賈府的評點，他是偏重於感性，從他的切身體會，從他的切身感受來說的，所以他說的話都非常具體，他和冷子興總體性概括性的點評不一樣，他從切身感受，什麼感受，不公道，你對我不公道，從這兒出發的。所以焦大那時候已經看出這個家族在沒落，他說「哪裡承望」，就是哪裡想到，「承望」，本來是希望的，哪裡想到失望了。「哪裡承望，到如今生下這些畜生來」，太爺是立過大功的，是國公，僅次於王，而現在這些後代呢，生下這些畜生來，可不是「一代不如一代」嘛，所以焦大的話和冷子興的話，在本質上是一樣的，焦大這個醉罵，他具有感性的就事論事的特點。我們要注意的是什麼？我剛才講前五回，是五通一平，基礎性工作，第六回開始，小說故事正式展開，焦大醉罵就發生在故事剛剛展開不久的第七回。所以焦大這個名字，我們又回到名字上來，曹雪芹在人名上下的工夫，真是令人歎為觀止，古今中外絕無僅有，我估計不僅空前，也絕後。焦大什麼意思？焦大就是「大焦」，焦急呀，急得不得了。你們這些後代們，榮哥兒們，都畜生一代不如一代，這是小說開始的時候就表現出來的，通過焦大的嘴，就表現出人們對這個家族的沒落，對這個社會的腐敗的失望和焦急之情。凡是讀過《紅樓夢》的人誰都不會忘記這個老頭。
下面我們說小紅，小紅又叫紅玉，她姓林，那麼因為她的名字這個「玉」呢，重了寶玉和黛玉的名，要避諱，所以就叫小紅。小紅這個人物一出場，就引起了大家的注意，因為她的出場很特別。就是二十四回，當然她在23回已經出現了，在那之前已經出來了，就是24回寶玉要喝水。當時正好這幾個大丫頭都有事去了，都沒在屋裡頭，小丫頭，趁這個機會都跑出去玩去了，結果屋子裡頭沒人。寶玉要喝水就喊了幾聲，就進來了幾個婆子，這婆子就是魚眼睛，賈寶玉討厭魚眼睛，說你們走你們走。他就自己倒水，自己倒水呢，小紅這時候進來了，說二爺，她怕他燙著，因為封建社會的基本特點就是等級森嚴。有些人是不能進二門的，只能在榮府或者寧府的大門跟二門之間，不能進二門的，有些僕人。有的是能進二門，不能進主人的屋子的，有些是不能進大觀園的，有些能進大觀園，比如說掃地，管花花草草樹木什麼的，但是你不能進主人的房間。比如不能進怡紅院，有的能進怡紅院，但是不能進寶玉的屋子的。有的能進屋子，但不能進寶玉的臥室，非常嚴格。所以在寶玉叫了好幾聲，而且把那幾個婆子都給趕走了，小紅這才出現。寶玉就奇怪說，你是誰的丫頭，我怎麼不認識。小紅說我就是二爺的，那你認不得的也多，豈止我一個。她說從來我又不遞茶遞水，拿東拿西，眼前的事一點不做，哪裡認得呢？因為那些眼前做的事情，都是襲人晴雯等八個大丫頭做的。所以小紅她的第一個作用，就是通過她的出場，寫出寶玉的丫頭之多，多得他都不認識。所以這些地方都寫出了賈府主子們的丫頭僕人之多，開銷之大，是奢華，這種極度的奢華是後來賈府敗落的一個原因。
小紅的第二個作用，從她的活動反映出賈府錯綜複雜的人事關係和由此帶來的矛盾。通過小紅的活動，做了一點鋪墊，那麼小紅當時給寶玉倒茶，是一個非常偶然的機會，因為晴雯麝月都不在，結果她倒完茶，剛出來就被發現了。晴雯麝月回來了，抬水去了，結果就罵她，小紅呢，她本來就著實妄想，癡心地向上高攀。也就是說小紅是不甘心於現在這種低微的地位，脂批在這個地方有四個字，他說爭名奪利，脂批者呢，對小紅這種心理也是不滿意的，這個反映了脂批者的封建道德觀念。實際上小紅這樣一個姑娘，十六七歲這個姑娘，她想的所謂攀高枝，用咱們現在的話來說，就是她想實現自己的人生價值，她要追求自我價值的實現，應該說這種做法是具有進步性的。所以小紅這種希望，實現自我價值表現自己的才幹，改變自己命運的這種想法和做法，我們用現代人的觀念來說，應當肯定，這是曹雪芹很喜歡這個女孩子的一個重要的原因。
那麼小紅這個形象，第三個作用也就是最重要的作用，就是表現出她的超凡的能力。我不說她不凡，而是超凡，為什麼曹雪芹要這麼寫她呢？因為跟小說後面的故事，就是已經丟失了的故事，八十回後面的故事有關係。主要是在27回有一段就是王熙鳳臨時有事，找不著人，結果看見小紅把她叫來，問你是誰的丫頭，然後讓她去告訴平兒一些什麼什麼事，還有銀子怎麼怎麼處理等等。然後小紅辦了這個事回來，就向王熙鳳匯報，那段話二百字，裡面提到了好幾個奶奶，我就把這段話概括成叫說奶奶。朋友們如果有興趣的話，回去以後你再讀一讀，說實話我讀這段話我是深有感慨。這段話比相聲的繞口令可難多了，我讀這段話，要把它弄清楚，我是用號碼標，一、二、三、四，這好像是第一個奶奶，一。這是二，這又是一了。這是三，這又是一，這又是二，這是個新的奶奶，四。把所有的奶奶都標上記號，我發現裡頭有五個不同的年輕媳婦，少婦，有五個不同的奶奶。這個話是轉了好幾個彎，平兒是一個轉述者，旺兒家的是一個轉述者，小紅又是一個轉述者。然後呢，小紅這個第三轉述者，把話報告話語的原始主體王熙鳳，說得頭頭是道。李紈都聽得如墜五里雲霧中，都不知道怎麼回事，鬧不清了。王熙鳳說這裡邊有四五門子的事呢，四五家的事呢，可不是五個奶奶嘛，五家的事，你想王熙鳳是何等人物。用周瑞家的話來說，是一萬個男人也不如她，十個男人也說不過她。王熙鳳的口才那絕對是第一，連王熙鳳都服了，你就可想而知。小紅這段說奶奶，為什麼不簡單？第一表現出小紅超凡的分辨力，她得把幾個不同的奶奶，用不同的詞把這事說清楚，關係得說清楚，得讓主子聽明白。分辨力、記憶力和口頭表達能力。我們知道這個口頭表達能力是反映人的思維能力，所以王熙鳳馬上要認她做乾女兒，馬上就要把小紅收入自己的麾下，調動工作，下調令，從怡紅院調到我這兒來。王熙鳳她得有幾個左右手才行啊，她說你來了以後，我調教調教就好了，強將手下無弱兵，強將也喜歡強兵，你本事再大，你總得有幾個左膀右臂。你想王熙鳳那麼欣賞她，之所以充分表現小紅的這種超凡能力，主要是為了突出後來賈府敗落被抄家，王熙鳳、賈寶玉等被關在獄神廟，當時呢，到獄神廟去探望王熙鳳的，有茜雪、有小紅，還有她的男朋友賈芸，後來呢還有劉姥姥。這個小紅在脂批裡面講，她在後頭有大得力處，那你想想看，王熙鳳她們被捕，賈府抄沒，在那種情況下她有膽識，而且有能力，而且肯定是一種絕對不凡的能力。那麼我們從前面，小紅的表現當中，就可以看出她確實有這種魄力和能力。
最後我們還回到人物的名字上來，小紅叫紅玉，我們想一想，《紅樓夢》那麼多女性當中，叫玉的有幾個，寶玉、黛玉、妙玉，金陵十二釵正冊的，另外就是紅玉。當然了，因為這個「玉」字重了寶玉和黛玉，避諱，把這個「玉」字拿掉了，可是把「紅」留下了。《紅樓夢》不就是個「紅」嗎？「紅」在文化傳統裡面代表女性少女，曹雪芹把這麼好的一個名字給紅玉這個孩子，不是偶然的。這個反映了他對紅玉這個女孩的喜愛，紅玉也是有才補天而無命補天的這些少男少女之意。
《紅樓夢》中的人物都是對照著寫的，我們以前講過晴雯和襲人，平兒和王熙鳳這些都是對照地寫，一組一組寫的。那麼茗煙跟誰對照呢？跟李貴對照，李貴是誰呢？李貴就是寶玉的奶媽李媽媽的兒子。寶玉十幾個男僕當中，李貴是首席男僕，何以見得？在寶玉上學之前，賈政不是先要對他進行一下思想動員，就說跟寶玉的是誰呀？進來。結果外邊進來了三四個大漢，這三四個大漢就是他的男僕了。結果跪下回答賈政說話的就是李貴。很明顯，封建社會都是母以子貴，或者子以母貴。他母親是賈寶玉的奶媽，所以他就成了首席男僕了。那麼賈政呢，當時不就訓斥李貴嗎，問他，寶玉書讀哪兒了，然後說別的都甭念了，就把四書好好背會了等等。教育了一頓，不僅是訓了寶玉，而且也關照了這些僕人。我們注意一下，李貴出來以後就跟寶玉說了，二爺，你看別人，僕人跟著爺兒們都有點體面，你看我們，他裡邊講了一句關鍵性的話，他說只求小祖宗聽一句半句話就有了。這個「聽一句半句話」，聽話，聽誰的話，一方面直接地說，是聽我們這些奴才的話，聽我們的勸，但是歸根結蒂是要聽老爺的話。因此李貴他們是要這些僕人是要忠心耿耿地執行賈政的指示，而茗煙跟李貴的最大區別，就在於茗煙不僅是不執行指示，不聽話，而且他有時候還主動挑唆寶玉不聽話，起一點煽風點火的作用，好些事情都是茗煙主動的。
按理說，茗煙作為寶玉的書僮，他應當最堅決地執行賈政的關於熟讀四書的命令，你想《詩經》他都說可以不讀，應該堅決執行這個指示。可是實際上恰恰是茗煙不執行，為什麼？因為他最瞭解寶玉的心，所以他就成為寶玉離經叛道的得力助手，時不時把寶玉引到另外一條路上去。寶玉不是搬入大觀園以後，有一天不自在了嗎，覺得老沒勁。那麼園子裡的女孩子也不瞭解他的心思，茗煙左思右想琢磨出一個法來，他就出去到外邊書房，就是書店，街上那些書店找了很多書，趙飛燕、合德。這姐妹倆，還有什麼武則天、楊貴妃的那些傳奇故事，都是小說，言情小說。用咱們現在的話來說，是現在的流行小說，買了好多，一大堆，買來給寶玉。寶玉看得津津有味，另外什麼《西廂記》、《牡丹亭》都是他給弄來的。所以我說這茗煙是寶玉的死黨，正因為茗煙他最瞭解寶玉的心，所以寶玉的很多機密的事情，也不瞞他，把他作為自己的貼身親隨。按理說茗煙地位低於李貴等那些僕人，他也就是個二等的男僕。在寶玉身邊是二等男僕，在整個賈府數不上，但是寶玉對他最信任，你看寶玉去祭祀金釧，就帶了他去了，結果呢，到了荒郊野外，去祭祀金釧，本來寶玉掏出香來，焚香以後，含淚施了半禮，他覺得他已經盡了心意，就回身讓茗煙把這些東西收了，就準備回去了。結果茗煙他雖然答應了，沒有馬上就收，而是忙趴下，磕了幾個頭，還說話，口內祝到。他說「我茗煙跟二爺這幾年，二爺的心事我沒有不知道的，只有今兒這一祭祀沒有告訴我，我也不敢問。只是這受祭的陰魂，雖不知名姓，想來自然是那人間有一，天上無雙」。還對偶句，還挺有文化的，書僮，他讀的書不少，要不然你說他怎麼能把那麼書買來，他有鑒別能力，說得挺有文采。人間有一，天上無雙，極聰明、極俊雅的一位姐姐妹妹了。「二爺心事不能出口」。他都猜出來了，寶玉有些話不便說，為什麼呢？當著他的面，他說二爺心事不能出口，讓我代祝，你看看，他自己說二爺讓我代祝，他不是代寶玉說嗎，所以那個話就更加有文采，咱們注意一下，曹雪芹寫得非常細緻，有的地方是茗煙的口語，這個地方他是代寶玉的。我們看這個話就要符合寶玉的身份和口氣，「若芳魂有感，香魄多情，雖然陰陽間隔，既是知己之間，時常來望侯二爺，未嘗不可，你在陰間保佑二爺來生也變個女孩，和你們一處相伴，再不可又托生這鬚眉濁物了。說畢又磕了幾個頭才爬起來。」說得挺有文采，還有點理論水平，反映了這個書僮的不凡的修養。所以脂硯齋批這裡面有一段批語，非常有意思，他說你如果把寶玉看做是一個小姐，一個很漂亮又很有文化修養的一個小姐，那麼茗煙就是一個非常俊俏聰明的丫頭。這個話說得好，我們從茗煙的名字上，也可以看出曹雪芹的用心良苦，比如說，其他的那些僕人，什麼李貴，什麼周瑞，那些名字要麼很俗氣，要麼就是根本就沒有寫到這個人物形象。因為真正寫到就是一個李貴，另外有幾個小廝呢，那個名字雖然比較文雅，但是他們沒有變成形象，只是藝術符號。而茗煙不一樣，我們知道，茗就是指的茶，茶葉，那麼沏了茶以後也可以叫茗，就是茶水，我們想這個「茗」冒煙，這是什麼？這不是一杯熱茶嗎？剛沏一杯熱茶，喝了以後又解渴生津，又溫暖身心，茗煙就起了這麼一個非常好的作用。