《紅樓夢》的情節主線s是愛情
關於《紅樓夢》的情節主線問題，學術界仍然存在著不同意見。歸納起來，大致有這麼幾種:(一)認為描寫賈府由盛而衰的過程是情節主線;(二)認為封建衛道者與叛逆者的矛盾以及寶黛叛逆性格的發展是情節主線;(三)認為寶黛愛情悲劇是情節主線.《試論<紅樓夢＞的愛情主線》(載1980年第二期《福建師大學報》)一文的作者張文潛和顏純釣，持的是最後一種觀點。
文章指出，情節。「它所指的是能展示人物之間的聯繫、矛盾、同情、反感和一般的相互關係—某種性格、典型的成長和構成的歷史」。(高爾基)……情節線索，是構成具體生活事件的最基本的脈絡。一般說，它是有貫穿性的、比較單純的，不可能在一條情節線索中，反映眾多的生活事件。……情節主線，即是指作品的主要情節線索。……它確定了作品的基本面貌，貫穿作品的始終。
從這一前提出發，作者認為:如果……把描寫賈府由盛而衰的過程作為全書的情節主線，那麼這條「主線」實際上包括了《紅樓夢》一書的全部內容，而不是一個單純的具體的生活事件。情節的總和並不就是情節的主要線索。如果《紅樓夢》的情節主線就是寶黛叛逆性格的形成和發展，就是封建衛道者和叛逆者的矛盾衝突，那麼考察一部作品的情節主線就再簡單不過了。這樣一來，……《西廂記》《梁山伯與祝英台》這類作品，都是反映封建衛道者與追求婚姻自由的青年男女之間的矛盾衝突的，它們的情節主線照理也該一模一樣了。顯然，這是離開了作品所反映的具體生活事件來談情節主線所產生的結果。其實，寶黛叛逆性格的形成和發展，封建衛道者和叛逆者的矛盾衝突，只是思想線索和人物關係的線索，決不是情節線索，更不是情節的主線。……如果用那些非愛情描寫的情節來反證寶黛愛情悲劇不是情節主線，那恰恰說明對《紅樓夢》錯綜複雜的情節缺乏細緻深人的分析。這個愛情悲劇產生的過程，把《紅樓夢》中眾多的情節貫穿了起來，反過來，這些情節的展開又在不同程度上影響和推動了愛情主線的發展.這互相作用的兩個方面形成了《紅樓夢》龐大而又統一的藝術結構。另一方面，寶黛愛情悲劇的發展，和賈府由盛而衰的過程又是完全一致的，這個悲劇正是賈府內外矛盾無法解決，衰亡已成必然的直接結果。這就使得愛情悲劇的情節線索在揭示《紅樓夢》的主題思想中，佔有十分突出的地位，成為全書的情節主線。