漂泊柳絮空繾綣
「粉墮百花洲，香殘燕子樓。一團團逐對成毬。漂泊亦如人命薄，空繾綣，說風流。
草木也知愁，韶華竟白頭！歎今生誰捨誰收！嫁與東風春不管，憑爾去，忍淹留。」
這是大觀園詩社惟一的一次「以詞會友」，也是黛玉繼菊花詩後又一次的技壓群芳。也許是受了李煜柳永太多的影響，比起鏗鏘有力的唐詩，我更鍾情於纏綿悱惻的宋詞。那或長或短參差不齊的句子，風流婉轉，將黛玉的絕代風華和不凡才情表達得淋漓盡致。細細品味，驚覺似乎只有《唐多令》這個詞牌的結構可以配得起黛玉詞裡的韻味。也許是因為我早在看《紅樓夢》之前的許多年前就已經對這首具有典型林妹妹風格的詞耳熟能詳，所以雖然在《紅樓夢》中曹翁表現出了對唐詩的特殊偏愛，卻絲毫沒有動搖我對這首柳絮詞的情有獨鍾。
「豈是繡絨殘吐?捲起半簾香霧。纖手自拈來，空使鵑啼燕妒。且住，且住!莫放春光別去!」就是這首史湘雲於暮春時分柳絮飄舞之際隨手吟成的《如夢令》，情致嫵媚，引出了四首風格迥異的柳絮詞。蘅蕪君的「好風頻借力，送我上青雲」，豪爽大氣；蕉下客的「一任東西南北各分離」，溫婉悵然；小薛的「幾處落紅庭院，誰家香雪簾櫳」，聲高氣壯； 而這首出自詩社社主瀟湘妃子手下的《唐多令》，則纏綿悲慼，風流別緻。
林黛玉天生心思細密，多年的寄人籬下生活給她的性格又打上了悲觀的色彩，所以她的詩詞便少了同齡少女的天真開朗，尤以這首《唐多令》為甚。這首詞出現在第七十回，此時的榮寧二府比開篇之際更加不如，主子丫鬟依舊過著玩耍享樂，醉生夢死的生活，全然不知賈府的衰敗正以前所未有之勢行進。冷遁了柳二郎，劍刎了尤小妹，金逝了尤二姐．．．．．．外面風暴如湧，本來是世外桃源的大觀園也未能繼續演繹昔日群芳夜宴的盛況。年齡的增長加深了個人對各自命運的擔憂，姐妹們的逐一散去加重了離別的惆悵，這一切使得雖然是春夏之際萬物盎然，也沒了當初蘆雪庵對景聯詩，踏雪尋梅的熱鬧與無憂。雖然比起黛、湘二人「凹晶館聯詩悲寂寞」來，此時要好得多，但也掩飾不住衰落的情勢。隨著接踵而來的抄撿大觀園，這個「世外桃源」無可挽回地隨著它所依附的賈府的沒落而逐漸走向消亡。面對賈府無可挽回的衰敗之勢，回想起幼年時的相處，在姐妹們最後一次的相聚之中，連一向豪爽大度「從未將兒女私情略縈心上」的史湘雲也不得不發出「莫放春光別去」的挽留，試問一向敏感的黛玉又如何不作哀聲？
「漂泊亦如人命薄，空繾綣，說風流」。這是黛玉面對自己的命運發出的無奈的呼聲。黛玉是敏感的，也是聰明的。她自幼父母雙亡，雖然身在賈府，衣食無憂，又是賈母最疼愛的外孫女，可畢竟客居他鄉，寄人籬下，正如漂泊的柳絮，雖然有人讚它們輕盈美麗，可又有誰知道它們內心的苦悶呢？沒有根須纖絆，沒有粗壯的樹幹保護，任憑東風吹去吹來卻毫無抵抗的能力，只能屈從於命運的安排。黛玉正像是這柳絮，縱是才貌風流，縱然兩情相悅，縱使得到了寶玉傾心以待，到頭來仍是隨風而逝，免不了心事成空。
「草木也知愁，韶華竟白頭！歎今生誰捨誰收！」草木一年，人生一世，都是轉而即逝。昨日還是少年郎，今日已成白鬚翁。連草木也知悲苦，一個生活在他人屋簷之下的少女怎能沒有感慨？柳絮隨風漂泊無定，即使可以憑借風力直上雲霄，終不免跌落地下，任人踐踏，無人收拾。又有誰來為自己的命運歸宿擔憂呢？黛玉看到了柳絮的宿命彷彿看到了不久後的自己。她生既然未能直上青雲，死後必然更是無人問津。
多年來，敏感的黛玉時時生活在壓力之下。賈府複雜的人際關係，人與人之間的爾虞我詐，與寶玉的感情糾葛，這一切的一切都使她身心疲憊。聰穎過人是她的優點，卻也帶給她更多的痛苦。她有洞悉人內心的本領，看到了人世間的欺詐，卻招來了世人的嫉恨；她預感到了自己甚至整個階級的悲劇命運，可是她卻無能為力，只能眼睜睜看著自己如柳絮般被人踩在腳下，陷入泥土。她即使得到了寶玉的愛，她卻看不到圓滿的出路與結果。她無法擺脫，無力擺脫，她找不到更好地出路，只能把自己的一腔血淚滴在點點字裡行間，使這首詞更加哀婉纏綿，令人動容。她是為自己的孤苦無依而哀，為愛情的終將虛化而哀，為自己與寶玉渺茫的前途而哀。怪乎李紈等人看了都說「太作悲了」，不知她們又有沒有體會到黛玉詞中透出的哀怨訴說？
黛玉是絳珠神草，她也常說自己是草木之人。她把自己多愁善感的性格，才華橫溢的詩情在這首詞中發揮得淋漓盡致。這首柳絮詞其實就是她的一首悲歌。這個神仙妃子似的林妹妹就像那漂泊的柳絮，注定「嫁與東風春不管，憑爾去，忍淹留」。
昔日那個手持花鋤淚暗撒的才女已經隨風消逝，只留下那斑斑的湘妃竹靜靜地搖曳，似乎在等待著她主人緩緩而來，低聲吟唱「未若錦囊收艷骨，一抔淨土掩風流」。
她本是天上的絳珠仙子，為還淚而來，如今淚已盡，情已還，是該回去的時候了，留下的，只是後人無盡的歎息......