《 紅樓夢》 中人物關係表現技巧
森羅萬象的社會裡，人與人之間關係是極其微妙複雜的。人與人之間常因一定的利害關係而聯結在一起，產生或親密或疏遠．或友好或敵對，或不親不疏、又矛盾又接近的關係。可以說，親疏好惡，因人而異，囚時而變，因事而顯，由於人物關係的不同，當事人在處事表情時，就有不同的表現。對紛繁多變的人物關係的成功描寫，是文學作品刻畫人物性格，推動情節發展，表現作品題旨的重要手段作為反映封建大家族內部錯綜複雜的人際關係與生活場景的《紅樓夢》 ，其人物關係的描寫也是極其成功的。特別值得注意的是．《紅樓夢》中除了採用一般手法表現人物之間或親或疏、或友善或厭惡的關係外．還經常運用一些特殊的表現技巧，把人物之間複雜微妙的親疏好惡的關係，表現得多彩多姿，淋漓盡致，給與讀者十分深刻的印象和強烈的美感。具體來說，《紅樓夢》作者主要運用了以下幾種特殊的表現手法，來表現錯綜複雜的人物關係的
一 是以疏表親．內蘊無窮
《紅樓夢》中，經常為了表現某些人物之間關係的親匿友好，卻不直寫其親，反而讓其感情錯位，「弄成疏遠」．甚至以難以止息的吵吵鬧鬧，來達到以冷透熱．以疏表親．取得委婉纏綿、更顯其親的藝術妙效。就如寶玉與黛玉的處系，兩人本是一見鍾情、愛慕至深、追求至切的。但在封建時代，由於不經「父母之命，媒灼之言」，他們之間的戀情卻是非法的。因而他們只好千方百計地避諱遮掩其真情，而在表面上躲躲閃閃，甚至為了「互探虛實」而反唇相譏，齟齬抵牾。在寶黛情深階段，兩人經常圍繞「金玉之論」、「三日好了，兩日惱了」、「瑣瑣碎碎，難保不有口角之爭」、「變盡法子，暗中試探」。其中鬧的最凶的要數在二十九回中的描寫了。在這一回中寫道，寶玉在張道士提親後，「一日心中不自在，回家來生氣。」因掛念黛玉生病，、向她問候。黛玉卻「怕他有好歹」，勸他去看戲。寶玉誤解了黛玉，生氣地說：「我白認得了你。罷了，罷了! 」黛玉也以「金玉論」反唇相譏，說是：「我知道，昨日張道士說親，你怕阻了你的好姻緣，你心裡生氣，來拿我煞性子。」結果引出了寶玉以摔玉、砸玉來明心表志，黛玉也傷心大哭井吐出剛吃的藥來。通過這種以吵鬧爭鬥「弄成疏遠」之意的描寫，反反覆覆，步步深化，更真切、更深刻地表明了他們「求近之心」．淋漓盡致地表現出他們真切之愛、誠摯之情。正是「未露猜妒情猶淺，肯露嬌慎愛始真」這是以冷寫熱、以疏表親的一個典型例子。與此有異曲同工之妙的是寶玉與妙玉關係的描寫。在書中，妙玉是個屬於「檻外人」的年青女尼，但其「六根未淨」, 對一寶玉懷有難言的愛慕深情。由於受佛門教規束縛，她不能對寶玉直抒蜜意柔情，而只能以一個冷若冰霜的女尼形象出現。其表面關係上的疏遠冷漠，卻更深切入微地顯示了對寶玉的親匿熱情。就如四十一回，寫她特地為黛玉、寶釵泡「體己茶」時，表面上不理不睬寶玉，實際上是以此為誘餌，引寶玉人耳房的。果然，寶玉就「悄悄地隨後跟了來」。分茶杯時，她特地「將前番自己常日喫茶的那只綠玉斗來斟與寶玉」，並鄭重中明不是「俗器」、從而得到寶玉的一番讚譽。妙玉聽了，「十分歡喜」。明眼人不難看出，幾人共飲「綠玉斗」，是行事格外細心的妙玉的精心安排，惟妙惟肖地表現了妙玉對寶玉的「體己」真情。在喝茶過程中，寶玉 「讚賞不絕」，妙玉卻一板正經地警告說：「你這遭吃的茶是托他兩個的福，獨你來了，我是不給你吃的!」——這更是「此地無銀二百兩」式的掩詞，而寶玉聽了．也心領神會地笑道：「我深知道的，我也不領你的情，只謝他二人便是了。」妙玉聽了，方說：「這話明白」——兩人推推搡搡，一唱一和，像演「雙簧」、正是透過這樣撲朔迷離的描寫．卻更深刻更真切地表現了兩人之間的深情厚意．留下一些不寫之寫的藝術空白，更加發人思考．令人回味。
二是以親顯疏，個性凸出
《 紅樓夢》在人物關係描寫中，在一些場合．故意以人物之間表現上的異常喜愛親熱的假象．來表現其骨子裡卻是冷若冰霜、極其厭惡疏遠的本質，從而入木三分地刻畫一些表面人物表裡不一、心毒手狠的個性特徵！書中對鳳姐這個人物形象的刻畫，就經常運用這種手法，第十一回寫賈瑞見鳳姐起淫心，鳳姐不是嚴辭拒絕，反而假意含笑道：「怨不得你哥哥時常提你，說你很好，今天見了．聽你說這幾句話兒，就知道你是個聰明和氣的人了。」 並推托以後「閒了再說」，使得賈瑞認為可以得逞，便三番五次上門約會．而鳳姐心裡卻暗忖道：" 幾時叫他死在我的手裡，他才知道我的手段！「她是這樣想的，也勝這樣做的。以後．當賈瑞登門求見時，她又是急命「快清進來」。又是：「假意慇勤，讓茶讓座」。而且還甜言蜜語，百般撩撥挑逗，勾引賈瑞尚溝、結果使他一再受騙上當。在王熙鳳毒設相思局的暗算下，賈瑞鼓與死於非命．嗚呼哀戰了。這裡正是運用了以親撇疏的表現技巧．它對刻畫鳳姐這個人物「嘴甜心苦，兩面三刀」的淫毒個性．起了別具一格的重要作用。鳳姐與另一可憐女人尤二姐關係的描寫，也是以親顯疏的範例。在鳳姐弄清賈璉偷娶尤二姐真相後，便親自登門，一面花言巧語．百般許諾，把她騙進賈府．一面背地以大打出手，派人唆使張華出面告狀，並借劍殺人．利用秋桐出面．折磨得尤二姐吞金自逝，從而充分表現了鳳姐「明是一盆火，暗是一把刀」的奸詐陰險的蛇蠍性格。
對於一些與自己利害關係不大的人物，鳳姐也出於慣耍兩面三刀手腕的本性，採用一些表面十分親熱，實為敷衍應付的態度，這也是以親顯疏手法來揭示人物個性的一種表現。就如劉姥姥一進榮國府，帶著板兒來告貸求見時，鳳姐在口頭上似乎親切至極，關懷備至；又是說「怎麼還不請進來」，又是講「我年輕，不大認得，也不知是什麼輩數兒，不敢稱呼。」還笑說：「俗話說的好，『朝廷還有三門子窮親』呢，何況你我？」然而，聽其言，而觀其行，對這窮親戚的到來，她在行動上卻十分冷淡懶散的：「也不接茶，也不抬頭，只管撥那（爐）灰」、「忙欲起身，猶未起身」… … 表面的親熱中深刻揭示其內心的冷摸，人木三分地表現了這個勢利至極、虛偽做作、善於因人處事的封建大家族內實際「管家人」的身份地位與個性特徵。
三是疏親變化，曲折多姿
周圍人物與感性對象的關係常因利害關係的變化而變化，因而人物之間關係往往呈現時疏時親、曲折多變的狀態。《 紅樓夢》 中，也常常借助一、二個突發事件，造成人際關係的突變和常態環境的轉換，使人物個性豐富多彩，故事情節搖曳多姿。就如書中寫寶玉與晴雯之間關係，開始時是十分冷淡平常的。一次，晴雯不小心跌斷扇骨，寶玉狠狠地責備了她，引起了這個「身為下賤，心比天高」的丫頭的反唇相譏，據理抗爭，憤聲頂撞。寶玉賭了氣，直鬧到要把她攆出府去的地步－ 表現了這兩人此時處於十分疏遠冷淡的主奴關係的態勢。而到了翌日晚上，寶玉酒後回來，見晴雯躺在乘涼枕塌上，便以平等態度相待，拉她到身旁坐下笑著解釋，並干方百計地逗她玩笑，最終兩人和解了，從而引出了「撕扇子作千金一笑」的舉動，兩人之間關係向著平等相處的友好方向發展。到了以後晴雯抱病為寶玉織補雀金裘時，寶玉對她又是撫慰，又是披衣，又是叫人拿拐枕讓她靠，她也一再催勸寶玉去睡… … 表現了 相互友善體貼、愛護關懷、親密無間的異性摯友關係。而到了晴雯無辜被攆，寶玉私下去探望她時，為了報答這多情公子之恩，她竟齊根鉸下自己的指甲，脫下貼身的紅襖相送，兩人之間關係就由異性友誼昇華為生離死別的戀情愛意了。可以說，寶玉與晴雯之間的關係，是由疏變親、曲折變化、不斷加深的過程。這種描寫，顯現了人物性格深沉而自然的發展變化，增加了人物形象的厚實感與豐富性，揭示了人物個性發展和人際關係的層次性。與上例相反，《紅樓夢》 中有的人物之問關係是先親後疏、由親向疏以至向敵對轉化的：就如尤二姐與賈珍，原本是有著「清水下雜面．你吃我看見」暖昧關係的。兩人經常在一起拉拉扯扣，調情逗俏，吃喝玩樂，關係頗為親密。然而當一次賈璉以「小叔子」自稱，舉杯拉尤三姐與賈珍同飲時，她意識到賈璉是在從中撮合．騙她重蹈尤二姐覆轍嫁給賈珍作外室時，她當機立斷，借灑逞威，反唇相譏，「也不容他弟兄多坐，便一起攆了出去。」從此之後，就與賈珍父子倆轉化為帶敵對性的矛盾關係了 ：稍不如意，就提賈珍名兒潑聲痛罵．而且「天天挑揀吃穿」，使賈珍感到她「雖是塊肥羊肉，只是燙的慌；玫瑰花兒可愛，刺大扎手」「末必降的住」 ，才決心把她「揀個人家聘了出去。」 賈珍，尤三姐由親變疏、以至視若仇敵的關係變化過程，充分揭示了尤三姐的個性發展和人物關係變化的突變性與層次性。
在人物關係變化描寫中，不僅表現了由親至疏或由疏至親的變化過程，有時．還表現了兩個人物之間 因事而變、因時而異的時疏時親的關係變化就如賈璉與鳳姐這對小夫妻，有時為了滿足情慾，可以白日縱慾宣淫；當她協理寧國府處境順利、心情舒暢時，恰好賈璉從南放回來了．夫妻見面時．「鳳姐便笑道：『國舅爺大喜！國舅老爺一路風塵辛苦！小的聽見昨日頭起報馬來說，今日大駕歸府．略頂備一杯水酒撣塵，不知可賜光謬領否？ 」賈璉也笑道：「豈敢．豈敢！多承．多承！」… … 」賈璉問別後家中諸事，又謝鳳姐的辛苦」… … 看，此時此刻，這對小夫妻多麼溫情脈脈，多麼親熱過人！而當在私生活上、金錢上、人事安排上利害衝突時，兩人之間又是勾心鬥角，爾虞我詐，同床異夢，互相防範的。鳳姐自身的私生活極端糜爛，與賈蓉有著不可告人的暖昧關係，而對賈璉的偷雞摸狗，她卻鬧得滿城風雨，逼得鮑二老婆因此上吊，並設計害得尤二姐吞金自逝。當賈璉請鳳姐轉求鴛鴦偷賈母的東西去押一些銀子以應急用時，她卻乘機要從中敲走一二百兩，致使賈璉也忍不住說：「你們也太狠了！……這會子煩你說一句話，還要個利錢，難為你們和我－一」此時這對夫妻又是明爭暗鬥、冷若陌生的關係。正是通過兩人之間關係時親時疏、變化無常的描寫，體現了封建大家族中爾虞我詐，「一個個像烏眼雞似的，恨不得你吃了我，我吃了你」的人際關係的本質特徵。
四是親疏對比，好惡殊異
《 紅樓夢》 中在表現人物關係時，還經常使用對比映襯手法，讓當事人對同一類別的人物採取迥然殊異的親疏好惡態度，或讓當事人在同～場合對不同人物採取各種不同的態度，從而形成鮮明的對比與襯托，以更好地刻畫人物性格，表現作品的題旨。就如風姐對其幾個年輕的同輩份後生親戚的態度就迥然不同。對於稱其為「嫂嫂」的遠親賈瑞，由於他心存不軌，鳳姐恨得咬牙切齒，要「叫他死在我的手裡」，自此一再張設羅網，進行報復。讓他不斷上當受騙，最後一病不起，終至送命。而對同為「侄兒」的板兒和賈蓉，雖在同一場合「會面」，對其親疏的態度卻明顯的一冷一熱，一疏一親，逕渭分明，恰成對比。你瞧，她對劉姥姥帶著板兒的到來，「也不接茶，也不抬頭，只管撥那（爐）灰」，見到他們時，則「忙欲起身，猶未起身」，虛情假意，冷漠應付。而一聽另一個可愛的「侄兒」賈蓉來了，就急忙「擺手」打斷劉姥姥的話，急問「你蓉人爺在那裡呢」。會面時，兩人又是斗情罵俏，又是嬉鬧填怨，走了喊回，欲說又止，默默出神，情切意綿，其中奧妙，有類似生活經驗的人、自可體味。鳳姐對他倆的親疏好惡，豈不溢於言表．成為鮮明的映襯對比。與其相映成趣的是，第四十一回，寫「六根未淨」的年青女尼妙玉在櫳翠庵以招待賈母一行品茶時，是頗費心機，區別對待的她對那個眾人巴結唯恐不及的賈姆的親自駕到、除了出於禮貌．「忙接了進去」，親手捧上一杯二等茶之外，再沒有其他的奉迎周旋了。獻茶之後，她便丟開賈母他們．而把寶釵、黛玉二人拉到耳房，「另拿出兩隻杯來」，另吃高級的「體已茶」．表現了她與這兩個姐妹的親熱友好、以禮相待的關係。而對寶玉呢，則更是另眼相待．她當著寶釵和黛玉的面，居然特意將「前番自己常用喫茶的那只綠玉斗來斟與寶玉」，充分表現了她對寶玉獨加厚愛、情有獨鍾．其柔情蜜意豈不都斟於」綠玉斗」之中？喝完茶後，道婆收交茶盞時．妙玉就命將劉姥姥用過的成窯杯擱在外面。原來是她嫌髒不要了。當寶玉建議將這杯送給劉姥姥時，她竟表示：「幸而那杯子是我沒吃過的．若我使過，我就砸了，也不能給她。」通過櫳翠庵妙玉請茶、眾人品茶這一藝術細節．妙玉拿出的茶葉不同、茶具各異、態度殊別 ，從而惟妙惟肖地表現了這個「六根末淨．人性末泯」、凡心微動的年青女尼因人而異的親疏好惡．並形成鮮明對比．相互映襯這種人物關係的描寫．既反映出人際關係的真實而又微妙的情景．又能展示出人際間更深層次的關係以及人物性格的更深層畫。
總之．作為反映封建大家族錯綜複雜人物關係的《紅樓夢》中．總是把人物性格放到與周圍的人事、環境等一定關係中去刻畫。作者善於以複雜的人物關係和廣闊的社會環境來表現人物的性格特點及其性格側面。在這其中，作者經常運用了多種特殊有效的表現技巧，把人物之間關係寫得豐富多彩，各呈特色．從而使人物性格鮮明突出，栩栩如生，也使故事情節具有充分的合理性與必然性，並進而凸顯了作品的題旨。這種表現技巧．是很值得學習借鑒的。