《紅樓夢》的語言修辭
《紅樓夢》是我國小說語言藝術的典範，是個大寶藏。但在六十年代以前，對《紅樓夢》語言的研究還不多，正如鍾敬文先生所說：這是塊「未觸動或只動過幾下鋤頭的地方。」１近幾年，研究《紅樓夢》語言藝術的論文、專著不斷湧現，所涉及的範圍也比較寬泛，而且開墾這塊肥沃土地的人越來越多，筆者也願涉足動上一鋤。我們知道，《紅樓夢》的語言，無論是人物語言，還是敘述描寫語言，確實都達到了純熟的地步，它通俗而典雅，準確而簡練，極富生活情趣和神韻。僅就曹雪芹對修辭方式的運用，也可窺一斑而知全豹。他善於將尋常詞藝術化，善於對詞語進行修飾，對語言進行修改、加工潤色，以適應題旨和情境的需要。修辭格到了曹雪芹手裡，不但方法多樣，手段多變，而且立意新穎，內容豐富，達到了出神入化的地步。他運用比喻辭格是色彩鮮美，運用借代辭格是形象生動，運用雙關辭格是巧妙而含蓄，運用比擬辭格是惟妙惟肖，運用飛白辭格是恰到好處，運用仿造辭格是新雅別緻。不論運用哪一種，都有含蓄之美，情趣之美，給人以美的享受。本文擬從文學角度，把修辭方法的運用和內容表達結合起來作些探討。
一、比喻辭格
1、襲人道：「凡讀書上進的人。你就起個名字叫『祿蠹』。」(第19回／271頁，以下簡稱19／271)３
蠹，是蛀蟲。「祿蠹」，即追名逐利的蛀蟲。此是借喻，借蟲比人。對熱衷功名，追逐利慾的賈雨村之流進行諷諭。脂評己卯本批：「二字從古未見，新奇之至。難怨世人謂之可殺，余卻最喜。」這表現了曹雪芹在語言運用上的創造性。
2、「他這一下去，就同一盆才抽出來的嫩箭蘭花送到豬窩裡去一般。」(77／1105)
這是晴雯被逐後，寶玉對襲人說的一段話，他將晴雯比喻成「蘭花」而且是「才抽出來的嫩箭蘭花」非常鮮嫩，美麗可愛。若光用蘭花作比就有些俗了。不僅如此，還將這「蘭花」與「豬窩」相連結，美醜相形，對比鮮明，這就更加突出了晴雯的命運之慘。
曹雪芹運用《春秋》筆法，使比喻寓褒貶，別善惡，愛憎分明，感情色彩十分強烈。對他所喜愛的，所肯定的人物，常以優美的喻體給予褒揚，如對美麗純潔的少女晴雯，稱他是「心比天高」(5／36)；對「過潔」的少女妙玉，稱她是「金玉質」(5／79)。而對所憎惡，所否定的人物，筆端常用辛辣的諷刺，以醜惡的喻體，予以貶斥。對迎春的丈夫孫紹祖，稱作「中山狼」(5／79)把呆霸王薛蟠比喻成一條餵不飽的「騷狗」<80／1155)。像對王熙鳳這樣複雜的人物，借興兒之口，用暗喻說她「明是一盆火，暗是一把刀」(65／935)，褒貶也非常分明。
曹雪芹往往借助本體和喻體不同的關係，而造出新鮮感，如「你就是你奶奶的一把總鑰匙。」(39／534)這是李紈在閒談時，稱讚平兒的一句話。主體(人)和喻體(鑰匙)不同類，但二者在管家本領這一點上等同了起來。二者本質雖不同，但有一點極相似，所以顯得特別新鮮、有趣，並富有創造性。
二、借代辭格
l、「一落胎胞，嘴裡便銜出一塊五彩晶瑩的玉來，上面還有許多字跡，就取名寶玉。」(2／28)
「寶玉」本是人身上可佩戴的裝飾物，作者抓住寶石玉器的特徵來代稱賈寶玉，並成為他身上一個重要組成部分，「玉」是他的靈魂，失去「玉」他就傻。這是以局部代整體。
2、「我腸子爬出來的，我再怕不成!」(60／842)
這是賈環氣他媽趙姨娘因怕見三姐姐探春，而引起的氣話，探春本是趙婕娘所生，與賈環是一奶同胞。這裡「腸子」是指肚子，是身體的一部分，這是以部分代全體，代趙姨娘。
像以上的借代，會給人以形象之感，並引起人們的聯想，激發情感，比直呼名稱要感人。
三、雙關辭格
雙關來源於音和義，一般分為諧音雙關和意義雙關兩種。
1、「姓甄名費字士隱。」(1／7)
姓賈名化表字時飛，別號雨村，原系胡州人氏。(1／11) 借助同音語素，用諧音來構詞。脂評甲戌本批：「真廢託言將真事隱去了。」「假話實非村言粗語胡謅也。」這兩句話表達了曹雪芹的創作主張和創造思想。在當時文禁森嚴的情況下，為了避免文禍，而運用假語村將其事隱去，但又「追蹤躡跡，不敢稍加穿鑿，」以其現實主義方法創造了這部小說。
雙關有鄭重其事的，也有戲謔笑談的。
2、「兒子道：『肋條離心甚遠，怎麼就好了?』婆子道：『不妨事。你不知天下父母心偏得多呢!』」(75／1078)
這是賞中秋月時賈赦說的笑話，「肋條離心甚遠」就是「心偏」，而心偏又與「天下父母心偏」雙關，其言外之意是說賈母「偏心」。賈赦是榮府的長子，襲爵為一品將軍，可大權旁落，為此而不滿。對賈母有看法，通過說笑話含沙射影的表達出來。這既表現了賈赦與其母的矛盾，也增添了文章活氣，讀來令人感到有趣。
賈府的四位小姐元春、迎春、探春、惜春，這是有意用諧音來命名的人物。脂評甲戌本批：「原應歎息，」意思是本應值得憐惜的四位千金小姐。這裡隱含著曹雪芹對四位小姐的不幸遭遇的憐愛和同情。元春被選入宮，失去自由，早夭而亡；迎春被送入「中山狼」之口；探春被遠嫁，與父母不得團圓；惜春被迫出家當了尼姑。這怎不令人歎息和同情呢?「原應歎息」四個字不僅表達了對賈府四位千金小姐的同情，也表達了對金陵十二釵及封建社會一切女子的同情。
四、比擬辭格
「這一弔錢玩不了半個時辰，那裡頭的錢就招手叫他了。只等把這一吊也叫進去了，牌也不用鬥了，老祖宗氣也平了。」(47／648)
賈母的錢匣子當然不能說話，但通過鳳姐的巧嘴把它說得活靈活現，「錢」竟然像人一樣會「招手兒」，「會叫」並能把自己的錢叫進賈母的錢匣子裡去，說得太生動形象，逗人喜歡了，竟使賈母手舞足蹈起來。這擬人手法比直接吹捧恭維要生動得多。這樣的話確實不失鳳姐的風采、神情，頗有趣味。
五、飛白辭格
薛蟠笑道：「『昨兒我看人家一張春宮，畫的著實好。看落的款是『庚黃』畫的。」…眾人都看時，原來是「唐寅」兩個字。(26／368)
這是明知其錯故寫白字(別字)，這不光是鬧出大笑話，對刻畫人物也十分重要。曹雪芹運用飛白修辭手法，對薛蟠之類的紈褲子弟進行了絕妙諷刺鞭撻，而且人物形象生動傳神。
利用「打叉」，「聽錯話」也可以收到飛白的修辭效果。寶玉將要挨打時，見一個老姆姆出來，「便趕上來拉他，說道：(快進去告訴：老爺要打我呢!快去，快去!要緊，要緊!』……把『要緊』二字只聽作『跳井』二字，便笑道：「跳井讓他跳去，二爺怕什麼?」(33／456)
這是「寶玉挨打」事件中的一個小插曲，卻至關重要，一是讓老婆子前去報告，為賈雨村出場設下伏筆；二是從思想意義看，賈府中一個奴隸對另一個被迫致死的奴隸(金釧)如此冷漠，說明在賈府這類事太多，老婆子已司空見慣了。如果像賈赦所說：「我家從無有這件事，」金釧之死是第一次發生，那老婆子決不會是這種感情。我們知道，「飛白」用得過分、不恰當，就會成為文字遊戲，而曹雪芹運用飛白是扣緊人物性格與故事情節相聯繫，並對渲染場景氣氛也起了很大的作用。
六、仿造辭格
1、黛玉點頭歎笑道：「蠢才，蠢才，你有玉，人家就有金來配你；人家有『冷香』，你就沒有『暖香』去配?」(19／274)
黛玉一生的心事就是在這「金玉良緣」與「木石前盟」上，而偏偏就有「寶玉」對「金鎖」，「寶玉」對「麒麟」。黛玉忌妒寶釵，更怕寶玉見一個愛一個，對兒女情事特別敏感。因寶釵常吃「冷香丸」，這裡用冷香代指寶釵，並由「冷」與「曖」的反義關係，以暖替換冷，而臨時仿造出了「暖香」來。另外「冷香」還有通感效果，「香」來自嗅覺，「冷」來自觸覺，這是由嗅、觸相通而得。
2、林之孝家的說：「不管你『芳官』『園官』！現有贓證；我只呈報了，憑你主子前辯去!」(61／857)
這是由「芳」與「方」之諧音，先諧音成「方」，然後再利用「方」與「園」的反義關係，以「園」替換「芳」，而臨時仿造出了「園官」。
還有諸如從「花姑娘」仿造出「草姑娘」，從「寶姑娘」仿造「貝姑娘」，從「粉頭」仿造出「面頭」，從「雨村」仿造出「風村」，從「鶯歌」仿造出「雨歌」，等等。這類仿造詞在《紅樓夢》中占比例很大。仿造辭格從甲事物順便移到乙事物上，使兩者渾然成一體，或意義相反，其作用多含譏諷、幽默、風趣、含蓄、委婉。
七、反語辭格
1、剛擦著，猛聽黛玉直聲叫道「寶玉，寶玉，你好……」說到「好」字，便渾身冷汗，不作聲了。(98／1383)
黛玉臨終也不知「掉包」之計，她對寶玉既愛又恨，這裡的「你好」，絕不是什麼問好，而是表達一種無法言狀的怨恨，潛台詞應是「你好狠心」，「你怎麼不來看看我」。這裡採用的是與它正好相反的話來表達的。
2、黛玉聽了，不禁也起身叫妙，說「這促狹鬼，果然留下好的。」(76／1090)稱史湘雲為「促狹鬼」並無惡意，這是正話反說。
總之，《紅樓夢》語言中多種修辭手法的運用，產生了突出的藝術效果，達到了「文約而意豐」的境地。筆者認為《紅樓夢》語言中有著大量含蜜的花朵，需要我們去認識和採集，並把它釀出最優質的蜜獻給讀者。「它取平常而不滿足一般造詞造句所求的準確；求生動而不靠辭格的特殊形式裝點光輝；取常義卻能畫龍點睛，進入出神入化的境界。」能收到「言近而旨遠，辭淺而意深」４的特殊表達效果。