淺談《紅樓夢》的色彩描繪
《 紅樓夢》 是我國古典小說中思想性最強，藝術成就最高的一部偉大作品。作者以精雕細琢的大手筆，描繪了一批活生生的典型，其中不少形象己成為千古不朽的藝術典型。作品不僅在結構上百面貫通，盤絡相連，縱橫交錯又主次分明、有條不紊；語言上簡潔純淨、準確傳神、樸素多彩，而且在色彩的描繪上也同其它方面一樣，運用得純熟、自然、生動、適趣，使得作品在表達主題，塑造人物形象等方面都體現出了作者深厚的美學原則，形成了小說在藝術創造上別具一格的特徵。
從曹雪芹的身世上我們瞭解到，他是一位才華橫溢的風流才子，他的朋友對他的才華讚賞最多的是他的詩和畫。所以從曹雪芹在這部小說中對於色彩的描繪上來看，就很有畫家運色的獨特風格。在他的彩筆之下，色彩似乎一時被注人了活潑的生命力，在塑造人物、創造給人以美感的畫面等方面，都起到了令人意想不到的效果，使作品因而增強了藝術感染力。真可謂是「繪聲繪色」的《紅樓夢》 。
在《 紅樓夢》 中，曹雪芹把服飾、建築、器物、景物、食品以及化妝品等都寫得色彩和諧、誘人，用色彩的描繪，勾畫出了一幅幅絢麗的畫面，給人以美的享受。可以說這一點是《紅樓夢》 在色采描繪上的一大特徵。
小說是語言的藝術，它藉以表現內容抒發情感的媒介物既不是線條，也不是色彩，而是語言。但曹雪芹就是用語言，描繪出了許多令人神往的畫面，這些畫面同時呈現出吸引人的情與彩，使讀者從多彩的畫面中找到美。下面我們就不妨走進那個渾然天成的大觀園，去那兒領略一下自然的美－ 忽而只見雕樑畫棟，崇閣飛簷，忽而又見泥垣茅舍、菜畦杏林，山石流水，芳草百卉，各呈美態；其間梨花海棠、竹林芭蕉又均放異彩。林妹妹的淚總是從金菊傲霜兼桐風竹影的秋流到紅梅吐艷又雪白草黃的冬；又從流水潺潺有柳絲桃瓣的春流到滿架薔薇又紅瘦綠肥的夏。美的景色，美的顏色，構成了一幅幅美的畫面。然而，當我們再走進瀟湘館、稻香村、大觀樓、怡紅院之中時又會發覺它們就像是大觀園中的人物一樣又各具特色。譬如那個怡紅院「一邊種著幾棵芭蕉，那一邊乃是一棵西府海棠，其勢若傘，絲垂翠縷，葩吐丹砂」。蕉綠棠紅，自然描述了「怡紅快綠」的意境，而「怡紅」又明顯地象徵了賈寶玉「愛紅」的癖性。怡紅院的室內，不是「五彩銷金嵌寶」的雕空玲瓏木板，就是彩綾輕覆的小窗。迷宮般的設計，耀眼的繽紛五彩，即表明了賈寶玉在賈府尊貴的地位，又表明了他那特殊的性情愛好。
我們再來看小說第六十二回。廚房給賈寶玉送來的一餐家常飯，揭開盒子一看，只見「一碗蝦丸雞皮湯，又是一碗酒釀清蒸鴨子，一碟醃肉，又一碟醃的脂鵝脯，還有一碟四個奶油松瓤卷酥，並一碗熱騰騰碧熒熒的綠畦香稻粳米飯。」醬紅色的醃製品配上碧熒熒的米飯，多麼和諧誘人！這色彩足以令人傾心。除了建築、食品之外，曹雪芹對少女們化妝品的色香，器物等的形與色也均有描寫，都給人以美感享受。在《紅樓夢》 中雖然沒有什麼叱吒風雲的人物，也沒有離奇動人的情節，但它卻能深深地吸引讀者，我想與作品絢麗多彩的畫面，豐富情感與紛繁色彩的交融不無關係吧。然而，作者把服飾、建築、器物、景物、食品等都寫得色彩和諧、誘人，絕不是單純地只為使人覺得適趣。其實在那繽紛的色彩之後隱含著更為深刻的意義，這一點是《紅樓夢》 中色彩描繪的靈魂所在。下面就從幾個方面來概括它的主要特徵及其對表現作品主旨的主要作用。
首先，作者運用色彩的描繪，反映了人物的個性特徵。在《 紅樓夢》 中描繪的最多的就是人的服飾色彩。在現實生活中，每個人都各有其喜愛的顏色，可謂「蘿蔔、白菜，各有所愛」。然而，人們之所以喜歡這種顏色，不喜歡那種顏色，其實與他們各自的經歷、教養、品味、性格具有密不可分的關係。因此，曹雪芹就是從不同人物的不同性格出發，把不同性格的人喜愛的色彩加以點染，使其成為塑造人物形象的一種較有力的藝術手段。
王熙鳳做為《 紅樓夢》 中的一個重要人物，也是一個個性很突出的人物。作者多次細膩地描寫了她的服飾，特別對色彩的描寫尤為突出，不惜筆墨。譬如，當她第一次出場時，作者便通過黛玉之眼，細膩地從頭到腳描繪了她的華麗打扮。頭上戴的是「金絲八寶攢珠髻，」項下圍著「赤金盤螭瓔圈」，腰繫「豆綠宮絛」，上墜「玫瑰珮」身穿「縷金」大紅襖，外罩「五彩刻絲石青銀鼠褂，」下著「翡翠灑花洋縐裙」，在五彩繽紛中，其實我們很容易看出，王熙鳳衣著的主色是「金」和「紅」兩種。盛裝如此，她的家常打扮如何呢？我們再翻開第六回，她在居處見劉姥姥時的裝束：「那鳳姐家常帶著紫貂昭君套，圍著攢珠勒子，穿著桃紅灑花襖，石青刻絲灰鼠皮褂，大紅洋給銀鼠皮裙。」其服飾的主色還是「紅」。除衣著之外，再讓我們看一看她的居室裝飾：「鑿銅鉤上懸著大紅灑花軟簾，」炕上鋪著「大紅氈條」和「金心閃緞大坐褥。」銅鉤，色澤美似金色，由此可見，她居室的主色也是「金」和「紅」兩種。
這個長相嬌艷風流，性情活潑伶俐的鳳姐是《 紅樓夢》 中的一個重頭人物。她表面待人熱情，善於逢迎「明是一盆火」，內心卻詭計多端，專使權術「暗是一把刀」。不但如此．她又愛財如命，只要能把錢弄到自己手中．不惜使用任何卑劣的手段。為了三千兩銀子，竟害死兩條人命；以給尤二姐上墳燒紙為由，向丈夫賈璉勒索二百兩銀子，至於平日用盡各種手段放高利貸等，那就更不在話下。總之，王熙鳳是個見錢眼開的拜金主義者，做為榮府裡的一個當家少奶奶，並頗得賈母、王夫人等人的歡心．地位特殊而且顯赫，加上年輕風流、左右逢源，自然要打扮得「彩繡輝煌，恍若神仙妃子」了。基於王熙鳳的這些特徵，大紅就象徵了她的活撥而嬌艷，火爆而顯赫，表現了她「明是一盆火」的外在特徵；滿身滿屋的金光閃閃，不僅道出她身份的顯貴特殊，更暗寓了她對「金」的特別嗜好，兩種普通的顏色，一經作者有意識地點染描繪，就很有力地突出了王熙鳳的性格特徵。
同是作品中的主要人物－ 林黛玉，作者卻沒有去寫她的服飾色彩，而是把色彩著墨在她的環境。曹雪芹曾先後數次用色彩來描繪黛玉居住的瀟湘館：第一次是大觀園剛剛建成，黛玉搬進來之前瀟湘館一帶粉垣· 數楹精舍，有梨花、芭蕉，也有一注清泉，幾百竿翠竹掩映著這的粉垣和精舍；第二次，是賈寶玉走進瀟湘館，滿眼滿耳是「鳳尾森森，龍吟細細，」湘簾重地，一縷幽香從碧紗窗中暗暗透出；第三次是黛玉扶著紫鵑回來，觸目的「窗竹影參差，苔痕淡淡」, 「窗外竹影，映人紗來，滿屋內陰陽翠潤，風章生淳」；第四次是賈母領劉姥姥等人到這裡閒逛，賈母見瀟湘館的窗紗顏色舊了，於是說：「這個紗新糊上好看，過了後兒就不翠了。這個院子裡頭，又沒有個桃杏樹，這竹子已是綠的，再拿這紗糊上，反不配。」第五次是描寫黛玉秋窗聽雨的淒苦心情，那碧紗窗外，「秋霖霏霏，聲聲點點滴於竹梢之上，更見淒涼。作者幾次描寫瀟湘館，都毫不例外地給它塗上了一種綠色，同時又表現出與綠色有關的「暗」與「涼」。很顯然．作者選擇綠為主色及與此有關的暗和涼，是與黛玉的悲劇性格密不可分的。
曹雪芹就是這樣運用色彩的描繪對人物性格特徵加以渲染，使其成為塑造人物形象的一種有力的藝術手段，使得形與色並行，而又重在傳神。
其次，作者在反映人物在特定環境中的心理活動時，也運用了色彩的描繪。
我們還是看一看那個一貫打扮得「彩繡輝煌」、披金掛紅的鳳姐吧。這個很有心計的女人，為了特殊的需要，有時也能把自己打扮得異常素淡，比如在第六十八回，描寫王熙鳳得知賈璉在外偷娶了尤二姐之後，簡直氣炸了肺，可是她沒有馬上發作，而是趁賈璉不在家時，經過一番周密安排後，決定帶人去把尤二姐接進大觀園中來。王熙鳳去接尤二姐時就一身縞素，通過尤二姐的眼，王氏是「只見頭上皆是素白銀器，身上月白緞襖，青緞披風，白綾素裙」。連跟來的眾人，也都是「素衣素蓋」，這種衣著的特定色彩，就反映了王熙鳳在特定情境下的心機：「一則，王熙鳳要在眾人不知道這件事的時候，將尤二姐接進大觀園，控制在自己的手中，進，可以爭取主動；退，可以討好尤二姐」。這樣，她穿起素衣裙，以去姑子廟進香為理由瞞過賈母；二則，她全身縞素，也是正告尤二姐，賈璉是在國孝家孝兩重重孝中娶她的，是非法的！這樣，尤二姐便可以在壓力之下就範；三則，王熙鳳派旺兒用錢買通尤二姐原配丈夫張華，讓他出面告賈璉「國孝家孝，背旨瞞親，仗財倚勢，強迫退親，停妻再娶」，藉以發洩自己的醋意，懲治賈璉。
因此，王熙鳳之所以選擇一身素白顏色的衣著不僅完全符合她的性格特徵，而且還表明了她在特定環境中的特定心理活動。也完全可以用這一套素衣買下為國為家盡孝的賢德之名，控制尤二姐，懲治賈璉，並使善良的尤二姐對她感恩戴德，就是在賈母面前也可以占理，借理大鬧寧國府，顯示自己的威力。作者通過鳳姐這套衣服的顏色，富有表現力地描寫了她複雜的心理活動．在塑造這個人物形象方面．抹下了最有表現力的一筆。
人物在特定的環境中，看到特定的色彩，從而引起特定的心理活動，這一點在《紅樓夢》 中也是有過多處表現的。譬如，有一次黛玉看到一群又一群的人去怡紅院看望被打的寶玉時，還看到了薛姨媽領著寶釵也進了怡紅院。這時，她不禁想起了有父母的好處，早已珠淚暗流了。正是在這樣的特定心境下，黛玉走進了瀟湘館，一進門，「只見滿地下竹影參差，苔痕濃淡。」幽暗的色彩，使黛玉想起了「幽僻處可有人行，點蒼苔白露冷冷」的詩句來。是啊，寶玉挨打，有那麼多人去看望他，寶釵去看寶玉有她媽媽陪伴，而自己呢？常年有病，這幽僻的瀟湘館又有誰來，這裡一片冷落，有的只是滿地的竹影和因為少有行人走動長起的蒼苔。此情此景，怎能不勾起寄人籬下的一番慨歎：「雙文雙文，誠為命薄人矣．然你雖命薄，尚有婿母弱弟，今日林黛玉之命薄，一併連孀母弱弟俱無，古人云，佳人命薄，然我又非佳人，何命薄勝於雙文哉！」黛玉雖然是個多愁善感的少女，但她的愁也好，感也罷，並不是無的放矢。這次的感慨，正是瀟湘館的幽暗景色直接誘發了她在此情此景下的心理活動。
曹雪芹就是這樣以畫家的手筆塗抹下了紛繁的色彩，又以討人的才氣借這些絢麗的色彩抒發豐富的情感，使得作品聲情並茂、情色交融而又絢麗多彩。使得色彩描繪成為塑造藝術形象，表現美學意義的一種成功的藝術手法，並形成了作品在藝術創造上別具一格的特徵。