「蘅蕪院」與「瀟湘館」
曾經忽然發現：《紅樓夢》小說的兩位女主角居處，即是薛寶釵的「蘅蕪院」、林黛玉的「瀟湘館」，都有它的來歷，並非純屬虛構。
更足以使人詫異的是：「蘅蕪」與「瀟湘」的命名，竟然與冒辟疆的《水繪園》，有著血脈相通的關聯。
我的發現，是由清人查為仁(字心谷)所著的《蓮坡詩話》提供了線索，給予了啟示。
◎寄懷意淺兼答情深
《蓮坡詩話》的第五則，說的是：
「王阮亭司寇寄懷其兄西樵，兼答冒巢民感舊之作云：『風景蕪城畫扇時，輕蔭漠漠柳絲絲。三年京洛無消息，五日鄉關有夢思。空對魚龍懷楚俗，誰將蘅芷薦湘累?故人不見東皋子，騷些吟成但益悲。』此詩深得神山神味，正不妨與《九日詩》格調相同也。」
所謂「深得義山神味」及「九日詩格調」，乃是指李商隱的《東閣無因得再窺》一詩而言。可注意的是：王阮亭(士稹)寄懷、兼答詩的頸聯下句，用上了「蘅芷」二字，而起句則恰好又有一個「蕪」字，已無異透漏了「蘅蕪」的信息。
再細讀此詩，似乎寄懷之意淺，兼答之情深；也就是：寄懷西樵只是作為掩飾，主要是為了兼答巢民的感舊之作；巢民即是冒辟疆的字，東皋子也指的是隱居於如皋「水繪園」的冒辟疆。
然後再翻閱《蓮坡詩話》，第九十二則又有如下的記述：
黃岡杜於皇(浚)五月坐雨湘中閣，和巢民云：「何處動鄉情?湘中閣前雨。極望猶嫌雨點稀，天涯雙淚潸然補。此中端不異湘中，湘水湘煙事事同。煙裡一枝疑晚霽，卻看乃是榴花紅。榴花自燃竹自濕，高竿盡作湘妃泣。更洗新桐葉斬齊，陰森只許黃鸝入。可憐楚客澹無言，窗外又聞急雨喧。此際鄉思但求似，安得一個啼哀猿?」又云：「吾鄉絕境，以瀟湘為最；而瀟湘之勝，尤在雨中。此閣命名，已見真實；乃以屬和於去國三十年之楚人，讀之泣數行下；此真『瀟湘雨』也。」
按：「湘中閣」即是冒辟疆寵姬董小宛在「艷月樓」的居處；杜於皇此詩已明確地拈出了「湘妃」及「瀟湘」的字樣，則不能不承認《紅樓夢》小說所擬的「瀟湘館」名稱，「瀟湘妃子」別號，乃是源出於此詩；至少也是巧合。
因此，我便在驚異之餘，有如下一詩之作：
紅學專家善析疑，鈞沉猜可拾亡遺；
蘅蕪來歷瀟湘典，盡出同人唱和詩。
◎既有掌故遂成憶語
冒辟疆既有「感舊」之作，復有「湘中閣前雨」之吟。他的所感所憶，對像當然是董小宛無疑。
遺憾的是：冒辟疆的《水繪園詩文集》中之原唱，是我平生所未見。如果見到，可能還會發現詩中有更多的可資印證之處。惜乎客中藏書不多，因此無法再作進一步的考核；只能續寫小詩二首，聊志吾憾，句曰：
未悉當年哭逝波，如何精爽暗銷磨?
燹余詩草倘重現，正恐行間淚更多。
料知初失寵姬時，非止拈毫苦著詞；
別有夜深淒絕處，薄寒茜袖最相思。
以上第二首詩的結句，也是取材於《蓮坡詩話》，詩話的第九十一則，有如下之記述曰：「龍眠方復齋先生為江南望族；餘年二十，復齋已六十九矣。方氏諸名宿往來水繪園最久，故復齋談冒氏掌故最詳。所言同人贈答詩文，多有本集他書所不載者。辟疆有姬人董白，字小宛，金陵人，善書畫，兼通詩史，早卒，辟疆作《影梅庵憶語》悼之；一時名士吳茵次(綺)以下，無不賦詩以贈。溫陵黃俞邵(虞稷)二絕更佳，冒見之哀感流涕。詩曰：『珊瑚枕薄透嫣紅，桂冷霜清夜色空。自是愁人多不寐，不關天末有哀鴻。』『半床明月殘書伴，一室昏燈霧閣椷。最是夜深淒絕處，薄寒吹動茜紅衫。』」
杜於皇的詩，有「啼哀猿」之喻。黃俞邵的詩，又有「哀鴻」之比擬。愁人不寐的形容詞，似乎絕不簡單。冒辟疆之哀悼寵姬，有《影梅庵憶語》之作，本已顯示了事態的不尋常；而描寫董小宛的病情，也有「隱微難悉」之語。再加上了並時諸名士的紛紛賦詩以贈，則冒辟疆的痛失愛姬，又豈只是病逝那樣簡單?
◎汁改為林白變成黛
董小宛，單名一個「白」字。《紅樓夢》小說的女主角林黛玉，是把「董」字的「」頭，改為「雙木」的「林」。又將「白」轉變為黑色的「黛」，而必須顧慮到徑稱為「林黛」，影射「董白」便太過明顯，於是就要再從「小宛」之字著想。
《周禮》有曰：「玉人琬圭，九寸而繅，以象德。」《孝經》序日：「寫之琬琰，庶有補於將來。」疏日：「寫之琬圭、琰圭之上，若簡策之為。或曰：刊石也!言寫之琬琰者，取其美名耳!」琬，玉也!如《周禮》之記，這便是「林黛玉」之名形成的由來。寫之琬琰，「刻石」之謂也!如《孝經》序之說，則恰好又可以成為《石頭記》的根據。
《紅樓夢》小說中的人名，或諧音，或隱喻，都是有所取義的，這一點應已為所有的「紅學」專家所承認。例如「甄士隱」即是「真事隱」；「張友土」即「將有事」：至於元春、迎春、探春、惜春的含有「原應歎息」之寓意，也早經被「紅學」專家拈出。
於是：林黛玉的影射董白、字小宛，也就有了可能性，未可嗤之為「沒來由」，詈之為「深文周內」。如果有以上之嗤、之詈，那就請看一看吳梅村的《題冒辟疆名姬董白小像》之如下詩序：
夫笛步麗人，出寶珠之女弟，雉皋公子，類側帽之參軍。名士傾城，相逢未嫁；人諧嬌婉，時遇飄搖。則有白下權家，蕪城亂帥；阮佃夫刊章置獄，高無賴爭地稱兵。奔進流離，纏綿疾苦；支持藥裡，慰勞羈愁。苟君家免乎? 勿復相顧；寧吾身死耳!遑恤其勞。已矣夙心，終焉薄命； 名留琬琰，跡寄丹青。嗚呼!針神繡罷，寫春蚓於鳥絲；茶癖香來，滴秋花之紅露。在軼事之流傳若此，奈余哀之惻愴如何!鏡掩鸞空，弦摧雁冷；因君長恨，發我短歌。
以上的詩序，原注稱為「並引」。文中不僅既有「嬌婉」，復有「琬琰」，亦是從「小宛」之名著眼。更可注意的是：詩題不稱「亡姬」而日「名姬」，不稱「遺像」而稱「小像」，則題書之時，小宛猶是未死，也不無跡象可尋。
小宛既然未死，那麼就會有「軼事流傳」了!
吳梅村的題董白小像詩，有「高家兵馬在揚州」及「墓門深更阻侯門」之句。董小宛身世，與高家兵馬及侯門何干?如果並無董小宛被擄入宮的軼事流傳，則梅村之詩也就會變成「沒來由」與「深文周內」。
對於林黛玉的影射董小宛，著手考證而致力最勤的是：現居台中市、執行律師業務的杜世傑，他所著的《紅樓夢悲金悼玉考》、《紅樓夢原理》、《紅樓夢考釋》三巨冊專籍，俱曾列出了林、董相同之點的種種對照。現在只舉書法一點如次：
《紅樓夢》第七十回提到：寶玉聽說賈政要回來，恐怕字寫得太少，難免遭受斥責，正在煩惱，黛玉卻命紫鵑「送了一卷東西給寶玉，寶玉拆開一看，卻是一包捶油紙上臨的鍾、王蠅頭小楷字跡」。
冒辟疆的《影梅庵憶語》有曰：「姬書法秀媚，學鍾太傅稍瘦。」
可知董小宛寫的是鍾繇的字體，而林黛玉的書法恰好也是兼鍾繇、王羲之二人之長。
◎流傳軼事透露玄機
杜世傑考證得出的答案，除了如上的舉例之外，另有關於吳梅村的仕途經歷，也有如下的敘述：
吳梅村為崇禎四年一甲進士，授編修，後充東宮講讀官，又遷南京國子監司業；福王時授詹事；順治九年入清朝，十一年授秘書侍講，十二年充纂修官，十三年遷國子監祭酒。
這也就是說：吳梅村做過順治一朝的官，又與冒辟疆夙有交誼；因此對於宮闈隱秘，不會毫無所聞；對於冒氏掌故，不會所知少於方 復齋。故而他所寫的有關董小宛之詩篇，除了題董白小像之外，還有再題董的畫扇詩，又有「半折秋風還入袖，任他明月自團圓」之句，寓意也更為明晰。尤其是《清涼山贊佛詩》的如下描繪：
王母攜雙成，綠蓋雲中來。漢王坐法宮，一見光徘徊。結以同心盒，授以九子釵。……嚴霜被瓊樹，芙蓉雕素質。可憐千里草，萎落無顏色。孔雀蒲桃錦，親自紅女織。……
以上提及的「雙成」與「千里草」，都是指「董」而言，正與冒辟疆的《影梅庵憶語》所記的「秦淮佳麗，近有雙成，年甚綺，才色為一時之冠」數語恰相符合。而「芙蓉雕素質」與「孔雀蒲桃錦」二語，則不啻更是《紅樓夢》小說描寫的「杜撰芙蓉誄」、「病補孔雀裘」之張本。
《清涼山贊佛詩》另有兩句是：「微聞金雞詔，亦由玉妃出。」稱董妃為玉妃，黛玉的「玉」便有了另一明顯的著落。
假如仍以為是穿鑿，以為是無稽之談，那麼再看一看《清史記事本末》的毫不隱諱之如下記述：「(十七年)秋八月，貴妃董鄂氏薨。後原姓董氏、名小宛，為明季遺民冒辟疆之姬。順治二年，沒收入宮，至是卒，追封皇后，謐敬端。」(按：《清史記事本末》一書的著者是王鴻壽，除非他的記述亦是向壁虛構，否則正不妨與吳梅村的詩篇相互印證，而看出其中的蛛絲馬跡之所在。)
由於林黛玉的命名，實際上也離不開董小宛，已是極為明顯，因此我又以文為戲，另有如下的進一解之作：千里艸，雙木林，相契恍如苔與岑。妝白、眉青黛，閨情亦可付閨吟。更有贊佛詩指金鷂詔，出自玉妃之徽音，繇是董白並黛玉，遂又無異同心盒，合歡衾。
需要稍作箋釋的是：「妝白、眉青黛」一語，出於《中華古今注》一書，略謂：
梁天監中，宮人梳歸真髻；白妝、青黛眉。
白、黛對舉，色彩甚為鮮明。「玉妃」的點染使黛玉的「玉」亦有了著落，更可以說是陰霾盡散，有如雲霧既撥，又見到了始青之天。
◎瀟湘來歷證據確實
最後，我仍然要對於林黛玉的「瀟湘館」，乃是影射董小宛的「湘中閣」，找出另一項證據，仍是見之於《蓮坡詩話》第十則，原文如次：「冒巢民司理(襄)居如皋，堂名『得全』，園名『水繪』。往來名士之盛，不啻玉山諸勝。有《同人倡和集》，如陳其年(維崧)『十隊寶刀春結客，三更銀甲夜開樽。』戴介眉(洵)『詞壇宿將君何忝，酒國長城某在斯。』毛亦史(師柱)『寄書那及論心曲，握手翻憐會面難。』曹文虎(繡) 『倦游滄海真無岸，愁覺瀟湘尚有涯。』吳菌次(綺)『狂橫白袷春無賴，醉瀉紅珠夜奈何!』龔芝麓(鼎孳)『時窮競合謀歡老，情至終如善怨何!』徐方虎(倬)『人憐滄海遺民少，話聽開元逸事多。』又：『房中煖老珠三艷，階下承歡玉二柯。』於象明(梅)『襟期劇孟田疇後，風味盧仝陸羽間。』皆名句也。」
以上的名句之中，即是曹文虎詩的下旬，豈非又是明擺著「瀟湘」二字嗎?若說林黛玉的「瀟湘館」，與董小宛的「湘中閣」毫無干係，《同人倡和集》諸詩中提及的「瀟湘」亦盡屬泛辭，其誰能信?
至於薛寶釵的「蘅蕪院」命名，可能只是作為林黛玉的「瀟湘館」之陪襯。因為除了《拾遺記》提及的「漢武帝息於延涼室，臥夢李夫人授帝蘅蕪之香」這一節記載之外，便較少其他可資印證的資料。不過至少在追溯「水繪園」裙屐之盛的《同人倡和集》記事詩中，兩者俱已留下了跡象，僅是或多或少的分別而已。
至此，且再附錄我在從事於如上的勾稽之後，所寫的四首七絕。
作為本篇的總結：
為林黛玉影射董小宛一說補作四首
雅集從容記昔游[1]，金窗玉檻暗生愁；
望中比擬瀟湘雨，鳳尾森森泣未休。
侯門而後又宮門，夢轉無由叩九閽；
半折秋風留畫扇，不堪重作定情論。
水繪流湍蕩劫灰，一編奩艷[2]有餘哀；
閣名依舊情緣了，隱語空能託影梅。
數首清涼贊佛詩，梅村史筆見庾辭；
雙成滑駕雲來去，各有瑤編[3]志極悲。
[1][昔游]查為仁《蓮坡詩話》：「陳其年往來得全堂最久，及官翰林，寄書巢民云：『昔遊歷歷，舊事明明；水繪朝煙，缽池夜雨；都縈懷抱，難問音 塵；屬在深情，定均斯慨。』」
[2] [奩艷]陳維崧《婦人集》：「秦淮董姬名白，字小宛，才色擅一時。後歸如皋冒襄，居艷月樓，集古今閨幃軼事，薈為一書，名日《奩艷》。」按：《紅樓夢》小說描寫黛玉葬花，即是影射董小宛搜集《奩艷》故事。
[3] [瑤編]杜世傑《紅樓夢考釋》：「董妃薨，清世祖自撰《董妃行狀》，文詞哀艷。追封之冊文，亦頗哀艷；《順治實錄》第一六五二頁載：『朕惟治隆內則，史稱淑德之祥；化始深宮，詩誦徽音之嗣。歷稽往牒，鹹有嘉謨。若夫睿質夙昭，允協符於坤極；榮名末備，宜進錫於瑤編。愛民哀驚，以彰惠問。』 (下略)」