「食盡鳥投林」（5）
「食盡鳥投林」（5）
《紅樓夢》的文化內涵其實不那麼簡單，雖說描寫的是十八世紀中葉的社會生活，卻有長期積澱起來的具有恆定因素的文化成分滲透其中，這些成分不僅屬於清朝一時一代，而是作為中華文化傳統的象徵物而被作者和讀者所感知。古代文字作品中，沒有哪一部有《紅樓夢》這樣豐盈的文化包容量。我們從《紅樓夢》裡幾乎看到了整個中國文化。特別是我們民族的人文意識和人文傳統，可以說盡在其中了。換言之，《紅樓夢》作為一種文化現象，它所流露的文化精神，很多可以稱為整個中華民族的歷史文化精神，這方面的內容，今天當然可以而且應該傳播。何況曹雪芹的思想中殘存有反滿情緒，或者如余英時先生所說，具有「漢族認同感」余英時的《關於紅樓夢的作者和思想問題》和《曹雪芹的「漢族認同感」補論》兩文有專門論述，參見余著《紅樓夢的兩個世界》第183頁至第210頁，台北聯經公司1981年版。，因而在具體描寫中，官制歷代互用，服飾非滿非漢，甚至小姐、丫鬟的腳是小腳還是天足，紅學家都深感難辨參見唐德剛的《曹雪芹的文化衝突》一文，載《首屆國際紅樓夢研討會論文集》第151至第162頁，香港中文大學出版社1983年版，及《本書》第272頁至第274頁。，可見《紅樓夢》作者用心之苦，亦可見處在當時歷史環境所反映的滿漢文化衝突之重。從文化學的角度研究《紅樓夢》，應該是個說不完的課題。這方面的研究論文和研究著作不是太多，而是還很不夠。
但時下人們所提倡併力圖加以實施的「紅樓文化」，偏重於實用文化和世俗文化方面，所以有人提出了「應用紅學」的概念。前面我曾說有兩個《紅樓夢》，兩種紅學。所謂「應用紅學」，應該屬於那一種?對《紅樓夢》反映的文化現象做學術研究，如前所說，是紅學的題中應有之義，不存在應用不應用的問題。但舉辦《紅樓夢》服飾展、擺「紅樓宴」、釀《紅樓夢》酒、表演《紅樓夢》茶藝，就有點應用的味道了。但這是紅樓文化的應用，是讓古典進入現代生活，不是學術研究意義上的紅學。《紅樓夢》八十回之後，有後三十回或後四十回；一百二十回之後，有各種續書。紅學研究，有紅學與曹學的分別，曹學又分芹學與脂學。歷史上，索隱派紅學、考證派紅學、小說批評派紅學，是紅學的三大學派。如今紅學衰微，「紅樓文化」出焉，隨之又有「應用紅學」之目。莫非應了「禮失，求諸野」那句古語?可是，這種發展前景是曹雪芹和他的古典文學名著的幸還是不幸?是紅學的興旺還是不興旺?
也許我不過是白居易筆下的「上陽白髮人」，當貞元、元和之際仍穿著天寶年間流行的「小頭鞋履窄衣裳」，不知時世已換「寬妝束」。但我想學術研究總有別於時裝展覽，學者無須隨時世來轉移自己的觀念和方法。如果一定認為「應用紅學」也是紅學，可以用得上《紅樓夢》裡史大姑娘的一句話：「這鴨頭不是那丫頭，缺少二兩桂花油。」蓋缺少學術之謂也。