紅樓細節 錦心繡口
一片癡情，幾許心淚。曹雪芹用筆飽蘸血淚精心創作出的現實主義的鴻篇巨著一一《紅樓夢》 ，在世界小說之林中亦可稱得上是一棵參天偉樹。如果說，全書巨大思想主題是樹的根部，各具情態的人物是樹的果實，那麼，繁茂的枝枝葉葉，無疑便是書中多姿多彩的細節了。家宴、對話、手帕、小詩、眼神、微笑… … 林林總總的細節稱得上《 紅樓夢》 中又一座「大觀園」。
細節是組成文學作品中人物、事件與環境的最小單位。《紅樓夢》 中的細節千姿百態，美不勝收。它們分佈在全書各處，或助人物形象形成，或促事件情節發展，或為環境景物增色。人們欣賞寶釵的韻味天成，便忘不了她那看去不覺奢華，一色半新不舊的衣裳；感動於寶玉的多情，很自然會想起他勸齡官避雨，替平兒理妝，為藕官開脫的行動；憐惜黛玉的多愁善感，耳畔響的是鸚鵡都在念葬花詞的聲音。從「挽著頭髮闖進來，豁一聲將箱子掀開，兩手捉著底子，朝天往地下盡情一倒」的行為，看出晴雯的勇氣；聽「姊妹們和氣，也有個分寸禮節，也沒個黑家白日鬧的。憑人怎麼勸，都是耳旁風」的語言，顯出襲人的「豁達賢良」；從紫鵑情辭試忙玉，心下暗暗籌畫的心理，想出她的聰慧… … 點點滴滴的細節，從外貌、行為、語言，心理等各個方面充實人物的形象，推動著情節的發展。更有的與全書的巨大思想主題有著聯繫而起著因小見大，見微知著的藝術概括作用。
表現主題 淋漓盡致
《 紅樓夢》 再現了以賈府為代表的貴族大家庭盛極而衰的過程，描寫了寶黛釵愛情悲劇和婚姻悲劇，對封建社會的合理性和永久性提出了懷疑，表現了人性美及其被壓抑毀滅的時代悲劇。
曹雪芹以描寫日常生活見長，是在以重大的反封建主題為整部作品的基礎這一前提下來寫的。他既寫出那棵封建大樹的枯枝朽干，又通過葉片的萎黃來反映根部的腐爛。他用那枝神奇的筆，賦予平凡細節以生命。書中對賈府裡那些名目繁多的奇饈異饌，衣冠帶履以及美器珍玩等都作了十分細緻的描寫，表現出封建統治階級的窮奢極侈，而這又無不建立在勞動人民的貧困之上。當賈府津津樂道於用十幾隻雞配一盤茄眷，金筷銀箸瓷杯木碗隨心所用的時候，劉姥姥早看得眼花繚亂，驚出一句「這一頓飯，夠我們莊戶人吃一年」的「實心話」。
醜惡被揭露固然讓人有一種淋漓的快感，美麗的被毀滅才更讓人感受到悲劇震憾人心的力量。大觀園中，留下了多少青春少女的哭泣，歎息與無奈。黛玉葬花、齡官畫薔、探春受欺、晴雯蒙冤、司棋被攆．. . . ．一件件閨閣小事，塑造出一個個美麗少女的形象。曹雪芹通過這許多少女的美，以及這種美被毀滅的各種不同細節描繪，無比悲憤地向那一社會發出了責問的呼聲。「都雲作者癡，誰解其中味？」在作者的胸懷裡，蕩漾著多少沉痛和傷感。
愛情是《 紅樓夢》 中最讓人心動的主題。一個是間苑仙葩，一個是美玉無暇，寶黛二人用簡單的語言、動作、眼神演繹了一個純以雙方感情和全部人格為愛戀基礎的最聖潔最美麗、最有人性美的愛情故事。你為我飲下一杯殘酒，我為你於忙亂中遞上兩首小詩；你替我戴上大紅猩氈斗笠，我讓你攏好鬢邊的亂髮；你深夜冒雨來探望生病的我，我為你的受笞哭得嘎咽難言… … 在讀者不知不覺沉浸於這些小故事組成的旖旎情節時，愛情的力量感動了每一個人的心。寶玉成婚與黛玉病逝發生在同一時間內，這種場合使讀者在悲痛之餘有所領悟，愛並沒有因之而逝，它反而得到昇華。昇華到封建家長、婚姻制度所無法阻撓的地步，它盤旋於讀者的心中。曹雪芹的筆尖，突破了時間，突破了空間，進入了永恆。「家常瑣屑」和「兒女癡情」能如此強烈地打破無數讀者的平靜，是因為作者把筆觸從紅粉朱樓伸向浩茫的廣宇，寄深刻主題於平凡小事之中，細節描寫對主題的展現，可謂淋漓盡致。
刻畫人物 維妙維肖
《 紅樓夢》 塑造了大批的鮮活的人物形象。王朝聞說：「細節描寫，是形成富於特徵性的形象描寫的重要條件，是克服概念化傾向不可忽視的和必須注意的環節。」（《王朝聞文藝論文集》 P 234 ）作者並沒有著力寫人物叱吒風雲的驚人舉動，大悲大喜的人生際遇與洶湧澎湃的情感激流，同樣的，借助於一些具體細節來豐滿、充實人物形象。
請看一一榮國府外，走來了風塵僕僕的劉姥姥，她「撣了撣衣服，又教了板兒幾句話，然後蹭到角門前」。撣衣，教話，蹭，三個富有特徵的細節，把她想進榮國府，但又感到躊躇害怕，不敢冒昧的神情完滿地表現出來了。，第三十六回寫「鳳姐把袖子挽了幾挽，著那角門的門檻子，笑道… … 」，寥寥幾筆，管家大奶奶的情態盡現於讀者面前。
林黛玉是書中的核心人物，黛玉哭的細節在《 紅樓夢》 中反覆出現，全書浸滿她的眼淚，第二十七回「聽山坡那邊有嗚咽之聲，一行數落著，哭的好不傷感」；又如三十四回，賈寶玉挨打後，「昏昏默默」先聞「有人悲慼之聲」及清醒細看卻是林黛玉「兩個眼睛腫的桃兒一般，滿面淚光」；寫善於逢源的寶釵，便屢次讓她出現在「勸人」的場合中，寄圓滑世故於一套又一套的循循善誘之中；湘雲的心直口快，晴雯的牙尖嘴利也都非一字一句可寫出的。
鳳姐出場常是以笑為引，在眾人都斂聲屏氣，恭肅嚴整的時候，肆無忌憚的笑聲很清楚地點明了她與眾不同的身份和恃寵稱嬌的作派。在以後的情節發展中：見劉姥姥，「滿面春風的笑著問好」，笑得矜持而虛偽；遇賈瑞是「假意含笑」，笑得暖昧而陰冷；在賈母跟前，笑得機靈而討好；在尤二姐屋中，則笑得矯情而狠毒。不同的笑聲、笑態，塑造出了兩面三刀、機關算盡的鳳姐形象。
在用幾個細節刻畫一個人物的同時，作者也注意通過一件小事，讓幾個人物都活躍在讀者面前。六十三回，群芳在怡紅院開夜宴，玩占花名的遊戲，同樣抽籤，每位卻在語言、動作或心理上各具特色。作者是「把各個人物用更加對立的方式彼此區別得更加鮮明些」（恩格斯《致斐· 拉薩爾》 ）。寶釵未擲先笑道：「我先抓，不知抓出個什麼來。」探春取簽後便擲在地上，紅了臉不肯飲酒；湘雲是「笑著，揎拳擄袖的伸手掣了一根出來」；黛玉擲前默默地想道：「不知還有什麼好的被我掣著方好。」
一次遊戲，四艷的性格躍然紙上。寶釵沉穩，故擲簽前才能從容笑談；探春守禮，遇到說終身大事的簽便紅著臉一下丟掉；湘雲豁達，揎拳擄袖的動作再適合她不過；黛玉心高謹慎，所以擲前心中默念掣個好簽不被人笑話。細細品味，怎能不為曹雪芹的高明所歎服，他量體裁衣寫出的傳神細節，寫活了人物，而人物的光芒又照亮了全書。
黛玉和湘雲都與寶玉發生過爭執。二十二回中，二人先後向寶玉發難。湘雲摔手道：「我原不配說他。他是小姐主子，我是奴才丫頭，得罪了他，使不得！」黛玉則冷笑道：「莫不是他和我頑，他就自輕自賤了？他原是公侯的小姐，我原是貧民的丫頭，他和我頑，豈不他自惹人輕賤呢。」二人的語言幾乎相同，都說出「女兒」內心最大悲苦，黛湘之爭，實際上就是「身份」之爭，「人格」之爭。她們在不同的場合，針對不同話頭，各自在理解女兒悲苦的「頑石」面前，痛快淋漓地表達女兒特有的自尊自信。在湘雲，是不甘於因清寒而屈居人下，便誇張為寶玉把她看作「奴才」；在黛玉，則因孤高而不許別人有「貧民丫頭」的輕侮。《紅樓夢》 就是借助這一系列細節描寫，創造出殊神異體，千姿百態的人物畫像，在世界文化寶庫中，寫下了璀璨的一筆。
推進情節 掀波助瀾
整部《 紅樓夢》 ，隨著時間的流淌而發展，經歷了春榮、夏盛、秋衰、冬枯的變遷。在這其中，紛繁的細節也以時間為緯穿針引線地發生著作用。
第二十八回，元妃送端午節禮，獨寶釵跟寶玉的一樣，作者特地寫了寶釵不顧大熱天氣，把沉甸甸的紅庸串套在胳臂上的細節，聯繫她平日不喜打扮，不愛花兒、粉兒的細節，從中看出她的心機。妙不可言的是，作者又意在言外地安排下這樣兩個細節：寶釵因往日母親對王夫人等曾提過，金鎖是個和尚給的，等以後有玉的方可結為婚姻等語，所以總遠著寶玉，昨兒見元春所贈的東西，獨他與寶玉一樣，心裡越發沒意思起來。在這裡金鎖照應前文，騰挪跌宕，搖曳多姿。
不經意的小細節出現，往往會為後文理下伏筆，引出重大的結果。例如第三十三回，黛玉往寶玉所贈舊帕上題詩「渾身火熱，面上作燒… … 卻不知病由此起。」此處，作者於不引人注意處埋下了寶黛愛情悲劇的伏筆。二人悲劇固有社會原因，但其「短命」當為原因之一。賈母等人後來破壞寶黛愛情口實之一，就是「恐不是有壽的」。
在一部巨著之中，由於事件人物的眾多當然就少不了場景心態的轉換。「東澗水流西澗水，南山雲起北山雨」，穿插在大場景之中的，是那些零碎的細節，正是它們幫助情節完成了轉換，推動矛盾向前發展。二十七回中，寶釵去找黛玉，看見寶玉後抽身回步，一雙玉蝶，將她引到了草地邊。寶釵撲蝶兒到滴翠亭，恰遇兩個小丫頭在竊竊私語，她喊著肇兒，假裝追尋黛玉嬉戲，使自己擺脫了知人隱私的嫌疑，卻又引出了小丫頭對黛玉的猜忌。玉蝶促成了場景的轉換，人物心境也隨之不斷變動，人物感情亦在流動。這不僅構築起多景態的場景網絡，且使場景情態化，也使人物心境景態化了，二者在不斷轉換中呈出豐富色彩的立體韻味。
細節同時也在充實、豐富著情節，使其一波三折，於波瀾中見得壯麗。第十七回，黛玉寶玉矛盾又起，又一出司空見慣的情節，因細節的插入，變得跌宕而有味了。先是襲人發現寶玉身上佩物一件無存，黛玉便賭氣鉸香袋。順理下去，該寶玉賠不是，偏他又由裡面襖襟上解下黛玉所贈荷包。黛玉又窘又氣，一言不發了，事情並未在此打住，寶玉也賭氣擲還荷包，風波再起，黛玉「汪汪的滾下淚來」，矛盾升極後，偏寶玉息事寧人，連賠不是，搶過荷包帶上。香袋、荷包的出現，不僅出色地勾勒出愛侶間相互情探中的心態，而且入神地組合成情侶雙方愛愛惱惱，互逗互鬧的感情情狀。
讀過《 紅樓夢》 的人總忘不了大觀園的美麗景致。作者於細節的寫法也是如此，有間架、有曲折，有順逆，有映帶，有隱有現，有正有閏，以至草蛇灰線，空谷傳聲，一擊兩鳴，雲龍霧雨，烘雲托月… … 多姿多彩的寫法，使細節獲得了獨特的審美韻味，在這一方面，曹雪芹獨步古今！
波瀾相同 細節迥異
日常家庭生活，少不了打人與挨打，這本身自然大體相同，但作為曹雪芹筆下的細節，它們又大不相同了。
第七回，焦大酒醉撒潑，書中並未明寫他挨打，但讀者從他被「掀翻捆倒，拖往馬圈」, 「用土和馬糞滿滿的填了一嘴」的細節裡，可以想見他所被挨的一頓好打。一個年老有功的傭人受此遭遇，是因為他滿嘴裡的叫罵，正是對「家事消亡首罪寧」的揭露。
第三十回，「王夫人翻身起來，照金釧兒臉上就打了個嘴巴子」，然而，僅此一下，一條年輕的生命就被葬送掉了。
第三十三回，寶玉已挨了十來下大板，「賈政猶嫌打輕了，一腳踢開掌板的，自己奪過來，咬著牙狠命又打了十幾下」，一頓暴打，父子矛盾，夫妻矛盾、母子矛盾乃至兄妹、主掉之間矛盾，暴露無遺。第四十四回，打的熱鬧。鳳姐先打平兒，再撕打鮑二家的，平兒也把鮑二家的撕打起來，賈璉上去踢打平兒，鳳姐又撞到賈璉懷裡，賈璉則拿劍要殺鳳姐。夫、妻、妾、偷亂作一團，妻妾制度的不合理乃大家公子的荒淫糜亂，不言自明。
這不同情節的強烈對比，正是波瀾相同，細節迥異產生的特有的藝術效果。
尺幅千里 無限煙波
作者在細節安排上，常常是別開事端，善起波瀾。第三十三回，寶玉偏偏與賈政撞了個滿懷，忠順親王府裡的人也偏偏這時來尋琪官，賈政送走長史官轉回時，又遇賈環進讒言，寶玉好不容易找了個報信的，又是一個聾媽媽。這些偶然性的細節，推動著故事情節一浪高似一浪地向前發展，構成了複雜曲折的鬥爭場面，展現了豐富多樣的生活色彩。
《 紅樓夢》細節的細膩描繪是人所共識的，但一筆帶過的寫法，也比比皆是。
元妃省親，很多地方作者進行了細緻入微的描寫：賈政入朝，建大觀園，試才題額，元妃入園，送駕… … 但對「無事忙」的寶玉來說，他的反應卻只有一句話一一視有如無，毫不曾介意。
細讀原作，我們會清楚地看到，寫法的詳略都是由表達主題思想的需要決定的。詳寫省親過程，既揭露了皇親國戚之家與封建帝王之間的複雜關係，又集中表現寶玉與賈政之間的矛盾鬥爭。在如此熱鬧中略寫寶玉的反應，恰恰突出了他「行為偏僻性乖張」的性格特點，只用一筆，便可點睛。
看來，只有將細節的精雕細刻與一筆帶過結合起來，才能使情節的發展有疏有密，顯出節奏與旋律的美。
復線發展 平行推進
魯迅曾說：「總之自有《 紅樓夢》 出來以後，傳統的思想和寫法都打破了。」這句話，從很多方面都能得到印證。如古典小說的傳統寫法，常是「一枝筆難寫兩家事」，而《紅樓夢》是一枝畫筆同時畫出幾朵春花。辦法就是有明有暗，有虛有實，有主有次。
第十六回鳳姐給賈璉接風，作者的筆卻未停在酒桌上。這一段中，明寫夫妻對話，暗寫香菱遭遇、鳳姐放帳，其間元妃省親也是「暗渡陳倉」。明暗虛實，正是「一聲也而兩歌，一手也而二犢」。一邊是荒涼淒楚地為屈死的丫頭祭奠；一邊是寶釵出閨成大禮，一邊是黛玉魂歸離恨天。在復線並行發展中顯現出對比的藝術魅力。
各種細節的寫法當然不止於此，周瑞家的送宮花才遇到女兒為冷子興說情，寶釵黛一同飲酒加上雪雁來送手爐，這些妙筆穿插，情節才更豐滿地向前發展。總之，《紅樓夢》 中諸多的細節，都是在自己的位置上，以自己特有的方式發揮著作用。
「漫言紅袖啼痕重，更有情癡抱恨長。字字看來皆是血，十年辛苦不尋常」。《 紅樓夢》 每一個細節都凝聚著曹雪芹的血和淚，愛和憎。作者用千條萬條彩線，編織成一幅五光十色的巨錦，這幅「巨錦」是人類珍貴的文化寶藏，細節描寫，功不可沒！