紅學與中國文藝學（2）
紅學與中國文藝學（2）
值得注意的是，作者形容欣賞者的情感漸次變化時，連用了三個「不覺」，就是說，藝術欣賞中的一層比一層深入的感情變化，是不自覺的，目的性讓位給無目的性。理解的方式主要是感悟，自由聯想代替了邏輯推演。文化素養構成了藝術欣賞深化的必要條件。如果不是林黛玉，而是一個缺乏文化知識的普通「世人」，即使看到《牡丹亭》的演出，也不一定產生共鳴，至少不會如此強烈，達到這樣高層次的境界。我們從這段描寫中，可以領悟到和總結出多少文藝學的大道理啊！
中國古典詩詞的創作一向講究意境，不僅創作中多有表現，理論上也有概括。最突出的是王國維，他說：「文學之事，其內足以攄己，而外足以感人者，意與境二者而已。上焉者意與境渾，其次或以境勝，或以意勝。苟缺其一，不足以言文學。」這段話見於署名山陰樊志厚的《人間詞乙稿序》，據趙萬里先生說，序文實系王國維自己所作。參見人民文學出版社1960年版《人間詞話附條》及徐調孚的「重印後記」第256頁、第261頁。而在談元雜劇的特點時又說：「元劇最佳之處，不在其思想結構，而在其文章。其文章之妙，亦一言以蔽之曰：『有意境而已矣。』何以謂之有意境?曰：『寫情則沁人心脾，寫景則在人耳目，述事則如其口出』是也。」王國維：《宋元戲曲考》，《王國維遺書》第十五冊，第74頁。王國維對意境這一概念解釋得最明確，而把「意與境渾」看做文學的上乘，是很有見地的，但他沒有談小說。小說是否也有意境?有，《紅樓夢》中例證很多。第二十六回，寶玉與黛玉《西廂》戲語不久，兩個人都在情意纏綿之中。一天，寶玉無精打采，「順著腳一徑來到一個院門前，只見鳳尾森森，龍吟細細。舉目望門上一看，只見匾上寫著『瀟湘館』三字。寶玉信步走入，只見湘簾垂地，悄無人聲。走至窗前，覺得一縷幽香從碧紗窗中暗暗透出。寶玉便將臉貼在紗窗上，往裡看時，耳內忽聽得細細地長歎了一聲道：『每日家情思睡昏昏。』寶玉聽了，不覺心內癢將起來，再看時，只見黛玉在床上伸懶腰。」這一段描寫，意與境完全融為一體，景都是為情而設，目的是寫出林黛玉春困幽情的意境。湘簾、翠竹寫其幽，黛玉長歎寫其情。第三十回齡官在薔薇架下畫「薔」，是表現她的癡情，而寶玉在花架外面看齡官畫「薔」竟忘記自己被雨淋濕，說明寶玉之癡勝過齡官。整個一大段文字都是為了化出一個情癡的意境來。
當然，最有代表性的是第三十五回，黛玉立於花蔭之下，遠遠地望見賈府很多人都去怡紅院看望被打的寶玉，不由得想起自己的身世，傷心得哭起來了。紫鵑勸慰再三，才回到瀟湘館。
一進院門，只見滿地下竹影參差，苔痕濃淡，不覺又想起《西廂記》中所云「幽僻處可有人行，點蒼苔白露泠泠」二句來，因暗暗的歎道：「雙文，雙文，誠為命薄人矣。然你雖命薄，尚有孀母弱弟；今日林黛玉之命薄，一併連孀母弱弟俱無。古人云『佳人命薄』，然我又非佳人，何命薄勝於雙文哉!一面想，一面只管走，不防廊上的鸚哥見林黛玉來了，嘎的一聲撲了下來，倒嚇了一跳，因說道：「作死的，又扇了我一頭灰。」那鸚哥仍飛上架去，便叫：「雪雁，快掀簾子，姑娘來了。」黛玉便止住步，以手扣架道：「添了食水不曾?」那鸚哥便長歎一聲，竟大似林黛玉素日吁嗟音韻，接著念道：「儂今葬花人笑癡，他年葬儂知是誰?試看春盡花漸落，便是紅顏老死時。一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知。」黛玉、紫鵑聽了都笑起來。紫鵑笑道：「這都是素日姑娘念的，難為他怎麼記了。」黛玉便令將架摘下來，另掛在月洞窗外的鉤上，於是進了屋子，在月洞窗內坐了。吃畢藥，只見窗外竹影映入紗來，滿屋內陰陰翠潤，幾簟生涼。黛玉無可釋悶，便隔著紗窗調逗鸚哥作戲，又將素日所喜的詩詞也教與他念。
蘇東坡說陶淵明的「采菊東籬下，悠然見南山」，「著一『見』字而意境全出矣」。看了上面這段描寫，也是「意境全出矣」！如果把「境」區分為物境、意境、情境的話，那麼瀟湘館中的竹影、苔痕當是物境，徵引《西廂》的詞句是情境，黛玉自歎是意境。但在這裡，物、情、意三境是化而為一的，同為黛玉而設。鸚哥的長歎和誦詩，則又把已化出之意境重新渲染、疊印、深化，使物境全部情意化、人格化，然後又通過黛王隔紗窗戲鸚哥把已成之境淡而化出。其中，鸚哥誦《葬花吟》是詩境，黛玉隔紗窗戲鸚哥是畫境。此等妙文，只有曹雪芹才寫得出。明人朱承爵說：「作詩之妙，全在意境融徹，出聲音之外，乃得真味。」試看《紅樓夢》中這類描寫，可謂意境融徹，因而真味無窮。脂硯齋在一條批語中也說過：「余所謂此書之妙皆從詩詞句中泛出者，皆系此等筆墨也。」至於用畫家的筆法寫小說，幾經皴染便成一寫意畫或工筆畫，一部《紅樓夢》中更是多多。從文藝學的角度研究《紅樓夢》，有數不盡的好課題。
《紅樓夢》寫人物尤其不同凡響，可以說集中了中國古典小說寫人物之大成，創造了極為豐富的藝術經驗。人物的語言的充分個性化，使讀者根據說話人的聲音就可以分辨出是哪個人物，研究者多有指出。至於人物形象的生動、逼真、傳神，每個讀者都留有深刻印象。值得注意的是，曹雪芹寫人物常常是一擊數鳴，一筆多用。