《紅樓夢》自然環境描寫藝術舉隅
《紅樓夢》這部曠世文學精品，不僅寫出四百多個人物，還寫出了風光旖旎、千變萬化的自然環境。這些自然環境具有難以企及的藝術美，成為塑造人物的重要手段。今天上海北京再造大觀園，把這種藝術美轉化為自然美，也證明了《紅樓夢》自然環境描寫的無窮的藝術魅力，《紅樓夢》這方面的經驗很值得我們研究。
以人觀景景隨人現
西方的小說常常在著手寫人物之前，用專門的章節通過作家定點透視的方式大篇幅靜止地介紹自然環境。泰納在談到巴爾扎克的作品時說：「(他)描寫城市，然後描寫街道和房屋。他解釋房屋的門面，石牆的窟窿，門窗的構造和木料，拄子的基座，苔蘚顏色，窗欄上的鐵銹，玻璃上的裂口。他解說房間的分佈，壁爐的式樣，壁衣的年歲，傢俱的種類和位置，然後過渡到衣服和用品」(《巴爾扎克論》)。這種描寫方式往往給人一種沉悶之感。《紅樓夢》的自然環境描寫足分散出現在各個情節中，借助書中人物的眼睛為攝像機，在人物活動中攝下一處處的景物。作者選擇最佳的觀景點，讓景物參加情節中來，使各自的藝術效果利互滲透補充和加強。書中以人觀景常常是採用視點移動的方式。第二回通過賈雨村的眼光描繪了榮、寧二府的位置、規模，進行外圍描寫。第三回林黛玉來到賈府，她以新奇的目光把榮、寧二府的內部設置瀏覽一遍。十七回中大觀園建成，通過寶玉隨眾人遊覽寫出園中各處景物。四十回劉姥姥二進榮府遊覽了大觀園，通過她的眼睛重現各處景物，補充了別人所未見之景。再加上書中其他人物活動所見景物，就把整個自然環境從整體到局部展現出來。作者通過這種逐漸透露法，整個自然環境猶如一幅長江萬里圖，一路緩緩展開，漸漸顯現。這種視點移動的方式寫景，產生了電影鏡頭推、拉，搖的藝術效果，使靜態的景變為動態的景。如乘船過三峽有青山列隊而來的感受，產生連綿不絕的流動的畫面美。在十七回中我們如同跟隨賈寶玉一起走在遊覽大觀園峰迴路轉、柳暗花明的旅途上，忽見「出洞入橋」「曲折縈迴」的潺潺小、溪，忽見「突出插天」的山石，忽見「飛_樓插空」「雕甍繡檻」，忽見「黃泥築牆」「茅舍」「清堂，忽見「風尾森森」的翠竹，忽見「噴火蒸霞」的杏花。如行山陰道上，令人目不暇接。感受到「桂殿蘭宮妃子家」的豪華氣派。
《紅樓夢》通過多角發觀景和眾多說點的移動，構成對景物的多重透視，使作品在不同的情節中呈現出千變萬化的畫面。各個具體環境在春夏秋冬，陰晴晦明，風雪霜露、朝暉夕陰等不同時節出現不同的面貌。儀是大觀園中的春景，寫得千姿百態、氣象萬千。一場春雨過後，蘅蕪苑「土潤苔青」，柳葉渚「葉才點碧，絲若垂金」。瀟湘館梨花如雪。沁芳橋邊「桃吐丹霞」。怡紅院芭蕉翠綠，海棠「絲垂翠縷，葩吐丹砂」。在賈府興盛時大觀園的景致是：「帳舞蟠龍，絮飛繡風，金銀煥彩，珠寶生輝」；衰敗時是「連天衰草，豈獨蒹葭；匝地悲聲，無非蟋蜂。露苔晚砌，穿簾不度寒砧；雨荔秋垣，隔院希聞怨笛。」這種多角度多層次寫景方式，使同一空間的景物，隨著時間推移而變化，呈現出多面性的立體感。《紅樓夢》用散點透視多重透視的方法，使自然景物不僅因時而變，也因人而變。不同人的目光經過性格的過濾，使自然環境的畫面物象的密度不同、場景大小不同，清晰度也不同。林黛玉觀看榮禧堂時，畫面如同一連串的特寫鏡頭，各種古玩陳設、匾額、對聯、——歷歷在目。劉姥姥來到鳳姐堂屋時「只聞一陣香撲了臉來，竟不知是何氣味，身子就像在雲端裡一般。滿屋裡的東西都是耀眼爭光，使人頭暈目眩」。畫面好像沒有對準焦距的照片，一片模糊。前者是景物的客觀再現，後者是用心理感受表現景物。這就不僅寫了景也寫了人，黛玉聰明細心、博學多才，所見甚細；劉姥姥眼界狹窄，心情緊張，看不清室內的面貌。這種客觀再現和主觀感受相結合描寫的方式增加了自然環境的真實感。
精於寫意突現氛圍
《紅樓夢》中寫景的文字量極少，但寫出了干變萬幻、層出不窮的景致。這在於作者運用高超的寫意技巧。在描寫中不是大肆鋪排，而是採取了古典詩詞的寫景方法。明·謝榛在(《四溟詩話》中說：「凡作詩不宜逼真，如朝行遠望，青山佳色，隱然可愛，其煙霞變幻，難於名狀，登臨非復奇觀，惟片石數樹而已」。曹雪芹也是用這種虛實相生有藏有露的方式來描繪自然景物，通過「片石數樹」讓讀者看到煙霞變幻峰巒觀奇。作者在寫這「片石數樹」之時，也不是刻意求其形似，而足突破了再現客觀景物具體形貌的寫法，用簡潔的寫意之筆勾劃景物的氣韻和傳神的特徵。盡力渲染出某種氣氛、氛圍。二十六回寫蕭湘館是：「只見鳳尾森森，龍吟細細……寶玉信步走入，只見湘簾垂地，悄無人聲。走至窗前，覺得一縷幽香從碧紗窗中暗暗透出……」七十六回寫深夜的櫳翠庵「……只見龕焰猶青，爐香未燼，幾個老道婆也都睡熟了，只有小丫頭在蒲團上垂首打盹」。七十九回寫紫菱洲之景「(寶玉)徘徊瞻顧，見其軒窗寂寞，屏帳翛然，不過有幾個該上夜班的老嫗。再看那岸上的蓼花葦葉，池內的翠荇香菱，也都覺搖搖落落，似有追憶故人之態，迥非素常逞妍斗色之比」。這些描寫是用筆稍加點染而成一幅幅深邃的畫面。每一筆都現出物象的神采，每一筆都促使讀者張開再創造的羽翼。瀟湘館的竹與簾的形態的描寫，達到傳神的極致，形、態、聲盡現。「鳳尾森森，龍吟細細」；「湘簾垂地，悄無人聲」；只十六個字寫盡了這裡的清幽寂寞。寫櫳翠庵，室內整個空間只著眼於佛龕的青燈和爐香，雖只是隻言片語，可是青燈慘淡昏黃，爐香青絲繚繞的景象好像如在目前。現出這宗教場所特有的淒清，神秘的氣氛。紫菱洲的闊大空間之景著墨更為簡潔，著筆於軒窗與屏帳的情態，突出了場面的極端靜寂，寫池中的花草「搖搖落落」的動態，融入濃重的離情，圖像雖不夠清晰，也沒有現出景物的全貌，但讀者可以想像出這些花草感傷愁思的情態容顏。這寫意之景強烈地表現出人去樓空、淒涼、冷落的氛圍。透出主人無限哀惋悵惘之情。讀之令人黯然神傷，曹氏的寫意之筆達到出神入化的地步。
隨類賦彩因色見美
自然界的景物，首先是以它的色彩進入人們的視覺，環境描寫離不開色彩。藝術大師曹雪芹以他高超的畫家的技藝在自然環境的描寫中不僅化工肖物，而且隨類賦彩。現出了大千世界的五彩繽紛的面容。表現出用語言賦彩的高超技藝。在《紅樓夢》這一巨大的畫卷裡，雕樑畫棟，亭台樓閣，泥牆茅舍，菜畦杏村，山石流水各得其色，異彩紛呈，因色見美。在描寫園林建築時結合建築造型米賦彩，使這些建築有空間立體感和逼真的色彩感。展現了我國園林建築的藝術美。對大觀園正門的描寫是「正門五間，上面桶瓦泥鰍脊，那門欄窗隔，皆是細雕新鮮花樣，並無朱粉塗飾。一色水磨群牆，下面白石台磯，鑿成西番花草樣。左右一望，皆雪白粉牆，下面虎皮石隨勢砌去」。著色樸素淡雅，繪出建築的素雅美。寫大觀園的主體建築大觀樓：「崇閣巍峨，層樓高起，面面琳富合抱，迢迢復道縈紓，青松拂簷，玉欄繞砌，金輝獸面，彩煥螭頭」。描繪建築「巍峨」「高起」等態勢之後，賦以「金輝」「彩煥」等色彩，金碧輝煌無比壯觀的大觀樓便出現在人們眼前，描繪出建築的富麗華貴之美。
在園林描寫中，作者攝取了大自然的萬般色譜，用最豐富的色彩和多種施色的筆法繪出春夏秋冬四時的美景。可謂是：勾拂點染兼施，赤橙黃綠紛呈。初春的柳葉渚是：「葉才點碧，絲若垂金」，在畫面中從細部著色，在春風中柔嫩低垂的枝條吐出點點嫩綠的葉芽，沐浴著金黃色的陽光，染上一層金輝。現出了盎然的春意。盛夏的怡紅院「赤日當空，樹陰合地，滿耳蟬聲，靜無人語」。對景物進行整體著色。繪樹陰的勢態同時賦彩，用色如潑，這是濃濃的綠，在赤日的映照下更加明艷，現出綠蔭重疊、庭院深深的意境。秋風吹到藕香榭時，菊花耀金，河水清碧。蘅蕪苑中「奇草仙籐愈冷愈翠」，結出珊瑚豆子一般的果實。通過色彩的對比，擴大色彩的「反差」，深綠襯金黃，襯鮮紅，增加了艷色的亮度，令人賞心悅目。冬天的「櫳翠庵中有十數枝紅梅如胭脂一般，映著雪色，分外精神」。巧用點染法，以潔淨閃亮的白色為底也，然後川彩筆點染，構成大塊白色與點點紅色的相互映村，造成冷暖色的強烈對比，畫面嬌艷明麗。
曹雪芹施彩之法可謂千變萬化。二十五回中的瀟湘館景色是「(黛玉)信步出來，看階上新進出的稚筍，不覺出了院門。一望園中，回顧無人，惟見花光柳影，鳥講溪聲」。這是根據近近實遠虛的透視關係賦色。眼前階下的稚筍是施以暾綠的重色，遠處花光柳影，已無明顯的形體，紅綠顏色已成虛淡的塊狀。景致的色彩由實而虛，由濃而淡，很富有層次感。又加之鳥語溪聲，聲光交融，畫出春光明媚之景。
在有些景物描寫中作者施彩之筆又似乎用了油畫的筆法。三十五回中瀟湘館的外景是：「竹影參差，苔痕濃淡」。這種施色方式不是國畫的白描暈化，而是以嫩綠為底色再塗上一塊塊的墨綠，把陽光透過竹林灑在地上一塊塊的光斑逼真顯示出來。這光與影的畫面烘托出了小院寂靜、幽深陰濕的意境。
《紅樓夢》在對人物居室賦彩時是在諸多色彩突出一種主色。每個居室大都有一種突出的色調。哥德說過：「自然造人，人造自然。人從廣闊的世界裡給自己劃出一個小天地，這個小天地就貼滿了他的形象」。曹雪芹在居室描寫中主要通過室內的色彩來映照人物的面容。使色彩成為人物意志性格的投影。王熙鳳居室的顏色鮮艷眩目。有鍛綠、金黃、銀白、鮮紅，主要色調是「紅」，滿屋紅光。顯示她在賈府的顯赫地位，火暴的性情和握權的得意。怡紅院中有綠芭蕉、紅海棠。屋內有「大紅銷撒花帳子」，艷紅小帶有金輝。表現這位「富貴閒人」的尊貴地位。以及衷情於女兒的「愛紅」的癖性。瀟湘館在翠竹芭蕉掩映之下，室內長年映進帶有涼意的綠陰。顯現黛玉終年憂鬱悲苦的心境。蘅蕪苑室內如「雪洞一般」，屋內的菊花，青紗帳慢，顏色也非常素淡。表現主人公的性格的冷漠和恪守封建道德的峰定意志。
詩詞繪景拓深意境
在其它中國古典小說中常用詩詞韻來寫景，但大都是用一些概念化的詞藻進行肆意誇張鋪陳，堆砌韻語，沒有寫出環境的特徵，有些反成了情節中贅疣。這種藝術形式在曹雪芹的筆下卻達到藝術美的極致。《紅樓夢》中的寫景詩詞大都是精粹之筆，是情節的組成部分，與文中敘述描寫高度熔合，相互補充。《紅樓夢》運用詩詞寫景表現為多種形式。其一是讓主人公對某一環境進行專題吟詠，變換角度寫景。十七回中寫瀟湘館之景是「數楹修捨，有千百竿翠竹掩映」。這是從外在的遠距離來寫景。寶玉對瀟湘館所題的詩句是：「寶鼎茶閒煙尚綠，幽窗棋罷指猶涼」。是深入到竹林的「修捨」中的角度來寫景。脂批云「『尚』字妙極，不必說竹，然恰恰是竹中精舍。『猶』字妙，尚綠猶涼四字，便如置身於森森萬竿之中」。文中寫竹的外在形貌，題詩著重寫人物置身於竹陰中的感受。把景昇華到詩的意境。這景中裊裊的綠煙、森森的涼意，使人有身臨其境之感。其二是借用古人詩詞來點化景物。利用詩詞中展示的意境來拓展文中所寫之景的意境。二十三回寫寶玉在沁芳閘橋邊讀《會真記》正看到「落紅成陣」這一句時，「見到一陣風過，把樹頭上桃花吹下一大半來，落得滿身滿書滿地皆是」。作者把書中詩與眼前景巧妙組合，真是神來之筆。這一句「落紅成陣」展示出一個豐富的藝術境界，使人聯想到《西廂記·聽琴》裡的[混江龍]曲：「落紅成陣，風飄萬點正愁人。池塘春曉，闌檻辭春；蝶粉輕沾飛絮雪，春泥香惹落花塵；系春心情短柳絲長，隔花陰人遠天涯近」。由「落紅成陣」一語的引發，這段曲詞的畫面在讀者頭腦中構成懸想示現。進而與文中描寫的畫面疊合。這一句詩對景物點化，構成了「借境」，將文中的畫境深化擴展，而且進一步美化了。使文中簡單的畫面豐寓了，更加深邃更加明艷了。其三，通過主人公即景抒情的詩詞來渲染環境。《紅樓夢》的多處情節中安排主人公寫下就景抒情之作，這些詩詞主要是抒發主人公的感慨，但都有濃厚的詩情畫意，有豐富意境美和詩情美。成為對環境的出色描繪之筆。在四十五回中作者高度凝煉地描寫了淒風苦雨的瀟湘之景之後，又安排黛玉詠唱《秋窗風雨夕》，對瀟湘雨景又進行一番加染。集中了大量的意象，讓黛玉歷數秋蟲、秋草、秋燈、秋風、秋院、秋窗、秋夢、秋情，一子下拉大了整個意境的空問。使人感到秋聲動心，秋寒徹骨，整個宇宙郡是愁雲籠罩。這首詩對這特定的景色從色彩上加重，情感上加濃，渲染後的秋景更加淒涼、慘淡。其它回目中的《柳絮詞》、《葬花詞》、《紫菱洲歌》等都起到對自然環境的渲染作用。
運用象徵豐寓意蘊
車爾尼雪夫斯基說過「自然界美的事物，只有作為人的一種暗示才有美的意義」。(《生活與美學》)看《紅樓夢》的自然環境描寫，可見曹雪芹早就深諳此理。《紅樓夢》的景物描寫不僅傳神逼真，還廣泛運用了象徵手法，使自然環境具有豐厚的意蘊。
我國古代詩歌中大量運用了象徵，如松菊象徵高潔情操，竹梅象徵美德。其形態比較簡單。 《紅樓夢》的自然環境描寫融合了我國古代的象徵體系，又加以豐富和發展。在自然環境描寫中運用了大面積的象徵，因人沒景，人與景高度和諧。各主人公的住處的景物隱喻了人物的性格和命運。整個自然環境形成一個象徵網。通過對景物形態神韻的描繪，把象徵義融裁化鑄予形象之中，自然渾成，使人能領悟象徵義又不露痕跡。使作品產生一個比表層的形象組合更富有思想深度與想像餘地的藝術世界。
《紅樓夢》的多處的自然環境都表現出象徵義的豐富性。這些象徵「好像蛋白石，它的光能在慢慢轉動的不同角度下放射出不同的光彩」。(勞·坡林《談詩的象徵》)作者對瀟湘館的竹多次描繪，翠竹簡直成了黛玉的化身，黛玉成了翠竹的靈魂。翠竹亭亭玉立的身姿象徵黛玉爭取自由不向黑暗勢力低頭寧折不彎的高風亮節。地上斑斑點點的竹影是她悲苦心境的暗示。翠竹上的淚痕斑斑象徵了她愛情被毀滅，最終以身殉情的悲慘命運。蘅苑蕪中插天的山石遮掩一切的意境，象徵了寶釵「裝愚守拙」的深深城府，和恪守封建道德的豐厚理念。那些奇花異草的「牽」「引」「垂」「盤」的長勢是她千方百計討好賈府主子的處世手段的形象外化，和對「寶二奶奶」寶座的不懈追求之志的顯現。稻香村「如火蒸霞」的杏花被青山阻隔，被泥牆籬笆團團圍住，象徵著人世間一道道封建禮教的枷鎖禁錮著李紈，葬送著她的青春年華。那桑榆的嫩枝硬被編成籬笆，是李紈被扭曲了的人性的暗示。櫳翠庵中紅如胭脂、燦若明霞、花艷香濃的紅梅，透射出妙玉「美如蘭」的氣質，「馥比仙」的才華，顯現了她冰清玉潔的高傲品性。瀟湘館之「綠」，怡紅院之「紅」象徵了寶黛間相依為命的愛情。這些象徵手法的運用，為讀者提供了一個多側面，多層次的廣闊的想像空間。這超越景物表層的審美空間具有豐富的藝術魅力。歌德說過，優秀的作品總是探測不到底的。《紅樓夢》自然環境的大量象徵，也是使作品探測不到底的原因之一吧。