雕刻中的紅樓世界

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雕刻中的紅樓世界

紅樓文化

        【編者按】凡讀過《紅樓夢》的人,無不為該文學的藝術魅力所震撼。《紅樓夢》全書百二十回之中,自第十六回開

        始,幾乎每回都有紅樓人物活動和故事情節發生在大觀園內。作者曹雪芹設計和描述的大觀園,不僅為紅樓夢中的主

        要人物提供了活動空間,而且堪稱中國傳統園林藝術的典範。

        我們雕刻組決定選用中國乃至世界名貴的紅木,動用所有可以利用雕刻工具和手段,包括原始的、民間的、傳統的手工和現代高科技設備,創製了這一套大型組雕。

    我們創作的指導思想是:一、忠實地體現《紅樓夢》原作精神,大量吸納近百年來紅學研究成果;二、古建園林的設計必須準確地符合人物的經歷、命運和性格素質;三、充分展現中國古建園林藝術的無窮魅力。

    在設計和創作實踐中,我們力求達到六個結合,即:自然造化和人文建築相結合,建築藝術和園林風光相結合,南國風格和北方特色相結合,人物經歷稟賦和建築園林的構築相結合,表面的豪華富貴和內在危機末落相結合,傳統雕刻手法和現代雕刻工藝相結合。

    

大觀園全景(大門)

    本組雕由七個單元組成:1個總體,6個從總體中特寫出來加以放大的局部。

一、大觀園全景

     展盤面積30平方米,它是這套組雕的總綱,展現了大觀園的全貌,包括山、水,人物居住的園中院,各類亭、台、樓、閣、榭,還有寺廟、橋、閘等等。本組設計方案參考了已故著名紅學專家徐恭時先生的研究成果,並根據我們的理解,作了部分調整。凡是《紅樓夢》一書中提及的建築單元和個體,都作了展示。

 二、怡紅院

怡紅院(假山)

     展盤面積25平方米。

    怡紅院是本組雕中的重點,因為它是《紅樓夢》一書中的男主人公賈寶玉的住所。我們在設計創作中,從賈寶玉在賈府的重要地位及其性格特徵,突出了正統與反叛之間的對抗衝突。大觀園整體有圍牆,而它內部各建築單元還有自己的圍牆,即牆中牆。怡紅院的森嚴堅實 的圍牆就很有代表性。圍牆上佈滿方形、六角型、扇面形等形式的牆洞庭湖和窗花。怡紅院的大門是相當繁

怡紅院(大門)

華的,上褂有匾額,兩側有楹聯,大門可以開啟。(註:本組雕的各類門、窗均可開啟閉)。進入大門,即可見儀門,即連體式垂花廳。進入垂花廳,就是東、西兩道互為對稱、曲折的抄手遊廊,走廊內側為內庭,在綠色簇擁下建有一對帶有閣頂的亭子,一為方的,另為圓的。院中主體建築為廳,即賈寶玉的活動中心。兩側設有開放式抱廈,是賈寶玉休閒玩耍及接待來往之處。後側有大書房,也是大客廳。大觀園從總體來講是一個大花園,但每套建築單元中草一般設有園中園。怡紅院後花園幾乎佔據全院的三分之一,主要由池塘和假山組成。池塘中有三角亭一座,由九曲橋相通。假山設在池塘西側,由兩組石券洞門上下,中間為一座倚石壁而建的半六角亭。怡紅院中代表性植物是芭蕉和海棠,怡紅快樂之名即緣於此。

三、瀟湘館

 

瀟湘館(大門)

    瀟湘館是書中女主人公林黛玉的住所。

    林黛玉是賈政的侄女,賈寶玉的表妹。她早年喪母,從江南隻身來就投靠舅舅。後又喪父,奔喪之後又回賈家。先住賈母處,後遷至瀟湘館。

    由於悲慘的家境身世,她自幼哀痛過傷,原本怯弱多病。後又孤苦伶仃,寄人籬下,因此終日不是愁眉,便是長歎,始終與淚水相伴。但她天資聰穎,琴棋書畫樣樣出眾,於是又形成了孤高自詡、目下無塵、遇事多疑、語言尖刻、甚至最終自暴自棄的怪癖,而為眾人難以容納。根據這種性格和行為特色,我們在瀟湘館創作中,突出了一個「情」字。 

瀟湘館(水榭)

    瀟湘館的大門是一個月洞門,上有匾額。圍牆為波瀾起伏的月兒牆,上有竹枝圖案的窗花。進大門設有影壁,左側有長廊,長廊頂部用竹竿構築。進門後右方有韻風閣,兩層上下均為開放式廳堂,有石級相連。這是林黛玉接待兄弟姐妹和吟詩、作畫、撫琴、弈棋之處所。右後側還設有一個圓亭,四圍有竹枝圖案的花窗遮護,這表明林黛玉弱不經風的體質,遇上風雨天氣,這兒就成為林的活動場所。

    長廊的末端,通過一座廊橋,就到了林黛玉的住所,也即本單元的核心。這處居所是一個宏偉的水榭,座落在池塘邊緣。因為她出生江南,自幼慣於水鄉生活,因此來北國之後仍然讓她住在池畔。水榭四周有欄廊圍繞,北邊還設有一小水閣,這都是南方特有建築風格。

四、蘅蕪苑

    蘅蕪苑劃薛寶釵其父早亡,其母是王夫人的胞妹,和寶玉是姨表姐妹。她生得肌骨瑩潤,舉止嫻雅,又善針。但她一向行為豁達,隨分從時,從來不愛這花兒粉兒的。平日「罕言寡語,人謂藏愚,安分隨時,自雲守拙」。在賈府中,她表現得崇德尚禮,善於心計,在姐妹群中,不該說的話半句不多,不該為的事適可而止,一直處於低調。正是這種嚴格的處世準則,使她深得上下左右的好感而最終坐上了寶奶奶的高位,承當起為賈府傳宗接代的使命。 

蘅蕪苑(方亭)

    她從金陵北上後,先住在梨香院,後搬進了大觀園中蘅蕪苑。書中寫到,她的居室陳設相當簡略平淡,沒有一點豪華氣息,因此令賈母吃驚。但她從不抱怨、不攀比、不計較。甚至當大觀園初現一點是非之後,她似乎預感到即將降臨的風雨,為了避嫌,早早地搬了出去。因此,我們設計的蘅蕪苑,突出了平淡的風格,用一處當時社會民間比較常見的四合院以適應。這是一座標準的二進民間四合院。

    按照書中記載,蘅蕪苑進外門即見兩座小山崗,它們是大主山的餘脈。過山崗曲徑,才進正門。進門廳後為四合院的前進。中間為正屋,本單元的中心。兩側由廂房、連續的配房和走廊相連。過正廳扣即為後進,較前進略小,亦為封閉式的,周圍由後房、廂房、配房、圍牆構成。後側通過月洞門,即到後花園,園中心有一樸素的方亭。

五、稻香村

稻香村(大門)

     稻香村的主人是李紈。她是賈寶玉的嫂子。早年喪夫,守著年幼的兒子平淡度日。雖然出身於書香名門,略通詩文,但終因終身寡守賈府,因而猶如「稿木死灰」一般,苟且自恃,儉樸處事,平易待人,從不張揚,別無它求。對於她來說稻香村這樣的居住環境,已非常滿足了,因此她謙稱自己為「稻香老農」,確是「竹籬茅舍自甘心」。

    我們向大家提供的稻香村,規模並不小,但農村茅舍風格濃郁,充滿自然田園色彩,為貴族大觀園增添一片世外桃源的平凡風光。

櫳翠庵(六角亭)

     稻香村的圍牆是竹籬笆,大門和大部分建築物者是平常的茅草屋,連院中的一個大方亭的頂部也是用稻草鋪。惟獨李紈的居室,以及帖身擁人的房子是青磚瓦房,但內圍牆也只是土牆。

    我們還在圍牆外辟設了大片稻田,院內放滿各式各樣的農具和用具。

六、櫳翠庵

    大觀園內設有好幾處寺院廟堂,櫳翠庵是其中最顯赫的代表,因為她是供妙玉修身生活之處。後來惜春出家為尼,也進了這個庵堂帶發修繕。因此,

櫳翠庵(七級浮屠)

我們精心創構了這個園中寺,在豪華、齊全、靜寂等方面下功夫。 

     櫳翠庵的圍牆是亂石砌的,外牆有醒目的浮雕大字:南無阿彌陀佛。

    拾階而上,即可看到一個長長的石砌月台,再步台階,才登上前庭。大門對面有觀音影壁。從大門下去,即為內院。院內主要建築是一座大廟堂,廟堂對面高能七寶如來。側翼為長長的廂廊構成的東院,院內有兩座高聳的雙層六角亭,亭後為妙玉的大居室,上有閣樓,正面全為可以啟閉的落地花窗。另側有尼姑道婆使用的住房。

    從後門出去,有一座磚塔,為規範的七級浮圖。

 

七、大觀樓

 

大觀樓(全景)

    大觀樓,即省親別墅,為行宮正殿。

    賈家之所以要建大觀園,那是賈政長女元春引發的。

    元春自幼被選入宮,從女史開始,最後登上貴妃寶座。當年皇上准恩妃子可以回家探親,於是賈家傾財建辟朝廷行宮,這就是大觀園的來歷。 

大觀樓(牌坊)

    大觀園正殿是元妃駕到之後舉行禮拜儀式和親人相聚、相宴和行樂的場所。

    因此,大觀樓行宮自然成為大觀園的中心,也是我們設計和創作的重點。在我們這套組雕中,這一單元最為宏偉、壯麗、精緻。底盤面積為55平方米。

    要到正殿,首先見到的是一座精緻宏偉的石牌坊,上題匾額「省親別墅」,支持牌坊的4根方石柱的正反面均刻有寓意深遠的楹聯。牌坊兩側有欄杆,直接大圍牆。

大觀樓(行宮)

     進了牌坊,通過面積可觀的廣場,才見五間正門。大門上設有炮釘。大門以裡,均依高側設有對稱的六角亭,重簷兩層。中部架有三座金水橋。過橋後,即到達三間行宮儀門。中間為門洞式,無大門,兩側為內廳。上面設有寬敞的樓廳,以供遠眺。

    過了儀門,撲面而來的即是「崇閣巍樓,層樓高起,面面琳宮環抱,迢迢復道縈紆,青松拂簷,玉欄繞砌,金輝獸面,彩煥螭頭」。三座高樓拔地而起,正面為大觀樓,東側為綴錦閣,西側為含芳閣。三樓之間,均有兩層的長廊相連接。三座樓均為飛簷斗拱,雕樑畫棟,各根柱上都刻有楹聯,其詞句都可以在原著中找到出處。樓中央都掛有大匾額,樓名均出自元她御口。三樓中間為一大月台,上設獅子、麒麟、梅鹿、仙鶴等吉祥動物。

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