艷情人自說紅樓
這是一部奇書。這是一個不醒的夢。
二百多個春秋似水流去了。曾經，寫書的人「批閱十載，增刪五次」；曾經，抄書的人挑燈奮筆，不聞雞鳴；如今，過了幾世幾劫呢？讀書的人仍然一讀再讀，說書的人仍然一說再說，如醉如癡，永無休止。
「由來同一夢，休笑世人癡。」是夢嗎？夢總給人以虛幻，「紅樓」卻給我們以真實——生活的細膩的真實。我甚至一直固執地認為《紅樓夢》是不能搬上舞台的，它不應該被加進戲劇的誇張和跌宕，我們只是要它的簡潔如話，明白如話，那簡潔和明白之中有跳躍的靈魂和精神，飽含著我們的欣喜和我們的傷懷。
我們欣喜——我們在這裡聽到了另一種聲音。這是一首女性的讚歌。「女兒是水作的骨肉，男人是泥作的骨肉。我見了女兒，我便清爽；見了男子，便覺濁臭逼人。」寶玉駭俗驚世的「瘋話」道出了一整部《紅樓夢》思想與審美旨趣的根本奧秘。
在我們的文學史上，還有哪一部偉大的作品給過女性如此高的讚譽呢？《西遊記》有過嗎？那裡只有想吃唐僧肉的女妖怪和想與唐僧結為百年之好的女情種，她們阻礙了聖僧取經的路程，真真罪不可恕。《三國演義》有過嗎？那裡只有男性的勇猛或是謀略，女人只不過偶爾成為某些謀略的載體。而劉備那一句「朋友如手足，妻子如衣服」更是流芳千古。儘管大江東去，風流不再，現代的男人們還是會在老婆背後的酒桌上重吐劉皇叔的豪言壯語，盡顯英雄本色。《水滸傳》有過嗎？那裡只有諸如潘金蓮般的紅顏禍水。而108將中的大嫂二娘三娘還能稱為完整意義上的女人嗎？她們衝殺在刀光劍影之中，豪氣驚天地，實在已經與男人別無二致了。
只有《紅樓夢》給了我們一個大觀園，給了我們整整一個園子的清爽的女兒和愛極了眾女兒的一個「混世魔王」。他們從史前的大荒山無嵇崖邊走來，從西方靈河岸邊走來，從縹緲的太虛幻境走來，帶著青春，帶著生氣，帶著詩情，彷彿花之初綻，露之始凝，茶之方馨，令人心曠神怡。試看「瀟湘館春困發幽情」，何等嫵媚可人；「慕雅女雅集苦吟詩」，何等癡迷與靈透；「憨湘雲醉眠芍葯裀」；其不拘之態栩栩如在眼前！讀那海棠詩，菊花詩，詠梅詩，柳絮詞，恰彷彿走進了一個冰清玉潔的世界。也許其中沒有千古絕唱，但是每個字都散發著少女的芬芳，清新而淡雅。更有瀟湘子「不以詞害意」的高論讓人頓覺心頭一亮，原來詩是可以這樣做的！林妹妹何止有詠絮之才呢？有如此佳人才女相知相伴，怡紅公子何其幸也！
我們傷懷，因為我們聽出這亦是一首女性的輓歌。《紅樓夢》寫了一個大悲劇，首先是眾多女兒的悲劇。魯迅先生說過，「悲劇就是把有價值的東西毀滅給人看」，曹雪芹正是「具菩薩心腸，秉刀斧之筆」，毫不留情地向我們展示了眾多女子的悲慘命運。淚盡而逝的黛玉，「風流靈巧」卻「枉擔了虛名」的晴雯自是不必多說，就算萬人之上的貴妃元春演繹的又何嘗不是悲劇呢？她無法像平民一樣享受天倫，與親人的短暫相逢中沒有笑聲，只有淚水！寶釵終於得到了她所嚮往的婚姻，而終日面對一個心屬他人的「丈夫」，不知其滋味如何。襲人算是有個不錯的結局了，只是在她午夜夢迴的時候，出現的該是誰的影子呢？我掩卷默然：曹翁何其太狠！「傳神文筆足千秋，不是情人不淚流」！
繁華如煙雲散盡，寶玉的夢醒了。夢醒的人卻不知「何處是歸程」，他遁入佛門。佛門不是他的理想，佛門只是他尋求人生出路的第一步——「走求名利無雙地，打出樊籠第一關」！
然而世人的夢何時能醒呢？也許沒有人說得出。只要有有情之人，便仍然有追尋，追尋那美，追尋那真，帶著如夢的癡迷。