《 紅樓夢》歇後語運用的特點和效用
歇後語是漢語俗語中的一個特殊種類，又被你為俏皮話。譬解語、諧謔語、引注語、縮腳語、巧語、藏詞等。歇後語產生並傳播於民間．具有極強的表現力，故深受人民群眾的喜愛，也成為唐宋以來通俗文學作品中頻繁使用的語言材料。至明清時，以描繪世情為旨趣的白話小說，更是純熟的運用著這一語言形式。《紅樓夢》 這部代表了世情小說最高成就的文學名著，其中歇後語的運用更是達到了爐火純青的境界。本文將就《 紅樓夢》 （以下簡稱《 紅》 ）歇後語運用的特點及效用拼行探討
一 《 紅》 運用歇後語的特點
《 紅》 裡運用了大量歇後語。經筆者統計，較典型、較明顯的就有一百八十三條次，平均每章出現一點五條次，而這一百八十三條次又主要出現在曹雪芹完成的前八十回中，後四十回中的用例只佔百分之十強，因此，前八十回平均每章用歇後語兩條次以上，使用頻率不可謂不高．《紅》 裡眾多的歇後語各司其職，各盡其妙，其特點主要表現為具有多樣性和靈活性，高度口語化和性格化，體現了時代性和衍生性。
1 多樣性和靈活性
《 紅》 中的歇後語，無論內容還是構成類型，都很多樣。
其內容涉及婚嫁、病理、職業、宗教、歲時、炊事、動物習性以及農事、理家、服飾、飲宴、口才、行為等等，如：
嫁出去的女兒一一潑出去的水（81 回，王夫人）
害了饞疹一一等李子出汗（61 回柳氏）
賣油的娘子水梳頭（77 回，王夫人）
和尚無兒一一孝子多著呢（85 回，寶玉）)
丁是丁，卯是卯（43 回，鳳姐）
誰家沒個碗大碟小一一磕著碰著的（83 回，小丫頭）
黑母雞一一一窩兒（65 回，邢夫人）
其構成類型除常見的諧音和比喻之外，還有誇張、對比、比擬、雙關、引申、對偶、陪襯、借代、反語、反詰及其典故、成語等，試分別舉例如下：
諧音的：宋徽宗的鷹，趙子昂的馬一一都是好畫兒？( 46 回，鴛鴦）「畫」諧「話」音。
比喻的：沒藥性的炮仗一一隻好裝幌子罷了（77 回，燈姑娘）。「炮仗」喻指缺少熱情的人。
誇張的：午裡搭長棚一一沒有個不散的筵席（26 回，紅玉）。長棚千里，誇張之辭。
引申的：焦了尾巴梢子（107 回），眾人挖苦鳳姐之語，引申意思是「絕後」。
借代的：誰家沒個碟大碗小一一磕著碰著的？( 83 回，小丫頭），借碟碗代傢俱器皿。
雙關的：交杯盞還沒吃一一倒上頭了？( 20 回）晴雯一語雙關地取笑寶玉為麝月梳頭的親暱行為。
對比的：瘦死的駱駝一一比馬大（61 回，劉姥姥）
比擬的：羊群裡跑出駱駝來了一一就只你大（88 回）賈母以人擬物，戲慎寶玉。
對偶的：搖車裡的爺爺，拄拐的孫孫（24 回，賈雲）略去丁說明部分——「輩份在那兒」。
反語的：倉老鼠和老鴉去借糧一一守著的沒有，一乙著的倒有（61 回，柳氏）。
反詰的：沒燒糊洗臉水一一有什麼不是？ ( 59 回，春燕）。
陪襯的：雞蛋往百頭工必（5 。回，平兒）。
典故：狗咬呂洞賓一一不識好人心（25 回，彩霞）。
成語：兔死狐悲一一物傷其類（57 回，黛玉）。
也有的歇後語是幾種修辭方式兼用的，如「倉老鼠和老鴉去借糧」一條，就既是反語，又是比喻。
內容和類型上的多樣化，無疑增加了歇後語的知識性和表現力。而結構形式上的靈活運用，又平添幾分生動活潑的語言魅力。
歇後語一般由前後兩部分組成，前半部分一般是比喻（近似於謎面），後半部分是說明（近似於謎底）: 「比喻一一說明」，構成歇後語的特殊結構形式，《紅》 把這一結構形式幻化得十分靈活——
或是「比喻一一說明」二者俱全。如「梅香拜把子一一都是奴兒」( 60 回，芳官。梅香是奴脾的代稱，意謂不管老幾，都是奴才輩的。）「留得青山在一一依舊有柴燒」( 82 回，紫鵑。）
或是只取其中一部分。取前一部分的「歇後」用法又佔大多數，如「含著骨頭露著肉」( 88 回，鳳姐），省略了說明部分「吞吞吐吐」; 「燥屎」( 16 回，趙嫫摸。）歇卻了「乾擱著」; 「聽見風就是雨」( 57 回，襲人。）歇卻「輕信又亂猜」。只取用「說明」部分的如「中看不中吃」( 35 回，婆子。）省去的是「牆上畫大餅」的比喻，「清的清，白的白」( 74 回，王夫人），省去比喻「小蔥拌豆腐」。所省的，多為常人熟知，不贅說，既節約筆墨，又發人思索。
有時「比喻一一說明」兩部分倒置使用；21 回平兒指責賈璉「沒良心的東西一一過了河就拆橋」，即先「說明」，後「比喻」，強調了語意重心「沒良心」。的回鳳姐責備尤氏「你又沒才幹，又沒口齒，鋸了嘴子的葫蘆」，也是這種用法。
有時巧妙地把一條歇後語分拆活用。30 回寫寶玉、黛玉、寶釵三人各懷心事，含沙射影，話中帶刺，鳳姐發現後，不動聲色地「笑間眾人道：『你們大暑天的，誰還吃生薑呢？』眾人不解其意，便說道：『沒有吃生薑。』鳳姐故意摸著腮，詫異道：『既沒人吃生薑，怎麼這麼辣辣的？" 』把「暑天吃生薑一一辣辣的」這條歇後語巧妙地融入情境之中，既起了勸止作用，使當事者心明，又掩了眾人耳目，活用得十分精彩。
《 紅》 還不拘泥於歇後語已有的語言形式。歇後語雖不及成語的定型性強，然而也基本有型。《 紅》 取其基本之型，又因人因時因境而變，是又一靈活之處。「胳膊折了往袖子裡藏一一自掩苦處」這條歇後語，就是三種說法：「胳膊折了往袖子裡藏」（7回，焦大；回，風姐）、「胳膊只折在袖子裡」( 68 回，賈蓉）、『姍甫膊折在袖內」( 74 回，鳳姐）。96 回寫黛玉得知寶玉將成親的消息時，「此時心裡竟是油兒醬兒糖兒醋兒倒在一處的一般，甜苦酸鹹，竟說不上什麼味兒來了。」心理渲染的效果，比「打翻了五味瓶一一什麼味兒都有」不是又強烈具體得多嗎？
也有時，書中人物將若干句歇後語一氣呵出。鳳妞成功地協理寧國府後，向遠行歸來的丈夫談起寧府的人：「坐山觀虎鬥，借劍殺人，截風吹火，站千岸兒，推倒油瓶不扶，都是全掛子的武藝」( 16 回），連用五條歇後語，隱去的說胡部分分別是：坐收其利、不露痕跡、費力不多、不沾事（濕）、懶到家了，形象地道出了那些人的難纏。難纏而終於理好，言外的自得之意躍然紙上。
內容和形式上的靈活多樣，成為《 紅》 歇後語運用的特色之一，令人歎為觀止。
2 口語化和性格化
《 紅））裡出現的一百八十三條次歇後語，用在作者敘述語中的僅五條，其餘都在對話中。即使是敘述語中的歇後語，也大多是寫人物心理活動的，如夏金桂急於制服薛蟠，想著「趁熱灶－ 一氣炮製熟爛」( 79 回），這種內心獨白實可歸入對話之中。固然，歇後語本身便有口語化特點，作者把口頭俗語運用於相宜的對話之中，是遵循語言運用規律的體現，而可見匠心的是作者並未將歇後語平均分配到每個人的對話中去，而是根據人物的性格、教養、文化層次、生活環境等來決定用與不用和用多用少的。
釵、黛、探等人，對話眾多，用到的歇後語則極少；寶玉、賈母、王夫人、賈政、李縱等人，所用略多，但也有限；元、湘、妙、惜幾人，雖說過一些格言、諺語，歇後語卻一條未用；迎春只說過一條，還是轉述他人之語．這些人都有一定的文化教養，養尊處優，歇後語這種民間俗語在他們口中不出現或少出現便不足為怪了。元、妙、惜的特殊身份和性格決定了她們不會有絲毫的嘻笑不恭；釵、黛、探才華橫溢，口才超群，恰到好處地引用一、二：「人是地行仙一一一日不見走三千」( 87 回，黛玉）、「司馬牛之歎」( 45 回，寶釵．歇卻了「無兄無弟」) ，既添情趣，又不失風雅；賈母、王夫人、寶玉等雖為至尊，但畢竟並非侯門深閨，特殊的地位、年令乃至性別，賦予了他們略多一些使用歇後語的權利，「一個富貴心，兩隻體面眼」( 71 回，賈母．略去「勢力」）、「臨陣磨槍一一也不中用」( 70 回，王夫人）、」見怪不怪一一其怪自敗」( 94 回，賈政）、「小孩兒口一一沒遮攔」( 46 回，寶玉。語出《 西廂記》 ）等，用來自然是妥貼適宜、雅而不俗的。
劉姥姥、尤二姐、鴛鴦、興兒、柳氏等人，對話並不見多，卻是妙語聯珠，形聲畢肖，趣味橫生。這些人或是賈府的窮親戚，或是「二等主子」，或是奴婢僕眾，身處低層，處境艱難，歇後語成了他們一吐塊壘的心愛且得力的言語工具，嘻笑怒罵中，信手拈來，隨意點綴，或奴酸梅開胃生津，或如橄欖滋味無窮，或似彌勒再現令人忍俊不禁，或如芒刺利刃直取要害。「守多大碗兒一一吃多大的飯」( 6 回，劉姥姥）、「丈八的燈台一一照見人家，照不見自家」( 19 回，李女么女麼）、「金答子掉在井裡頭一一有你的只是有你的」( 30 回，金011 ）、「一個個沒機變的一一說一個葫蘆就是一個瓢」( 75 回，銀蝶）、「天下老鴿－ 一般黑」( 57 回，眾說）等等，自然樸實，有濃烈的鄉野氣息．作者讓部分人物口中雜有一些粗俗的歇後語，如「拉硬屎」( 6 回，劉姥姥。隱去的說明語是臭倔《諧『撅』音》）、「你親嬸子找野老兒去了一一你豈不多得一個叔叔」( 61 回，柳氏），這絲毫無損於整部作品的品位，相反卻真實地映現了人物的本色。至於鳳姐，雖為「主子」，卻是文盲，更兼是「有名的潑皮破落戶」，一張嘴機巧善辯，因而有著生動、詼諧、諷刺等特點的歇後語就時而成為她博取眾人歡心的誘餌，時而成為射向他人的利箭，時而當作表白心跡的幌子，時而特作自我辯解的依據。為逗賈母等開心，她在講了聾子放炮仗的故事後巧妙地建議：「咱們也該『聾子放炮仗——散了』罷？」逗得眾人前仰後合（54回）：她罵不敢告狀的張華是「癲狗－ 扶不上牆的種子（68 回）" ，罵尤氏是』鋸了嘴子的葫蘆」( 68 回）；她自負地自嘲道：「人家給個棒鴿一一我就認作『針」（16 回）、「我是耗子尾上長瘡一一多少膿血兒」( 68 回）；她指責「那起小人眼讒肚飽一一連沒縫的雞蛋還要下蛆呢」( 74 回）. 歇後語作為她得心應手的言語工具，其使用頻率之高、範圍之廣、手法之活，都給人留下了深刻印象，也更讓人瞭解了她伶牙利齒、巧語花言的性格側面。自然，迎春、惜春、妙玉等人是不會也不屑、不齒於此的，從這點上說，也正是「語如其人」了。
3 時代性和衍生性
《 紅》 中的歇後語帶有鮮明的時代特徵，例如「梅香拜把子一一都是奴兒」所反映的奴嬸結拜現象，今已絕跡，類似的歇後語就變成了我們瞭解這種現象、瞭解那個時代的活化石。
「嫁出去的女兒－ 潑出去的水」( 81 回，王夫人）、「九國販駱駝的（一一到處兜攬生意）」〔 46 回，鴛鴦）、「狀元痘兒灌的漿兒又滿一一是喜事（46 回，鴛鴦。狀元痘兒即水痘，時人認為水痘發出來是好事）、「頂梁骨走了真魂（一一嚇得要命）」 ( 68 回，鮑二家的）、「賣油的娘子水梳頭（氣一不捨得用）」… … 這些「活化石」提供給今人的信息是多方面的：社會觀念、認識水平、經濟文化、世俗風情、物質生產等等，這種化石作用使歇後語這種語言載體具備了特殊意義：瞬時的表意功能和歷時的折射功能集於一身，其表現力和認識價值隨著時間的推移而增強。
有趣的是，和《 西遊記》 、《 三國演義》 等名著一樣，《 紅樓夢》 也衍生了許多和它的人物、情節等相關的歇後語，「劉姥姥進大觀園一一眼花繚亂」、「賈寶玉的通靈玉一一命根子」、「賈寶玉看《西廂記》 一一戲中有戲」、「林黛玉進賈府一一謹小慎微」、「林黛玉的性子一一多愁善感」、「林黛玉葬花一一自歎命薄」、「大觀園裡哭賈母一一各有各的傷心處」、「王熙鳳管家一一大有大的難處」、「賈府的後代一一坐享其成」… … 這些歇後語雖然非書中所用，不能與《 紅》 作者筆下的混為一談，但這些歇後語是作品和讀者、鑒賞心理和文學再創造等多種因素的合成物，與原作有著「血親關係」。它以大眾喜聞樂見的語言形式（也為《紅》 作者所喜愛）表述了大眾對文學名著的鑒賞心理，它的廣為流傳擴大了文學名著的影響，同時它自身所代表的鑒賞水平又反映了一種新的時代性。《 紅》 衍生了「血親」歇後語，這恐怕是善用歇後語的《 紅》 作者所始料未及的。
二《 紅》歇後語的效用
1 增強了語言的藝術效果
( 1 ）使表述生動形象。歇後語「比喻一一說明」的結構形式，決定了其生動形象的特點。《紅》 作者出色地利用和發揮了這一特點。王熙鳳能言善道，薛從媽形容說：「只聽鳳丫頭的嘴，倒像倒了核桃車子的，只聽她的帳也清楚，理也公道。」( 36 回）「清楚」諧「傾出」之音，「公道」諧「滾道」之音，車子傾倒，核桃嘩啦啦滾出，用來形容鳳姐的口若懸河、滔滔不絕，不是形聲皆備、活靈活現嗎？65 回寫興兒給尤二姐介紹鳳姐的為人，說她「上頭一臉笑，腳下使絆子；明是一盆火，暗是一把刀」，活脫脫道出了鳳姐「嘴甜心苦，兩面三刀」的作派：
( 2 ）使語言更加準確凝煉。歇後語是人民群眾智慧的結晶，思考的火花，它不僅借形象思維來摹狀事物，也借邏輯思維來概括事物的實質。留此，它不僅「趣味津津」，而且「意味深長」（魯迅《且．介亭雜文· 門外文談》 ），運用得體，既節約筆墨，又提高了受話者的注意力和接受力。《 紅》53回裡，賈珍形容貢府入不敷出、境況日窘的情形是「黃柏木作磐褪子一一外頭體面裡頭苦」，十分準確地道出了富豪人家追求表面的榮華富貴時，內裡困頓艱澀、無可挽救的矛盾狀況，其高度的形象性和概括性，豈是十言八語可道盡的！因貧困所迫求助於榮府的劉姥姥，聽見鳳姐訴苦時，率言道：「 『瘦死的駱駝一一比馬大』，憑他怎樣，你老拔根寒毛比我們的腰還粗呢！" ( 6 回）簡潔準確地描畫出了貧富巨差。
( 3 ）增添了詼諧諷刺意味。《 紅》 中的歇後語，彷彿是從鼓鼓囊囊的笑料口袋裡不時漏出的一串串笑話，其機智幽默、詼諧諷刺意味，常令人忍俊不禁、回味無窮。34 回寫寶、黛口角後，寶玉拉了黛玉的一隻手賠不是，卻被「黛玉將手一摔道：『誰和你拉拉扯扯的！…… 」』奉賈母之命前來勸說的鳳姐看到後，回賈母道：「趕我到那裡說和，誰知兩個人在一塊兒對陪不是呢。倒像黃鷹抓住鶴子的腳一一兩個都扣了環兒了！哪裡還要人去說呢？」用鷹、鵝爪環緊扣、難解難分來比喻寶黛的親密無間，將人擬物，惟妙惟肖，十分詼諧；同時又含而不露，點到為止地婉轉取笑了他二人的私情，真是符合具體環境及人物身份的妙用。其它如「吃了蜜蜂屎的一一今兒又輕狂起來」( 54 回，尤氏嘲笑鳳姐之語）、「燎毛的小凍貓子一一隻等有熱炕讓他鑽去罷」( 55 回，鳳姐罵賈環的話）、「給他個炭簍子戴上一一什麼事他不應承」( 61 回，鳳姐形容寶玉禁不住別人兩句好話）、「狗長尾巴尖的好日子」( 45 回，李紈喻指鳳姐的生日）、「癲蛤蟆想天鵝肉吃」( 16 回，平兒取笑賈瑞）、「可著頭做帽子一一要一點富餘也不能」( 75 回，鴛鴦形容賈府的支出）、「誰燕下饅頭等著你一一怕冷了不成」( 26 回，紅玉指責著急慌忙的小丫頭）等等，都有幽默諷刺的效用。
2 使人物性格更為鮮明
《 紅》 借助歇後語凸現人物性格，主要通過兩條途徑：一是正面描寫，在人物自己的談話中恰到好處地運用歇後語；二是側面描寫，借他人口中的歇後語加以評論。
( 1 ）鳳姐、鴛鴦、尤三姐、柳氏等人，言談中多有歇後語，其性格特徵因此更為突出。例如鴛鴦，她是賈母最為倚重的頭等丫頭，即使如此，仍擺不脫奴嬸的命運：五六十歲的大老爺賈赦，竟要納她為妾。鴛鴦聽說後，決意不從，堅決地表示：「牛不喝水強按頭？" 隱去的說明語即「辦不到」，可見她自尊自重，寧折不彎時性格。當她嫂子受托興沖沖地來告訴所謂「好話」時，鴛鴦吟道：「什麼『好話』！宋徽宗的鷹，趙子昂的馬一一都是好畫兒。什麼『喜事』！狀元痘兒灌的漿兒又滿一一是喜事。怪道成日家羨慕人家女兒作了小老婆，一家子都仗著他橫行霸道的，一家子都成了小老婆了！看得眼熱了，也把我送在頭坑裡去。我若得臉呢，你們在外頭橫行霸道，自己就封自己是舅爺了。我若不得臉呢，你們把忘八脖子一縮一一生死由我。」一席話，劈頭蓋臉，鏗鏘犀利。三條歇後語起了關鍵作用：前兩條譏刺她嫂於好壞不分，拿著妹子的不幸討前程的卑瑣心理，第三條更如一記耳光，直煽到她兄嫂利慾熏心的可恥嘴臉上。一個頭腦清醒、不慕虛榮、剛強潑辣的女子形象活生生地挺立於讀者眼前，令人肅然起敬。確是聞其聲，得其神。
( 2 ）借其他人物口中的歇後語來烘托特定人物的性格特徵，《紅》 在這方面有令人叫絕的用例。65 回中，一個叫興兒的小廝向不瞭解情況的尤二姐介紹賈府姐妹時，可謂「巧語」聯珠，引人入勝。他說寡婦李紈是「『大菩薩』一一第一個善德又」，二姑娘迎春是「『二木頭』一一戳一針也不知道暖喲一聲」，三姑娘探有是「『玫瑰花』－一又紅又香，無人不愛的，只是刺戳手」，是「老鴿窩裡出鳳風」，簡潔生動地抓住了每個人的特點。更精彩的是對黛玉、寶釵的介紹，他說黛玉「出來風兒一吹就倒了」，是個「多病西施」，寶釵「竟是雪堆出來的」：小廝們見了她們，「自己不敢出氣，是生怕這氣大了，吹倒了姓林的；氣暖了，吹化了姓薛的」這種奇巧的構思，絕妙的烘托，別緻的描寫，真是神來之筆！其中歇後語的活用（多病西施一一風一吹就倒；雪堆的人兒一一暖風一吹就化，頗見匠心，不僅增強了感染力，而且是全書人物描寫的關鍵環節，與前文鳳姐對她二人的描述遙相呼應，互為補充（55 回裡，風姐說黛玉和寶釵「一個是美人燈兒一一風吹吹就壞了；一個是拿定了主意，『不干己事不張口，一問搖頭三不知」' ) ，對讀者理解全文、認識人物起了很好的作用。
3 深化了思想內容
《 紅》 中的歇後語，不僅具有強化語言表達效果、凸現人物性格特徵的效用，還很好地起到了深化思想內容的作用。《 紅》中兒次出現的「千里搭長棚一一沒有個不散的筵席」及「樹倒猢猻散」，兩條歇後語與全書的主題「家富人寧，終有個家亡人散各奔騰」、「好一似盡鳥投林，落了片白茫茫大地真乾淨」暗相吻合，時時呼應，深化了主題。探春在鳳姐帶人抄撿大觀園時，痛心地看到「一家子親骨肉」爭權奪利，爾虞我詐：「一個個不像烏眼雞一一恨不得你吃了我我吃了你！」形象、深刻地勾畫出了封建家族內部冷酷無情的人際關係圖。賈府中的人趨炎附勢，常常是「雀兒撿著旺處飛」( 65 回，邢夫人），正如邢大舅所咒：「這起兔子一一就是這樣專袱上水」( 75 回），連賈母都一說：「我知道咱們家的男男女女都是「一個富貴心，兩隻體面眼」( 71 回，賈母，隱去的說明語即「勢力」) ，類似的歇後語在其他人物的口中也時有出現，反覆揭示了那些勢力小人的醜惡靈魂．王熙鳳聰明過人，精於算計，連李紈那樣的老實人都說她「是個水晶心肝玻璃人」( 45 回），表面上是誇她「純淨透明」，實則婉喻她精明過頭：「專會打細算盤一一分斤撥兩」( 45 回），和「機關算盡太聰明，反誤了卿卿性命」的題旨一脈相承。賈珍、賈璉寡廉鮮恥，偷娶了尤二姐，又打三姐的主意。剛烈的尤三姐面斥他二人「油蒙了心」，心懷鬼胎，劣跡敗行，明知「偷來的鑼兒一一敲不得」，又想瞞天過海，「提著影戲人子上場一一好歹別戳破了這層紙兒」, 其實一切正是「清水下雜面一一你吃我看見」( 65 回）！歇後語連用，辟哩啪拉，酣暢淋漓，生動有力地揭露了一肚子男盜女娼的封建偽君子嘴臉，正是「東府裡除了那兩個石頭獅子乾淨，只怕連貓兒狗兒都不乾淨」( 66 回，柳湘蓮）。
歇後語的表情達意功能被發揮到了極致。
4 加濃了作品的生活氣息
除歇後語外，《紅》 中還有大量類似的俗語，可以說俯拾皆是，如格言：「天有不測風雲，人有旦夕福禍」( 67 回，寶釵）、「天下無難事，只怕有心人」( 49 回，眾）；諺語：「病來如山倒，病去如抽絲」( 52 回，賡月）、「單絲不成線，獨樹不成林」( 56 回，湘雲）；慣用語：眼中釘、肉中刺、避貓鼠、破落戶、促狹鬼；俚語常言：「殺人不過頭點地」( g 回，賈瑞）、「朝廷還有三門子窮親戚」、「人去不中留」等等。終為一部反映世情的批判現實主義小說，真實是《 紅》 的生命，為了濃縮生活的原汁原味，作者「用『春秋』的法子，將市俗的粗話，撮其要，刪其煩，再加潤色比方出來，一句是一句」( 42 回，寶釵評黛玉之語，用來喻作者也十分相宜），增強了語言的表現力，也使得作品帶上了真實濃厚的生活氣息。