第四章詩詞曲賦的隱喻意味和敘事功能（3）
第四章 詩詞曲賦的隱喻意味和敘事功能（3）
如同大觀園題詠是在元妃命名該園之際，春燈謎的製作乃是在眾兒女搬入大觀園的前夕。這兩次集詩為大觀園世界的誕生作了必不可少的準備。元春的決定作用，眾少女在園
中的景點選擇和人生位置，賈寶玉對大觀園的熱愛和鍾情，幾乎全由這些詩作敘述得清清楚楚。從某種意義上說，這二次集詩乃是大觀園世界正式展現之前的序曲，就如同太虛幻境之於大觀園乃是其在天上的預告一樣。這些詩作構成整個敘事的有機組成部分，伴隨著細膩的講說，將故事詩意盎然地展開出來。當然，相比於後來的詩社唱和，這些詩題詠和燈謎不過是太陽升起之前的縷縷晨曦。
大觀園世界的那一輪朝陽是由白海棠詩唱和推擁而出的，可謂光燦照人，五彩繽紛。幾乎每一首詩都是一個性情獨具的人物造型，並且連帶這種造型背後的敘述動機。這是大觀園兒女的第一次詩會，每個與會者都獻上一段優美的獨唱，致使白海棠花在他(她)們筆下成了各自精神風貌的生動寫照。探春的清高，湘雲的爽直，寶玉的由衷讚歎，寶釵的自持大度，黛玉的風流不群，彷彿五片花瓣構成一個絢麗的梅花圖案，使敘事進入由五種不同的器樂分別承擔的獨奏部分。在此，探春有「玉是精神難比潔，雪為肌骨易銷魂」的自畫和「芳心一點嬌無力，倩影三更月有痕」的自歎，湘雲有「花因喜潔難尋偶，人為悲秋易斷魂」的感概和「玉燭滴乾風裡淚，晶簾隔破月中痕」的哀怨。在這樣的女兒世界面前，賈寶玉還沒真正領受到這種悲涼的切膚之痛，從而只是將此作為一種風景加以吟唱，又是「出浴太真」，「又是捧心西子」；即便是憂愁，也被作了審美的觀照，「曉風不散愁千點，宿雨還添淚一痕」。在整個詠唱中，令人囑目的乃是薛寶釵和林黛玉的強烈對照，一個是：
珍重芳姿晝掩門，自攜手甕灌苔盆。胭脂洗出秋階影，冰雪招來露砌魂。淡極始知花更艷，愁多焉得玉無痕?欲償白帝宜清潔，不語婷婷日又昏。
一個是：
半卷湘簾半掩門，碾冰為土玉為盆。偷來梨蕊三分白，借得梅花一縷魂。
月窟仙人縫縞袂，秋閨怨女拭啼痕。嬌羞默默同誰訴?倦倚西風夜已昏。
這是兩個截然不同的少女造型，一個為了「珍重芳姿」，白天尚且要關門，一個卻不僅將門半開，而且將湘簾半卷；一個崇尚淡雅，拒絕多愁，一個卻向嫦娥致意，為怨女拭淚；一個要以潔身自好報答秋神，一個卻滿目嬌羞不知對誰傾訴；最後，一個在夕照中亭亭玉立，一個卻在黃昏裡臨風而倚疲憊不堪。寶釵黛玉之間精神上的對立，於此獲得全景似的寫照。
雖然在大觀園內的詩會上這是第一次唱和，但就寶釵和黛玉之間的精神砥礪而言已經達到白熱化的階段。一方面是薛寶釵在賈母、王夫人等家族統治者心目中之地位的扶搖直上，一方面是林黛玉和賈玉寶之間的互相表白心心相印，最後她們在詩歌詠唱中作了決定性的攤牌，一個走向世俗的尊貴，一個走向超凡的孤寂。如果說，薛林之戰的具體過程主要是由敘事呈現的，那麼其最後一戰卻是在詩會上見分曉的。因此，就敘事而言，薛寶釵的那片光輝落實在塵世的勝利上，而林黛玉的那朵彩雲卻飄向了朝霞絢爛的天際。或者說，薛詩的重點落在世俗身份上，林詩的精彩見於該詩本身的詩意。前者是沉穩大度的世俗女子，後者是風流瀟灑的絕代才女。
兩個少女之間的對比是如此的鮮明，以致於對她們詩作的評點也出現了同樣的鮮明的分歧。作為婦女榜樣的李紈讚歎的是同樣具有榜樣意味的薛寶釵之詩，認為此詩「有身份」；而作為風流才女之知音的賈寶玉所認同的卻是林詩超凡出俗的才情，在李紈裁定之後還要求「再斟酌」。聯繫到整個敘事背景，李紈的評判和前面三十五回中賈母對薛寶釵的誇獎正好互相對照，勾勒出薛寶釵在賈氏家族統治者心目中的得分線。這根得分線最後在後面二回中達到頂點，由賈母在巡遊至蘅鞠院時對薛寶釵的高度評價一錘定音。
可見，就敘事而言，白海棠詠唱是薛林之戰的最後一役，這一役的結果則是在三十八回「林瀟湘魁奪菊花詩，薛蘅蕪諷和螃蟹詠」中公佈的。
如果說在白海棠詩詠中薛林之詩還具有均衡對峙意味的話，那麼到了大觀園詩歌唱和那個如日中天的菊花詩會上，林黛玉則以壓倒群芳的絕對優勢成為詩歌皇后。即便內心枯澀如李紈者，也不得不承認林黛玉的三首菊花詩「詠菊」「問菊」「夢菊」「題目新，詩也新，立意更新了」，從而「只得要推瀟湘妃子為魁了」。請看：
詠菊：無賴詩魔昏曉侵，繞籬欹石自沉音。毫端蘊秀臨霜寫，口角噙香對月吟。滿紙自憐題素怨，片言誰解訴秋心?一從陶令評章後，千古高風說到今。