寶玉娶親在黛玉死後 黛玉之死別有隱情
本文將要談到的一些看法，基本上是1976年間形成的。幾年來，我一直都想將它寫成一篇專論，作為我打算寫的《論紅樓夢佚稿》一書中的主要章節，但老是受到其他事情的牽制，沒有充裕的時間。湊巧，北京出版社決定將我1975年前所編由杭州大學內部印行的《紅樓夢詩詞曲賦評注》一書正式出版，我就借修改此書的機會，將這些看法分散地寫入有關詩詞曲賦的評說和附編的資料介紹中去了。該書在1979年年底已與讀者見面，但我還是覺得那樣東談一點、西說幾句的寫法很難使人獲得比較完整的印象，也難使人根據我分散在各處提到的材料來通盤地衡量這樣的推斷是否真有道理；此外，受該書體例限制，有些問題也放不進去。所以，還是決定再寫這篇專論，把自己的看法和依據的材料比較全面地談一談，以便於聽取紅學界朋友和讀者的意見。
一、前八十回已埋下伏筆
本文要探討的「林黛玉之死」，正如題目所標明的是指曹雪芹所寫的已散佚了的八十回後原稿中的有關情節，不是現在從後四十回續書中能讀到的《林黛玉焚稿斷癡情》、《苦絳珠魂歸離恨天》等。當然，為了便於說明問題，也還得常常提到續書。
《紅樓夢》後半部佚稿中寶黛悲劇的詳情，我們是無法瞭解的了。但只要細心地研究八十回前小說原文的暗示、脂評所提供的線索，以及作者同時人富察明義的《題紅樓夢》詩，並將這些材料互相加以印證，悲劇的大致輪廓還是可以窺見的。
這裡有兩點情況，特別值得說一說。
（一）曹雪芹創作《紅樓夢》是胸中有全局、目光貫始終的，小說有完整的、統一的藝術構思，情節結構前後十分嚴密。在寫法上，曹雪芹喜歡把未來要發生的事情，人物以後的遭遇、歸宿，預先通過各種形式向讀者提明或作出暗示，有時用判詞歌曲，有時用詩謎讖語，有時用脂評所謂「千里伏線」，有時用某一件事或某一段描寫「為後文所引」等等。即如以「不聽菱歌聽佛經」去做尼姑為歸宿的惜春，小說開始描寫她還是個孩子時，就先寫她「正同水月庵的小姑子智能兒一處頑耍」，她所說的第一句話便是：「我這裡正和智能兒說，我明兒也剃了頭同她作姑子去呢，可巧又送了花來；若剃了頭可把這花兒戴在哪裡呢？」（第七回，所引文字據甲戌、庚辰、戚序等脂評本互校。後同）這就將後半部線索提動了。諸如此類，小說中是很多的。這是《紅樓夢》寫法上不同於其他小說的一個顯著特點。它使我們探索佚稿的內容有了可能，特別是作為全書情節的大關鍵之一的寶黛悲劇，更不會沒有線索可尋。倘若換作《儒林外史》，我們是無法從它前半部文字中研究出後半部情況來的。
（二）脂硯齋、畸笏叟等批書人與作者關係親近得很，甚至在某種程度上可以說是作者的助手，他們是讀到過現已散佚了的後半部原稿的。而這後半部原稿除了有「五、六稿」是在一次謄清時「被借閱者迷失」（但批書人也讀到過，如「獄神廟慰寶玉」、「衛若蘭射圃」和「花襲人有始有終」等）以外，其餘的稿子直到脂評的最晚年份，即作者和脂硯齋都已相繼逝世三年後的丁亥年（1767，即惋惜已有數稿「迷失」的脂評所署之年）或者尚可懷疑寫訛的甲午年（1774），都還保存在畸笏叟或者畸笏叟所知道的作者某一親友的手中，而沒有說它已經散失。可知脂評是在瞭解小說全貌的基礎上所加的評語，這就使它具有特別重要的價值。現在有人罵脂硯齋，罵脂評「庸俗」、「輕薄」、「惡劣」、「凶狠」、「立場反動」、「老奸巨猾」等等，這也許是沒有真正懂得脂評。筆者是肯定脂硯齋的，並且還認為以往研究者對脂評的利用不是太多，而是太少了；對脂評的價值不是估計得過高，而是大大低估了。就算脂硯齋等人的觀點很糟糕（其實，這是皮相之見），而我們的觀點比他高明一百倍吧，但有一點他總是勝過我們的，那就是他與作者生活在一起過，與作者經常交談，對作者及其家庭，以至小說的創作情況等都非常熟悉，而我們卻所知甚少，甚至連作者的生卒年、他究竟是誰的兒子等問題也都沒有能取得統一的意見；脂硯齋他讀過全部原稿，而我們只能讀到半部，他對後半部情況有過調查研究，而我們沒有。在這種情況下，怎能對脂評採取不屑一顧的輕率態度呢？所以，本文仍將十分重視脂評，並盡量加以利用。這不是說我們要完全以脂硯齋等人的觀點為觀點，而是說要尊重他們所提供的事實，要細心地去探尋使他們產生這樣那樣觀點、說出這樣那樣話來的小說情節基礎是什麼。
二、原書與續書情節大異
曹雪芹筆下的林黛玉之死，與續書中所寫的是完全不同性質的悲劇。悲劇的原因，不是由於賈府在為寶玉擇媳時棄黛取釵，也沒有王熙鳳設謀用「調包計」來移花接木的事，當然林黛玉也不會因為誤會寶玉變心而怨恨其薄倖。在佚稿中，林黛玉之死與婚姻不能自主並無關係，促使她「淚盡夭亡」的是別的原因。
悲劇發生的經過大概是這樣的：
寶黛愛情像桃李花開，快要結出果實來了，夢寐以求的理想眼看就要成為現實，不料好事多磨，瞬息間就樂極悲生：賈府發生了一連串的重大變故。起先是迎春被蹂躪夭折，探春離家遠嫁不歸，接著則是政治上庇蔭著賈府的大樹的摧倒——元春死了。三春去後，更大的厄運接踵而至，賈府獲罪（抄沒還是後來的事）。導火線或在雨村、賈赦，而惹禍者尚有王熙鳳和寶玉。王熙鳳是由於她斂財害命等種種「造孽」；寶玉所惹出來的禍，則仍不外乎是由那些所謂「不才之事」引出來的「丑禍」，如三十三回忠順府長史官告發寶玉無故引逗王爺駕前承奉的人——琪官，及賈環說寶玉逼淫母婢之類。總之，不離癩僧、跛道所說的「聲色貨利」四字。
寶玉和鳳姐倉皇離家，或許是因為避禍，竟由於某種意外原因而在外久久不得歸來。賈府中人與他們隔絕了音訊，因而吉凶未卜，生死不明。寶玉一心牽掛著多病善感的黛玉如何熬得過這些日子，所謂「花原自怯，豈奈狂飆？柳本多愁，何禁驟雨」，他為黛玉的命運擔憂時，甚至忘記了自己的不幸。
黛玉經不起這樣的打擊，急痛憂忿，日夜悲啼；她憐惜寶玉的不幸，明知這樣下去自身病體支持不久，卻毫不顧惜自己，終於把她衰弱生命中的全部熾熱的愛，化為淚水，報答了她平生惟一的知己寶玉。那一年事變發生、寶玉離家是在秋天，次年春盡花落，黛玉就「淚盡夭亡」「證前緣」了。她的棺木應是送回姑蘇埋葬的。
「一別秋風又一年」，寶玉回來時已是離家一年後的秋天。往日「鳳尾森森，龍吟細細」的景色，已被「落葉蕭蕭，寒煙漠漠」的慘相所代替；原來題著「怡紅快綠」的地方，也已「紅稀綠瘦」了（均見第二十六回脂評）！絳芸軒、瀟湘館都「蛛絲兒結滿雕樑」（第一回《好了歌注》中脂評）。人去樓空，紅顏已歸黃土壟中；天邊香丘，惟有冷月埋葬花魂！這就是寶玉「對景悼顰兒」（第七十九回脂評）的情景。