題材的混沌（2）
題材的混沌（2）
廚房的工作是個肥缺，這從柳家的與秦顯家的爭奪可以看出來。柳五兒的媽媽原來是管廚房的，柳五兒涉嫌偷玫瑰露、茯苓霜，五兒被審查，她媽媽柳家的也被從廚房裡趕出來了，換了秦顯家的。秦顯家的一到廚房就查出來許多虧空，她一面揭露她的前任如何有經濟問題，一面給管事的人送禮。剛送完禮，鳳姐採納了平兒的建議：多一事不如少一事，這點事不值得一提，比這種玫瑰露、茯苓霜大得多的事兒在賈府不知有多少，只不過你不瞭解罷了，不如大事化小，小事化了，這才是興旺景象。鳳姐宣佈大赦，草草了事。柳家的又沒事兒了，秦顯家的貓咬豬尿泡空歡喜一場，批柳家的沒有批倒，奪權一下午。這場戲的描寫非常之生動。
有人說社會生活中的事都能從《紅樓夢》中找到它們的影子，能有所比附，當然事情不可能完全一樣。「文化大革命」中看造反派奪權，常使我想到秦顯家的奪權這一段，搶圖章啊，分汽車啊，自己任命自己為主任、副主任啊，沒兩天一軍管又把他們都否掉了。現在作家跟企業家要錢，搞與企業家聯姻，又使我想起冷子興與賈雨村之間的交情，冷子興是一個皮貨商，有錢，經商很有手腕，所以賈雨村很佩服，但冷子興文墨上差一點兒。賈雨村人很庸俗，但他懂音律、懂平仄、會作詩、會作文，儘管詩也是二流的，於是他們兩人就結合起來了。探春她們成立詩社，拉王熙鳳參加，王熙鳳說你們拉著我幹什麼？無非是看見我還有幾個錢。這也很像現在拉贊助的辦法，某文學刊物的評獎委員會主任是某工廠的廠長。我說這話不是不贊成贊助，不贊助就更窮了。
《紅樓夢》中的有關賈家的管理、制度、運轉的程序、運作的機制我實際上沒有弄清楚，但確實能看出問題來——入不敷出，無人負責，主子與主子之間、奴才與奴才之間、主子與奴才之間矛盾重重。
「大有大的難處」在《紅樓夢》中也能得到驗證，最突出的例子是元春省親。皇帝格外開恩，允許元春回娘家探望父母。元春回家探望父母不是以女兒的身份，而是以貴妃的身份。賈政對女兒講話不能直呼「大丫頭」，而是說「臣政」如何如何，全是公文的套子。於是賈府為元春省親修了大觀園、省親別墅，採購了大量物品，採購了文藝工作者小戲子，還採購了小尼姑妙玉，搞得轟轟烈烈，使經濟上已經十分虧空的賈家又承擔了一次它無法承擔的任務。連元春也說他們搞得太奢侈、太糜費了，下不為例。平心而論這是一個矛盾，元春身上體現著君恩，不這樣你得罪的不是「大丫頭」，而是皇帝老子。只有隆重才能顯出氣派和威嚴，但財力上又確實不足。
賈氏家族到底是如何運行如何垮的我們仍然不清楚。對家道的衰微《紅樓夢》只給了一些宿命的、哲學的解釋，如水滿則溢，月滿則虧，登高跌重，萬物都是盛極而衰等等。秦可卿死時給王熙鳳托夢也講這個，這等於無解釋。儘管作者一再聲明《紅樓夢》與時事無關，與朝政無涉，但人們仍然能從中悟出一些社會歷史的政治的啟示。
《紅樓夢》最吸引人的、最給人深刻印象的、最集中的是賈寶玉的愛情，這又分幾個層次，首先當然是與林黛玉的關係，其次是與薛寶釵的關係，另外寶玉還有泛愛的一面。有人提出愛情主線說：認為貫穿《紅樓夢》的主線是寶玉的愛情，有人認為這種說法把《紅樓夢》看低了。另有人認為《紅樓夢》沒有什麼主線，是平淡無奇的自然主義小說，寫衣食住行、喜怒哀樂等日常生活中的小事。但它畢竟不是現代的「生活流」小說，寫興衰、寫愛怨、寫聚散、寫生死、寫由喜到悲的悲劇過程，還是很有一番跡象可循的。
從表面看《紅樓夢》的題材並不重大，比不上《三國演義》《水滸》。《三國演義》寫三國鼎立時期的政治軍事鬥爭，寫了帝王將相諸多的大人物。《水滸》寫農民起義，一直寫到朝廷。《紅樓夢》則局限在賈府、大觀園裡，重點是寫一些年輕人的生活。
《紅樓夢》在題材上呈現出一種整體性，是一種全景式的立體的描寫，儘管它寫得淡，時間空間的範圍不是很寬，但它寫得深刻。寫了好幾百人，寫了他們之間錯綜複雜的關係。包括衣食住行、內心生活、情愛、趣味、各種節目、各種禮儀、婚喪嫁娶等等。《紅樓夢》從整體性上反映社會生活要豐富得多，深刻得多，複雜得多，這也造成了對它的題材認識上的眾說紛紜。這也是一種混沌。