關於《紅樓夢斷》
甲：最近看些什麼書？
乙：因為牙疼苦不堪言，所以只看小說以轉移注意。
甲：看了 什麼小說呢？
乙：我看小說歷來不喜歡依傍名著之作，無論是「節外生枝」式、「表裡映襯」式、「狗尾續貂」式，都不喜歡。但這種不喜歡還沒有超過不喜歡牙疼的程度，而手邊又只有一部台灣高陽先生所作的《 紅樓夢斷》 ，因此只得拿起來看。此書個部為四冊，現在看了兩冊，倒覺得有點意思。
甲：此書我也看過；用你的話來說，是一部「表裡映襯式」的依傍名著之作。它為什麼能使你破除成見，堅持閱讀呢？
乙：我想根據藝術通感，拿書中提到的一味菜來作比喻，那就是「蜜炙火方」。這菜現在江南少數餐館尚有供應，一般稱為「蜜汁南腿」。在當前的現實中，「蜜炙火方」當然比不上「生猛海鮮」來得走紅，但其製作卻需要功夫，吃起來也較有風味。
甲：這個比喻有點玄，能不能具休說說它的好處呢？
乙：我想，它的好處之一是作者較有歷史文化的知識與修養。比如歷史背影與典章制度的描述大致都不為無據；官場過節、豪族生活及禮儀習俗也寫得像模像樣，給人以一定的歷史真實感，書中談到的詩詞書畫、珍玩首飾乃至服裝飲食也表現了作者較為豐富的知識。因此，作為一部歷史小說，它與目前多見的胡編亂造、笑話百出之作便有了雅鄭之別。也許正因為偽劣之作使人大倒胃口，因此「蜜炙火方」反而給人以清新之感。甲：一部小說總要在藝術上引人人勝，光是表現歷史文化修養，大約還不是以轉移對牙疼的注意吧？
乙：在我看來，這部小說的引人入勝之處，大約主要在於作者頗有人生閱歷，對世態人情的瞭解相當深人，又能通過富有表現力的筆墨作出曲盡姿致的描述，再則作者也很有藝術想像能力。因此，書中寫的有些人和事雖然平凡瑣細，但一經細節生發和性格開掘，便有了較多的意味。
甲：我看《 紅樓夢斷》 的前兩冊，覺得還是「大關節」寫得好，那便是蘇州織造李煦一家，在康雍易代的嚴峻政治背景下，逐步走向破滅的情節發展過程。這過程寫得一步緊一步，越來越淒慘，使人感到矛盾尖銳，氣氛緊張，因而受到吸引與感染。
乙：照道理說，李煦一家即使在封建統治者中間也屬於豪門之列，他們用搾取和侵吞而得的大量錢財，來過奢侈腐朽的貴族生活，李煦及其子李鼎都有淫亂無恥的行徑，因此，他們一家的破敗，可以說是活該如此。但這個破敗過程經作者一寫，卻很能引起讀者對李氏一家命運的關注，由此可見作者的藝術手段。不過，這種寫法要是出現在從前，那可就是思想傾向乃至立場問題了。
甲：請不要忘了高陽是台灣作家，他在創作中是不會考慮這些問題的。事實上，作者對李煦父子、曹震夫婦的淫亂之行還是有憎惡之情的；對李、曹兩家的積弊及其必然破敗也有所揭示。只不過他大概對雍正的陰謀奪位和處置異己更加反感，因此在《紅樓夢斷》 的前兩冊中，通過李煦一家的破敗，著力渲染了雍正統治下慘激陰森的政治氣氛。過去，無論在民間和文人中間，對雍正的這種看法是有普遍性的；近年來出現了一些新的評價，但也還未成氣候。
乙：我看此書只為了排遣牙疼之苦，並沒有想得太多。我對此書之所以看得下去，前邊已說了兩點，現在還要說一點，就是此書的語言很好，文風頗佳。這裡，先要指出一點，即作者沒寫錯別字，當然排印之誤還是有的。
甲：一個文學家寫書沒有錯別字，這一點難道還值得一提？
乙：你只要看看當前傳媒中出現的情況，就可以知道不寫不讀錯別字（包括錯用成語），是很值得表揚的了。現在有些錯別字由於錯得普遍，都快要以錯為正了，例如把「大都」寫成「大多」，把「即使」寫成「既使」，把「一幢」讀成「一棟」，把「差強人意」理解為使人不滿意，等等。此外，還有其他種種語言混亂現象，再加上出版物中大量出現的排印之誤，這都使後世的古籍整理工作者仍有大量的工作可做，做起來『也許比現在的古籍整理工作更吃力。
甲：這些話說也沒用。你認為《 紅樓夢斷》 的文學語言究竟有什麼特點呢？
乙：總的來說就是語言本色而富有表現力。它那裡邊沒有華詞麗句，沒有痞言髒語，沒有似乎含有深意實為故弄玄虛的言詞，更沒有文理不通誰也讀不懂的語句。全書敘述故事．刻畫人物都用樸素本色的語言，使人看起來清晰曉暢而又較有真實感與生動性。還有一個突出之點，是作者擅於通過人物對話來描寫對話雙方彼此捉摸對方的語意和心理，這往往表現出作者具有敏銳的語感和較強的對話設計能力。
甲：很少聽你對一部小說講那麼多好話，大約因為你很少看小說，或者比較愛看舊式的小說。
乙：我看小說是不管新式舊式的，只講好看不好看，《 紅樓夢斷》 前兩冊是比較好看的。再則，我比較看重作者那點傳統文化的素養。現在，在海內外的華人學者中間，有這點傳統文化素養的固然不乏其人，但學者並不寫小說；而在小說家中間，有這點傳統文化素養就相當難得了，今後還將越來越難得。伴隨著這種感慨，就難免有所偏愛，好在閒談一通並非正經的評論，只是些粗淺的觀感而已