紅樓夢連環畫漫談
【編者按】和當下的小孩癡迷動漫和日本漫畫不同，我們這一代人是在連環畫的熏陶下長大的。尤其是對於中國歷史
小說和歷史故事的故事，尤其如此。對於四大名著的連環畫我還進行了收藏，或許在這個時代的孩子已經對連環畫很
陌生了，但是它卻影響了好幾代人。在這裡編者介紹的是關於紅樓夢的連環畫版本問題...
《紅樓夢》連環畫較之其它古典名著，建國四十年來出版的種類不是很多，套書僅有上海五十年代18冊，八十年代16冊，遼寧美術「紅樓夢人物故事」系列五種，人美戴敦邦給「紅樓夢故事」片段及少量單行本，如天津人美「寶玉與黛玉」，「鴛鴦劍」等，因此《紅樓夢》連環畫無論是出版的品種還是數量與其它古典名著是無法相比的，然而從連環畫的藝術價值和史料價值方面，尤其是對讀者的影響力和收藏的角度來說，上海版《紅樓夢》連環畫都毫不遜色於其它古典題材而堪稱精品，因此一切美好的東西貴在精而不在多。
上海版《紅樓夢》連環畫彙集了諸多連壇高手，從改編到繪畫，歷50年代到80年代，使很多愛好與收藏者都感到了這兩套書中的時代氣息，讓我們觀賞到了五十年代連環畫風格，它代表那個時期最高成就。八十年代則代表了今天連環畫水平，標誌著風格的改變，人們對現今生活追求的一種態度，時代在前進，人們的觀念在更新，因此兩套連環畫各有千秋。從改編腳本的角度來說，老版系列是小說原著中獨立的故事，基本是上以人物為主，這和丁世弼「紅樓夢人物故事」系列有異曲同工之處。新編則是原著忠實的改編，依據小說情節展示各個分冊的故事，加上它的套書包裝，內頁襯底，名家戴敦邦統一封面畫，繪畫風格較為統一，在新版連環畫套書中最受讀者歡迎。
老版《紅樓夢》連環畫系列中，以董天野、張令濤、胡若佛所繪分冊最多，幾位都擅長古裝題材，董天野偏重寫實，其「晴雯之死」、「尤二姐」、「尤三姐」、「司棋與潘又安」、「拷打寶玉」，主要刻畫了《紅樓夢》中幾個悲劇人物，無論是剛烈的尤三姐、晴雯、司棋，還是尤二姐的柔弱，王熙鳳的狠毒和工餘心計，僕人們的狗仗人勢，都做了符合人物性格的描繪，特別是「司棋與潘又安」，在抄檢大觀圓與司棋自盡中，對各個人物做了入木三分的刻畫，將王善保家的和周瑞家的奴才嘴臉，司棋母王氏的貪利，司棋與潘又安對愛情的忠貞，都表現的淋漓盡致，使人看後無不留下深刻印象，對原著的理解又有深一層的認識。張令濤、胡若佛則以金戈鐵馬的古裝戰爭題材而聞名連壇，如《楊家將》套書，《西漢演義》、《三國演義》分冊等，而古裝仕女題材，毫不遜色於他們戰爭題材，可以說《紅樓夢》系列是他們仕女題材的代表作品，「鴛鴦抗婚」、「王熙鳳」、「寶玉初會黛玉」、「黛玉葬花」各個分冊中，畫家以他們特有的表現技法，刻畫了《紅樓夢》中王熙鳳、林黛玉、賈寶玉、薛寶釵，特別是賈寶玉與林黛玉這兩個人物是畫家重點表現的，在倆人初會中將他們青春年少的神態表現的維妙維肖，其次是王熙鳳，《紅樓夢》中這個著名的人物，其殺人不用刀，手段毒辣，害死賈瑞，弄權鐵檻寺；是其它人物無法相比的。
在老版《紅樓夢》中另有兩冊水平很高，即劉旦宅、葉之浩繪「史湘雲」與錢笑呆等三人繪「晴雯」，前者圍繞四大家族史家唯一年輕女性史湘雲，充分發揮了流暢的線條．完善的構圖，細膩地刻畫了大觀園中眾多女性人物。後者則以《紅樓夢》中小人物晴雯的悲劇，發揮古裝線描功力，塑造了王氏的富貴．寶玉的公子哥，王熙鳳的陰險，襲人的小奴才相，特別是晴雯與襲人截然不同的反叛，都作了十分細緻的刻畫，它是老版本中最好的一冊。
新版《紅樓夢》連環畫中，丁世弼所繪人物系列五種「王熙鳳」、「晴雯」、「鴛鴦」、「尤二姐」、「司棋與潘又安」與上海版《紅樓夢》後兩冊「巧姐避禍」、「寶玉出走」形成了自己特有風格，作者採用國畫的黑白構圖，從環境背景到室內陳設，都對人物起到了很好的襯托作用。上海人美《紅樓夢》套書中以楊秋寶所繪分冊最多，佔據了1、2、5、12、14五個分冊，其它項維仁、汪繼聲等
繪製了1-2冊，這套書較老版故事情節要連貫，充分吸收了現代畫中裝飾技法，體現了80年代連環畫的一種風格的追求，與老版連環畫是截然不同的兩種風格。戴敦邦的「紅樓夢故事」與上海版多人合作的「瀟湘驚夢」、「黛玉焚稿」展示了作者對古典名著一貫的追求，如《水滸傳》、《牡丹亭》郵票，《逼上梁兒》獲獎連環畫等，而由初期連環畫寫實風格向現代黑白構圖，工筆彩繪的轉變。
總之，建國40多年來，《紅樓夢》題材連環畫雖然不多，但是90年代以來卻逐步成為收藏熱門。然而超過上述上海版兩套書的卻並不多。因此，今後我們希望段賞到更多《紅樓夢》題材連環畫精品，願《紅樓夢》這部不朽的古典文學名著在連苑中通過畫家的精心描繪，能給廣大讀者更美好的回味。
中國畫報出版社版本連環畫《紅樓夢》封面欣賞