《紅樓夢》的轉換藝術
曹雪芹很善於運用轉換藝術，以巧奪天工的結構，將豐富多彩的場景，巧妙地構築起渾然一體的生活空間；將紛繁多變的感情色彩畫面，融合為和諧統一的感情世界；將不同審美韻味的藝術意境，組合為相得益彰的藝術整體；給人以「桃花細逐楊花落，黃鳥時兼白鳥飛」，１「東澗水流西澗水，南山雲起北山雲」２的審美享受，很值得研究借鑒。
不同場景轉換，構築起多景態立體空間
場景是人物活動的空間，人物活動是場景描寫的靈魂。《紅樓夢》的人物形象，總是借助不同的場景，展現著各自性格化的感情，不同人物的個性化感情，又使場景迸發出不同的感情色彩。不斷轉換的場景，為人物提供了豐富感情馳騁的多彩空間；不同感情色彩的轉換馳騁，又使生活空間充滿著立體化感情蘊涵。
《紅樓夢》中的場景轉換，從總體上看大體起著兩方面的作用：一是通過場景的轉換，構築起多景態立體空間，烘托出人物心隨景遷中感情的不斷流動。二十三回寫林黛玉在沁芳閘橋邊，與寶玉同看《會真記》，使她處於愛情初萌、心犀相通的場景氛圍中，也使她沉浸在《會真記》中張生與鶯鶯的愛情追求中，並為之心動神搖，「自覺詞藻警人，餘香滿口。」寶玉也情不自禁地以其中唱詞相喻，借「多愁多病身」自況，以「傾國傾城貌」比彼，流露出相愛意向，黛玉在含嗔帶怒責備之後，見寶玉嚇得發誓央告，便以「銀樣蠟槍頭」相戲弄，報以愛意。忽然，襲人走來把寶玉喊走了，她便覺無趣，欲回房去，這便自然地移步換景，因景換情，把她帶入另一場景氛圍中。在她剛走到梨香院牆腳上，只聽牆內笛韻悠揚，歌聲婉轉，便不由慢步凝聽。當聽到「原來奼紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣」，便為之感慨纏綿；又聽到「良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院」，不覺點頭自歎；又聽到「則為你如花美眷，似水流年」，便如醉如癡，浮想聯翩，站立不住，不覺心痛神癡，眼中落下淚來，這就是借不同場景的自然轉換，組合成雖然不同但卻是渾然一體的景態空間，進而勾勒出不同景態氛圍中人物的不同心理狀態與感情動態。
二十七回寫寶釵去瀟湘館途中，也是借場景的轉換，展現出主體化、多樣性的景態，進而烘托出寶釵在這不同轉換的場景中引動的不同心境，閃現出不同的感情色彩。先是逶迤前行，猛然抬頭見寶玉先已進去，便不由低頭細想：寶玉與黛玉是從小兒一處長大，「他兄妹間多有不避嫌疑之處，嘲笑喜怒無常；況且林黛玉素習猜忌，好弄小性兒的。」自己也隨進去，「一則寶玉不便，二則黛玉嫌疑」，於是，便抽身返回，表現出豁達大度、抽身回步的情態。
在返回時，場景也自然隨步轉換，忽見河畔草叢中有一雙玉色蝴蝶，上下迎風翩躚，忽起忽落，來來往往穿花度柳，就要捕來戲玩，便躡手躡腳去緊追趕捕。直弄得香汗淋漓，嬌喘細細，顯出天真無邪的少女本色。
在追近四面俱是游廓曲橋，蓋建在池中水上的滴翠亭邊，從糊著紙的雕鏤窗子中透出嘁嘁喳喳的私語聲，她便煞住腳步仔細傾聽，原來是紅兒與墜兒正在說私房話，正怕人聽去要打開窗子察看有無人聽呢。這便使她立即處於被發覺的尷尬境地。她心想：紅兒素習眼尖心大，「今兒我聽了他的短兒，一時人急造反，狗急跳牆，不但生事，而且我還沒趣。如今便趕著躲了，料也躲不及。」於是，便情急智生，使出了金蟬脫殼之計，故意放重腳步，笑著叫道：「顰兒，我看你往那裡藏?」一面說一面往前趕去。接著紅兒與墜兒推窗，她便徑往滴翠亭進，反向二人笑道：「你們把林姑娘藏在那裡了?」一面說一面故意進去尋了一尋，抽身就走，口裡說道：「一定是又鑽在山子洞裡去了。」一面說一面走，心中好笑：「這件事算遮過去了。」場景在不斷轉換著，人物的心境不斷變動著，人物的感情也不斷流動著。不僅構築起多景態的場景網絡，也展現著不同場景中人物心境的不斷變幻，感情不斷流動，既使場景情態化了，也使人物的心境、情流景態化了，場景與心境、情流都在不斷轉換中呈現出豐富色彩與立體韻味。
二是借多景態的場景變幻，展現不同的人際關係及人際關係變動中人物情感的相應變換。如果說前一種場景的變幻，主要展現的是自然景象的更替，引起人物的因景生情，景移情變；那麼，這種場景的轉換則主要是社會環境的變動而帶來人際關係的變化，引起人物心境與情感的相應變化。如鳳姐生日，賈母本是念她「一年到頭辛苦」，親自為之攢金慶壽，要她「痛樂一日」的，可是卻偏偏爆發出一場意外的風波，先是在筵席上，眾人把盞敬酒，這時的鳳姐處於你祝她敬、飛盞對飲的歡鬧氛圍，她的心境與情感都處於既要一一應酬，又恐多飲致醉的狀態。轉眼自覺酒沉，心裡突突的似往上撞，便想往家去歇歇，就借耍百戲的上來，瞅人不防出了席，往房後簷下走來，平兒留心也跟了來。於是，場景轉換了，出現了新的人際糾葛，才到穿廊下，只見房裡一個小丫頭正在那裡站著，見她二人來了回身便跑。鳳姐疑心忙叫，那丫頭只裝聽不見，平兒也幫著叫才不得不回來，她便越發疑心。進了穿堂，便叫那小丫頭進來，喝命跪下，命平兒叫兩個二門上的小廝來，拿繩子鞭子，要把「那眼睛裡沒主子的小蹄子打爛了」，那小丫頭嚇得魂飛魄散，哭著碰頭求饒；她卻左右開弓揚手照臉上便打，打得那丫頭登時兩腮紫脹；而且更要以紅烙鐵烙嘴相威逼，方弄出真情。
接著場景又轉換了，新的人際關係又出現了，鳳姐的心態又發生新的流變，當她急匆匆回家剛至院門，見又一個小丫頭在門前探頭兒。一見她縮頭就跑，她提名喝住，又揚手打了一個趔趄，接著便躡手躡腳走到自己的臥室窗前探聽，只聽裡面賈璉正與鮑二媳婦說笑，說她是母夜叉，咒她早死了把平兒扶正，更氣得渾身亂戰，便回身打了平兒，又一腳踢門進去，不容分說抓住鮑二家的就撕打，堵著門說：「好淫婦!你偷主子漢子，還要治死主子老婆!」正鬧得不可開交之時，尤氏等一群人來了，賈璉越發倚酒三分醉，逞起威來，揚言要殺死鳳姐，鳳姐見人來了，便怕失去體面，不似先前那樣潑鬧了，丟下眾人哭著往賈母那裡跑。
到了賈母那裡，場景變了，人際關係變了，鳳姐又出現另一番心態，閃露出別一種感情色彩。她依仗著賈母的信賴偏愛，便爬在賈母懷裡，裝出受害的神態，哭訴道：「老祖宗救我，璉二爺要殺我呢!」這樣的場景轉換，主要是社會環境的變化，當然也伴和著生活空間的變化、自然景物的變化；由於社會環境的變化，便出現了新的人際關係與矛盾糾葛，就必然要引起人物心態、感情的相應變化，這一切都展示著多景態的社會環境，多角度人際關係，組合成多景態的主體空間網絡，展現著多色彩的人物心態、多面性的人物情網。
不同人物心態轉換，融化為多色彩感情世界
人們總是生活在整個世界的不同空間裡，又往往同一些人物生活在整個世界的同一空間中，這不同空間與同一空間的交匯點，就往往呈現出不同人際關係的交織，不同人物不同心態的轉換，不同個性在不同時空中的不同感情色彩，這無數交匯點的組合，就形成不同的時空，不同犚?場景，不同人物的多色彩的感情世界。《紅樓夢》很善於抓住人物不同心態的轉換，揭示人際關係的矛盾糾葛，勾勒出眾多人物豐富多彩、瞬息萬變的感情世界，給人以潛移默化、情動神馳的藝術感染。這種心態轉換，大約有三種情形：
一是關係遞變，心態轉換。如賈政痛打寶玉時，本是以單一的父子矛盾，圍繞著衛道與逆道而進行的，突然王夫人聞風趕來，就使人們看到：這父子間的矛盾，實際上又糾結著另一重矛盾：賈政與王夫人如何對待寶玉的矛盾。待王夫人一進房來，不但未能制止毆打，反而更如火上澆油一般，「板子越發下去的又狠又快」，當王夫人抱住了板子，以賈母健康哭勸時，更引起賈政的反感，冷笑道：「我養了這不肖的孽障，已不孝；教訓一番，又有眾人護持；不如趁今日一發勒死了，以絕將來之患!」說著，便要繩索。王夫人又以夫妻情份相央求：說自己五十歲的人了，「只有這個孽障」，要勒死他，「豈不是有意絕我，」「既要勒死他，快拿繩子來先勒死我」，說畢爬在寶玉身上大哭起來。賈政這才長歎一聲，向椅子上坐了，淚如雨下。反映出：由於王夫人的到來，夫妻矛盾與父子矛盾的交織，引起賈政心態的不斷變化，感情的不斷流變。這時，忽然賈母又聞風趕來，使我們又看到：圍繞著賈政與寶玉的父子矛盾，不僅有賈政與王夫人夫妻矛盾的交織，更有賈政與賈母母子矛盾的滲透，而賈母的到來，對賈政的心態、情感轉換，又起著多麼重要的作用。待賈母在窗外顫顫巍巍說道：「先打死我，再打死他，豈不乾淨了!」賈政聽了又氣又痛，忙迎接出來，見賈母扶著丫頭喘吁吁走來，忙躬身陪笑，並在賈母責備下，只得苦苦叩求認罪，這時，不由回頭看看寶玉果然打重了，再看看王夫人兒一聲肉一聲哭泣，更加灰心，自悔不該下毒手打到如此地步。這使我們看到：人際關係的遞變，給人物的心境轉換、情態轉換帶來的決定影響。
寶玉挨打臥床，黛玉前來探傷，坐在床邊，眼睛哭腫的如桃兒一般，滿面都是淚光，以後才抽抽噎噎地說：「你從此可都改了罷!」寶玉也長歎一聲，表示「你放心，別說這樣話，就便為這些人死了，也是情願的!」這情侶間的互勸互慰，使他們本來處於同舟共濟、心犀相通的情感交流狀態，忽然院外說：「二奶奶來了。」這使我們又意識到：在兩玉的身外，還有多麼廣闊的人際世界，不僅有院外的丫環們，還有榮府的大管家鳳姐，她的後面又連著賈母、王夫人，還有府內的老老少少。所以，黛玉一聽忙起身要走：「我從後院子去罷，回來再來」寶玉一把拉住：「這可奇了，好好的怎麼怕起他來。」她急的直跺腳，悄悄說道：「你瞧瞧我的眼睛，又該他取笑開心呢。」寶玉這才放手，他便三步兩步轉過床後，出後院而去。這不僅展現著人物在社會中的多角際關係，也揭示著人物在不同角際中扮演的不同角色，呈現出不同的心態，表現出多麼不同的感情色彩。
二是關係不變，心情轉換：前一種情況是場境不變，人際關係變化了，進而引起人物角際關係的變化，心態的轉換，感情的流變，這裡的情況是角際關係不變情況下，人物心境發生了變化，感情色彩也隨之發生轉換。寶玉題對額出來，身上所佩之物被小廝盡行解去，襲人指出後，黛玉過去瞧瞧，果然一件無存，便生氣地說：「我給的那個荷包也給他們了?你明兒再想我的東西，可不能夠了!」說畢賭氣回房，將正在給寶玉作的香袋拿起就鉸。寶玉見她生氣，忙趕過去，一看早剪破了，忙把衣領解了，從裡面紅襖襟上將黛玉給的那個荷包解了下來?遞與黛玉瞧道：「你瞧瞧，這是什麼!我那一回把你的東西給人了?」黛玉見他如此珍重帶在裡面，可知是怕人拿去，因此又自悔莽撞，未見皂白，就剪了香袋，不覺又愧又氣，低頭一言不發。這便是黛玉由怒到悔的心境轉換、感情流變。
寶玉無辜受怨，心中也不覺有氣，便接著說：「你也不用剪，我知道你是懶待給我東西，我連這荷包奉還，何如?」說著擲向她懷中便走。寶玉的這番情緒轉換，又使黛玉的心緒立即發生變化，越發氣得聲嚥氣堵，汪汪流下淚來，拿起荷包來又剪，寶玉見她真的又動了氣，又忙回身搶住，笑道：「好妹妹，饒了他罷!」黛玉將剪子一摔試淚道：「你不用同我好一陣歹一陣的，要惱，就撂開手。」說著賭氣上床，面朝裡倒下試淚。寶玉又禁不住上來妹妹長妹妹短賠不是。她賭氣要走，寶玉卻笑道：「你到那裡，我跟到那裡。」一面仍拿起荷包來帶上。這又使黛玉的心情出現了由怒到喜的轉機，她一方面伸手去搶道：「你說不要了，這會子又帶上，我也替你怪臊的。」說著不禁嗤的一聲笑了。這種心態、情態的倏變忽換，不僅出色地勾勒出愛侶間互相情探中的心態流動，也通過這種自然的轉換流動，入神地組合成情侶雙方愛愛惱惱、互逗互鬧的感情流動整體情狀。
三十五回寫玉釧兒對寶玉的情態變化也是如此。玉釧一見寶玉就有氣，因為是他的調笑，招致了金釧的被攆含冤投井；寶玉一見玉釧就想到她的姐姐金釧，「又是傷心，又是慚愧。」所以，對玉釧總是盡量無話找話，體貼溫存，先問母親身子可好?她滿臉怒色，正眼也不看他，半天才說一個好字，寶玉自覺沒趣，又陪笑問：「誰叫你給我送來的?」她仍帶理不理，他便知是為金釧兒的原故。便變盡方法將眾人支開，又陪笑問長問短。玉釧兒先雖有氣，只管見他一些性子沒有，憑他怎麼喪謗，惡聲惡氣，還是一味溫存和氣，自己倒有些不好意思，臉上方有三分喜氣，這就出現了心態轉換的契機，寶玉笑著求她把湯端來嘗嘗，她回說「我從不會餵人東西，等他們來了再吃。」他笑著解釋：「我不是要你餵我。我因為走不動，你遞給我吃了，你好趕早兒回去交代了，你好吃飯的。……你要懶待動，我少不了忍了疼下去取來。」說著便要掙扎下床，禁不住疼得噯喲一聲，她見他這般，忍不住起身道：「躺下罷!那世裡造了來的孽，這會子現世現報，教我那一個眼睛看的上!」一面說一面哧的一聲笑了，端過湯來。這種雙向的感情交流，引起的雙方心態的變化，是多麼互滲互補地匯合成兩人關係的轉化流程，構築起一幅全景式感情世界。
三是話題相同，意向轉換。如十六回寫鳳姐與賈璉正對坐飲酒之時，趙嬤嬤走來向賈璉打聽，抱怨兩個兒子派差之事，說：「答應的倒好，到如今還是燥屎。」鳳姐就藉機大包大攬，收買人心說：「媽媽你放心，兩個奶哥哥交給我。」說著便藉機轉移話意，敲打賈璉道：「可是現放著奶哥哥，那一個不比人強?沒的白便宜了外人。——我這話也說錯了，我們看著是『外人』，你卻看著『內人』一樣呢。」說的滿屋裡人都笑了，這就把派差話意轉到譏諷賈璉偷雞戲狗上，也把眾人的話意集中到賈璉偷雞戲狗上來，趙嬤嬤聽了笑個不住，念佛道：「可是屋子裡跑出青天來了。若說『內人』、『外人』這些混帳原故，我們爺是沒有，不過是臉軟心慈，擱不住人求兩句罷了。」鳳姐又笑著強調：「可不是呢，有『內人』的他才慈軟呢，他在咱們娘兒們跟前才是剛硬的呢!」接著又借賈璉說飯後有事要到賈珍處，鳳姐便問去作什麼?他笑答「就為省親」便及?轉意話題，引出鳳姐對自己沒趕上接駕，沒見過大世面的感歎；於是，趙嬤嬤就說出賈府在姑蘇揚州一帶監造海舫接駕、甄家四次接駕的情景，就在介紹之中又不斷轉移話意，由鳳姐對接駕的憧憬轉換為對接駕浪費的嘲弄，說：「把銀子都化的淌海水似的」「別講銀子成了土泥，憑是世上所有的，沒有不是堆山塞海的，「罪過可惜，四個字竟顧不得了。」鳳姐奇怪怎麼這麼富貴?趙嬤嬤又轉意話意道：「也不過是拿著皇帝家的銀子往皇帝身上使罷了!誰家有那些錢買這個虛熱鬧去?」把一般的生活敘談，引到了對皇帝、皇權的嘲弄上。這種氛圍不變話題轉換，或者話題相同，話鋒轉換的藝術，出色地描繪出不同人物的不同意向的流動，談話雙方話題、話鋒的隨機性，從而共同組合成自然天成般立體化的雙向心態流程。
意境轉換，組合昇華為多韻味的總體妙境
意境是場境與心境、主體與客體的融合一致，又是形象與意象、形態與心態的渾然一體。意境轉換往往通過對場景轉換與心態轉換的組合融化，使藝術畫面更富有立體狀、整體感、並生發昇華出極富哲理意蘊的藝術境界。所以意境轉換不是單純的場景轉換或人物的心態轉換，也不是單純的過渡生活畫面，組接故事脈絡；而是把場景轉換與心態轉換組合起來，昇華為帶總體性的、富有哲理意蘊的藝術境界，因而也就更富審美感染力，能引動人們浮想聯翩，思味無窮。《紅樓夢》很善於勾勒富有詩情畫意、人生哲理的藝術妙境，並很善於通過各賦特色的藝術意境的轉換，組合昇華出全局性的悲劇意境，這種意境轉換主要採取以下兩種形式：
一是人物心情的變化，帶來藝術意境的變化，如林黛玉與寶釵互剖金蘭語後，她喝了兩口稀粥，歪在床上，天漸漸黃昏了，天氣也陰沉了，竟淅淅瀝瀝下起雨來，她眼望著秋霖脈脈，陰晴不定，黃昏的黑沉與陰雲的密佈，使大地處於陰沉的夜幕雲幕中，耳聽著那雨滴竹梢之聲，滴滴嗒嗒不絕於耳。於是，壓在心頭的孤獨感，對周圍環境的窒息感便浮現心頭，就在這樣的氛圍中，使她不覺在燈下秉筆直書，填寫了《秋窗風雨夕》，抒發了此情此景中的感慨，以「秋花慘淡秋草黃，耿耿秋燈秋夜長，已覺秋窗秋不盡，那堪風雨助淒涼」那樣傷感的詩句，把天色與心境、自然與社會融為一體，將形象與意象、主體與客體化為一統，昇華為一幅多麼孤淒陰冷、又多麼苦悶傷感的多意性的藝術意境，給人以超越形象描繪的豐富聯想與人生感受。
待她將要就寢時，丫環忽報：「寶二爺來了!」她的心境便突然變化了，整個藝術氛圍也隨之發生變化，藝術意境也迥然不同了，只見寶玉頭上帶箬笠，身上披著蓑衣進來，她不覺破涕為笑，由悲轉歡，打趣道：「那裡來的漁翁!」當她看到寶玉脫了蓑衣，裡面只穿半舊紅綾短襖，繫著綠汗巾子，膝下露出油綠撒花褲子，底下是掐金滿繡的綿紗襪子，蹶著蝴蝶荷花鞋，便不由關切地問道：「上頭怕雨，底下這鞋襪子是不怕雨的?」在寶玉說出：也要送她一套蓑衣斗笠時，她又笑著搖頭道：「我不要他。戴上那個，成了畫兒上畫的和戲上扮的漁婆了。」話一出口，忽然想起方才嘲弄寶玉像個漁翁的話，又後悔不及，羞的滿臉飛紅，伏在桌上嗽個不住。過了一會，又說夜已深了，勸寶玉回去，明兒再來，又拿玻璃繡球燈點一支小蠟遞與寶玉，體貼地說：「跌了燈值錢，跌了人值錢?」這一切情態轉換，都烘托出黛玉心境的變化，與寶玉的愛情在她心頭的重量。由於寶玉的到來，她的心境變化了，整個畫面的意境也由淒涼傷感轉化為溫暖的抬?笑，也為她們的愛情發展提供了全景式的流變圖像，更使人體會到正當愛情追求的可貴，封建禮教扼殺人性的罪惡。
待寶玉走後，黛玉又睡下，自在枕上感念寶釵，又羨她有母有兄，一面又想寶玉「雖素習和睦，終有嫌疑」又聽見窗外竹梢蕉葉之上，雨聲淅瀝，清寒透幕，不覺又回復到原來的孤淒感、窒息感軌道上，又不由滴下淚來。正是這樣意境的轉換，又組合成全景式的、總體般的悲劇意境，連寶玉到來時的歡快意境，也成為總體悲劇意境的映襯與烘托。
二是景象變化，帶來人物心境與藝術意境的變化。黛玉與湘雲於中秋夜在凹晶館聯句賦詩時，周圍的景象與她們的心境是這樣的：她倆並坐在湘妃竹墩之上近水賞月，只見天上一輪浩月，池中一輪水月，上下爭輝，爭潔比媚，好像置身於晶宮筱室一般，微風一過，粼粼然池面皺碧鋪紋，真使她們感到神清氣淨。所聯詩句也是與此時的景色與心境和諧一致，彷彿給人帶進神清氣淨、皓月清潑的藝術境界。待聯到「壺漏聲更細」時，黛玉忽然看到池中黑影晃動，便用手指道：「你看那河裡怎麼像個人在黑影裡去了，敢是個鬼罷?」湘雲笑著彎腰拾小石塊，向池中黑影投去，只聽水響處，一個大圓圈將月影蕩散復聚多次，黑影處嘎然一聲，卻飛起一個白鶴來，直往藕香榭飛去，於是湘雲便即景生情，賦詩道「窗燈焰已昏。寒塘渡鶴影」，黛玉卻又勾起「旅居客寄」的孤淒身世，續上了「冷月葬詩魂」那樣淒絕的詩句，一下子便把人帶進了月冷詩淒的意境，一掃神清氣淨的韻味，連湘雲、妙玉聽了都為之感傷，覺得意境絕妙，但卻太淒絕頹喪了。這說明：自然景色的變化常常能撥動人物多彩的心弦，喚醒人物心靈中潛在的感情積澱，發生心境的突然變化，曹雪芹常常抓住這種景色與心境的相應變化，勾勒出富有人生況味的意境轉換，使全書呈現出眾彩紛呈又渾然一體的藝術意境，給人以豐富的人生回味與聯想。