可卿家的擺設
「入其室而知其人」，在這方面的鋪染描寫中．曹雪芹可謂橫空出世的千古高手。
《 紅樓夢》 第五回，秦氏聽了笑道：「這裡還不好，可往哪裡去呢？不然往我屋裡去吧。」寶玉點頭微笑。說著大家來至秦氏房裡。剛到房門，便有一股細細的甜香襲人而來。寶玉覺得眼餳骨軟，連說「好香」。進屋向壁上看時，有唐伯虎畫的《海棠春睡圖》 ，兩邊有宋進學士秦太虛寫的一副對聯：「嫩寒鎮夢因春冷，芳氣襲人是酒香」。
桌案上面設著武則天當年鏡室裡安的寶鏡，一邊擺著趙飛燕跳舞的金盤．盤裡盛著安祿山擲傷太真乳的木瓜。上面設著壽昌公主在含章殿下睡臥的榻，錫上掛的是同昌公主做的聯珠帳。寶玉含笑連說：「這裡好。」秦氏笑道：「我這屋子大約神仙也可以住得了。」說著親自展開了西施洗過的紗表，移了紅娘抱過的鴛枕。於是眾奶媽服侍寶玉臥好，款款散了……
從秦可卿奢靡溫情的房間擺設中，明眼人一眼就可看出，屋主人一定是個溫柔和平、長相美麗的貴族少婦。在金陵十二釵裡，秦可卿的名字被赫然列在正冊當中．她是寧國府賈蓉的老婆，賈母身邊最最得意的重孫媳婦。後來賈寶玉神遊太虛幻境，在夢裡恍恍惚惚，依著警幻仙姑所囑之言，未免有兒女之事，便覺柔情縫縫，軟語溫存，與可卿難分難解，因而兩人攜手出去遊玩，緊接下來是第六回，彼時寶玉迷迷惑惑，若有所失．眾人忙端上桂圓湯．呷了兩口，遂起身整衣，襲人伸手與他系褲帶時，不覺伸手至大腿處，只覺冰涼一片粘濕．嚇得忙退出手來．問是怎麼了？寶玉漲紅了臉．襲人忙趁眾奶娘不在時．另取一件中衣來與寶玉換上，寶玉素喜襲人柔媚嬌俏，便告訴她警幻所授雲雨之情，羞得襲人掩面伏身而笑，接著寶玉又強襲人同領警幻所訓雲雨之事。
可見，曹雪芹非但從秦可卿的房間擺設．側面供托了秦可卿的溫殊少婦形象，並且還進而把寶玉夢裡和秦可卿繾綣遺精．以及醒後和襲人初試雲雨之情，也安排在如此環境氛圍裡完成，絕非出於偶然。當年，曹先生寫《 紅樓夢》 ，在悼紅軒裡喝粥賒酒．不辭窮愁潦倒．披閱十載．增刪五次，真是「字字看來皆是血，十年辛苦不尋常片。寫秦可卿臥房的溫奢，寫賈寶玉的情事，正是為後來寫榮府寧府忽喇喇似大廈傾，寫富貴榮華猶如過眼煙雲作必要的鋪墊，以見富貴不長，事更可傷。真是應了一句：「都雲作者癡，誰解其中味。」
從武則天鏡室裡安的寶鏡等一連串擺設看，要是認真一下作個考據，那就不得了了，你一定會以為曹雪芹在這裡儘是胡謅。朱鶴齡《重訂李義山詩集箋注》卷中《 鏡檻》 詩解題說：「高宗時，武後作鏡殿，為白晝秘戲之須。鏡檻當是鏡殿中欄檻耳。」事實是，秦可一房中寶鏡一定有，但未必就是武則天鏡殿中的舊物，雪芹先生這裡給安上武則天的用意大致在於一是顯示秦氏的奢華，以見她在賈府中的地位；二是武則天的寶鏡和「白晝秘戲」有關聯，為下步寶玉和可卿夢中作愛，和襲人白天雲雨，作了事前的暗示。真個是看上去「滿紙荒唐言」，而荒唐之中、實有至味存焉。再如趙飛燕舞過的金盤，宋朝樂史《楊太真外傳》 引用《 漢成帝內傳》 的話說：「漢成帝獲飛燕，身輕欲不勝風。恐其飄翥，帝為造水晶盤．令宮人掌之而歌舞．又制七寶避風台．間以諸香，安於上，恐其四肢不禁。」杜牧詩所謂「楚腰纖細掌中輕」, 用的就是趙飛燕善為掌中盤舞的典故。如若人們用考據的眼光去看《 紅樓夢》 ，那就一定有人指出，曹雪芹怎麼啦，怎在書裡把水晶盤變成了金盤呢？要是果真如此，豈非索然無味了嗎？讀《紅樓夢》 ，最要緊的是扣住「誰解其中味」的導讀，那麼一切的一切，即使如安祿山擲傷過楊貴妃乳房的木瓜那樣子虛烏有的東西，也會嚼出無窮的滋味，傾折於曹大師的筆無盛發，字字是血。其他如西施浣過的紗襲，紅娘抱過的鴛枕，也大可作如此觀，這樣看書就看出味道來了。
確實，安祿山和楊貴妃有私，並且還粗暴無禮地抓傷楊貴妃的乳峰凹處，這有文獻可供稽查，但木瓜傷乳之事，卻是曹雪芹的可愛發明，虛構得妙。這裡．我們不妨再看看壽昌公主臥榻和同昌公主的聯珠帳是怎麼回事。《太平御覽》 第三十卷「時序部」引了段《 雜五行書》 的話，" （南朝）宋武帝女壽陽公主人日（正月初七）臥於含章殿簷下，梅花落於公主額上，成五出花，拂之不去．皇后留之，看得幾時，經三日，洗之乃落。宮女奇其異，竟效之，今梅花妝是也。」又有唐朝蘇鶚《杜陽雜編》 記述：「鹹通九年，同昌公主出降，宅於廣化裡，錫錢五百萬貫，更磬內庫珍寶，以實其宅……堂中設連珠之帳，卻寒之簾，犀𥴄牙席。龍鳳繡連珠帳，續真珠以成也．」可見曹雪芹的博洽，以及隨手拈來，五彩成文的藝術造詣．
至於秦觀字太虛寫的對聯，以及對聯中的句子，也屬可愛的虛設，因為北宋之時，到底有沒有人創作過書法聯，至今也還說不上來，有待於進一步的考證，加之秦觀《淮海集》 中，也並沒出現過「嫩寒鎖夢因春冷，芳氣襲人是酒香」的句子。倒是唐伯虎的《 海案春睡圖》 ，或許還有著一定的可信度。《 六如居士全集》 第三卷載有《 題海棠美人詩》，由此作為一個畫家，在他筆底出現這樣的一幅畫，看來就不無可能了。然而說來說去，問題的關鍵並非在於對聯和畫，以及木瓜、寶銳、金盆、臥錫、聯珠帳的有還是沒有，真還是假，而是在於以此渲染製造一個溫馨奢華，撩人情思的環境氛圍，是為小說的人物描寫，以及情節的展開．作必要的鋪墊。
曹雪芹的這種生花妙筆，在整部《 紅樓夢，裡，竟被他運用得如此駕輕就熟，自然勻貼，絲毫不見斧鑿的痕跡。比如書中第四十回寫探春的房間布t ，探春家喜闊朗，這三間屋子並不曾隔斷，當中放著一張花梨大理石大案，案上磊著各種名人法帖，並數十方寶硯，各色筆筒，筆海內插的筆如樹林一般。那一邊設著一個斗大的汝窯茶囊，插著滿滿的一囊水晶球兒的白菊．西牆上掛著一幅米襄陽《煙雨圖》 ，左右掛著一副對聯，乃是顏魯公墨跡：「煙霞閒骨格，泉石野生涯」。案上設著大鼎，左邊紫植架上放著一個大觀窯的大盤，盤內盛著幾十個玲瓏大佛手，右邊洋漆盤上懸著一個白玉比目罄，旁邊掛著小錘。在大觀園裡，探春雖然是賈政和趙姨浪所生，但在諸姐妹中，卻數她最能幹、最聰明、最美麗、最要強、最有個性。在三十七回裡，她首先發起結社葉詩，在其他各回裡，她又或痛快，或爽朗．一次還以一個大家族代理人的身份，在抄檢大觀園中讓她火了一回。
對於這樣一個幹練豁達女性，當鳳姐兒等來到她房裡時，眼裡看到的比起秦可卿來．自然就大不一樣。雖然在事實上，探春房裡不可能掛有顏魯公的對聯，因為對聯這種文藝形式，在顏真卿生長的唐朝，壓根兒就還沒出現，然而這並不妨礙曹雪芹筆底的藝術真實，反而更見形象突出。和秦可卿的房間兩兩對照下來，一邊兒是唐伯虎艷麗的《海棠春睡圖》 ，一邊兒是米南宮淡雅的《 煙雨圖》 ；一邊兒是秦少游秀美的書法對聯，聯上寫著情語，一邊兒是顏真卿雄渾的大筆聯語，聯上寫著逸語；一邊兒是武則天鏡殿裡供秘戲用的寶鏡，一間兒是千年古雅大鼎，一邊兒是安祿山擲傷過楊貴妃豐乳的木瓜，一邊兒是大汝窯囊裡滿滿潑潑的白菊花；一邊兒是趙飛燕跳舞的金盤，一邊是清靜白玉比目罄……
這樣一來，你還會把閱讀的眼光，斤斤計較於顏真卿對聯的是真是假，擲乳木瓜的是虛是實中去嗎？妙手拈來，佳思迭出，隨類賦彩，涉筆成趣．曹雪芹真是妙絕千古的大手筆！心香一瓣．我為曹雪芹歌．我為曹雪芹哭！