紅樓夢中少年女奴平議
《紅樓夢》中的少年「女奴」是一個讓讀者們在兩百多年的時間中一直歎為觀止的女性群體。可以這樣說，紅樓夢中的女人，已經是自然的純粹的女人了。著作脫離了《三國》中的女人工具論，《水滸》中的女人禍水論，《金瓶梅》中的對女人的扭曲與醜化，以及《平山冷燕》等鏡花水月小說中的不真實的樣板女人的底子，這裡第一次以自然勝，第一次把女人寫活，這就是《紅樓夢》中獨特而又熠熠生輝的文學文化價值所在。女人中，女奴又是一個不容忽視的大群體，她們身上可以反映出東方大貴族的多重文化底蘊，可以透射出別樣的風格，她們鮮活，自然，生機勃勃，她們同是也各有陋處，也各有苦衷，也讓人愛讓人恨……
紅樓開篇就有言曰，這裡的女人是小才微善，這當然包括丫頭們，她們的小才微善首先是：她們有一種基礎的美。她們善良、智慧、多情。其中有人有任情之美，有人有律己之美，真是「各美其美，美人互美，美美與共」，是個美麗天堂！
冰心曾經說過：「世界上若沒有女人，就少了50%的善，60%的真，70%的美。」紅樓中的女人在各方面都有美的存在，女奴並未當成非人的事物去寫，而是把個活生生的少女們放在活生生的生活中，去寫她們的美。
首先看到的，是這些女孩子們身上的最基礎的美麗。
一類有的有任情的敏銳的品格，例如晴雯，她的鋒芒，她的銳利，無怪說她：「壽夭多因誹謗生。」再如齡官，亦有這樣的品格。
另一類基礎的美麗是她們其中有人有寬和的文化品格，給人寬和容忍溫馨的感覺，例如襲人，（這裡沒有任何褒貶成分在其中，關於襲人，自古多種解讀，我文中只是作為她美麗的一種形態提出而已。）當然，集中的體現是平兒，她的內蘊不是簡單的包容二字就能說盡的：在王熙鳳過生日那一節中，平兒屈打，連寶玉都為她鳴不平：從小不知道父母是誰，以賈連璉之俗，鳳姐之威，竟能周旋其間，今日還遭荼毒。寶玉用可憐二字來評價她。而在她替賈連瞞髒時，她只一個動作：不打簾子，一句話：別讓我說出好聽的來；這是她唯一的一次內心憤懣的行為上表露，後發制人，有理有度，堅韌的風格讓人讚賞。
另一類性格美，是她們有人也有著剛烈的文化品格：不尊嚴，勿寧死；這裡提示二人，鴛鴦徒痤耍輝僮甘觥?
關於文化品格之四，是堅韌的美麗。在這要提到的是迎春的丫頭司棋。在前八十回中，抄檢大官園時，王熙鳳都不得不暗自佩服這個年輕女孩的堅韌，她和她的表弟的事發，她表現的不怯懦，不膽小，平靜而不失分寸，這種風貌的丫頭在紅樓中都是少見又少見，可謂鳳毛麟角。（而續書中的情節卻是她的自殺，她又一下子從一個堅韌的女孩，變成剛烈如同尤三姐，甚為不妥。）
當然，紅樓中的女奴們也有不美麗的地方，沒有人是盡善盡美的。
首先還是從形貌上看，似乎處晴雯（象黛玉，有特色），齡官（讓人疼愛，不絕美），香菱（有秦可卿的風格）之外，其他的女奴們並沒有絕色的美麗，在形貌上首先就是不太完美的。
其次，她們的才情各有短長。這裡只做簡單的提示：小紅有言語之才，襲人有同異之才，平兒有協調之才，晴雯有女紅之才，還有人有歌舞之才，等等不一一列舉。
再次，性格的多重性，體現在她們身上有或多或少的模糊性，這裡舉晴雯為例。晴雯在整體上給人以模糊的感覺。十年浩劫，文化荒蕪的時候，有位領導人獨尊紅樓中的晴雯，說她是紅一號，是被壓迫階級的代表，她的一生是「形象的階級鬥爭史」。理由有三：一、抄檢大觀園時，她「匡鐺」到箱子，行為表示不滿，和眾人不同的尖銳相對；二、怡紅院她作為二等大丫頭之首，不幹活，唯一一次，在撕扇那回，寶玉讓她去端來個水晶盤裝水果，都沒有行動；三、在和襲人的吵嘴中她這樣說：你們是誰？正經連個姑娘也沒爭上去，表示她由衷的不滿。（紅樓中的妻妾文化等級提示：首先是太太，如王夫人，再是妾，如尤氏，再是姨娘，如趙姨娘、周姨娘，再是通房姑娘，如平兒。）根據以上等觀點，結論是：晴雯是丫頭中最有叛逆性的一人！
另一種說法亦有流傳，說晴雯是世俗的奴才，和以上觀點針鋒相對。理由有：一、在她和賈府關係中，她眷戀奴隸的生活，把枷鎖當項鏈，把手銬當手鐲，在撕扇一回中，她寧可一頭撞死，也不出怡紅院的門。二、說她爭當寶玉的寵妾而不得，持寵放縱，刁鑽古怪，和襲人動醋意。三、對於怡紅院其他三等小丫頭，她是吃人者，她折磨偷東西的墜兒，她責怪小紅閒逛，她在寶玉開夜車讀書時，罵偷懶的小丫頭，等等。
現在回顧，以上的兩中說法都不合作家的願意，都有荒唐的結論，這是在不同的歷史，不同的時代，不同的思潮，不同的方法下，得出的不同結論，且不說他們結論的對錯，至少看出，晴雯身上的濃濃的模糊性。這樣的帶有模糊性的人物，在現實的生活中也比比皆是，她長短鮮明，有點可愛，有點可惡，有點可憐，有點可悲，集於一身，甚是生動！
再說紅樓女奴的生活，她們吃穿用度，皆為不凡，這是要體現東方大貴族的氣派的地方，她們少服勞役，多數是人浮於事，這就是她們的另一個存在因由——她們是主人身份的象徵，是主人等級的標誌。她們的生活，可以用紅樓中成年女奴柳嬸子一句話看出：「你們成日家飯來張口，衣來伸手，大米白面……你們一個屋裡要一樣，我就不用伺候真正主子了。」
雖說這樣的生活，但是這些身不由己的少女們也有自己不為人知，不可派遣的苦悶。
她們有深深的壓迫感，這是等級造成的，來自她們的主人。賈赦對鴛鴦有壓迫，王夫人對金釧有壓迫，王夫人對晴雯有壓迫，對司棋也有，鳳姐對眾多小丫頭也有壓迫。當然折中壓迫還來子成年的女奴，夏婆子對藕官的壓迫，春燕娘對芳官的壓迫，等等。也有主僕合力帶來的壓迫，賈連和來旺家的，就是合力毀了彩霞這好好的一個女孩子。
她們有濃濃的孤獨感，這因於親情的失落。54回中花襲人和鴛鴦的對話中可以看出，這些失去親情的女孩子們的淒涼，十二個小戲子，她們很多不願意回家中，害怕再次被賣的命運，真真可憐，真真可歎！
她們有重重的恐懼感，這是未來歸宿不可知的先兆。鴛鴦的無奈無助，使她在賈母死有自盡，小紅在怡紅院中的不得賞識，發出了：千里搭長棚，沒有不散的宴席的感慨，彩霞面對賈環的無情，只有承受那無奈的歸屬。
所有這三點，構成了她們在生活中那無法可解的苦悶，這樣的愁腸百結，加在一個個妙齡的少女身上，真是讓人欲說還休，讓人欲語淚先流！
紅樓中女奴們的歸宿，也是淒慘的。
寶玉曾主張「放出去」，林之孝家的對賈連也提及此事，但最終沒有成功。（賈母可是放出去一個賴尚榮家的孩子，但僅此一例，就是那王夫人想放彩霞，最終也被旺兒家算