傅明偉編《紅樓夢寫真》讀後
《紅樓夢寫真——人物、插圖、詩文鑒賞》 傅明偉編文 上海錦繡文章出版社出版
如今走俏的一句話叫「進入了讀圖時代」，好像書籍出版對圖的重視始於當下，其實這是一個錯覺。中國自古以來，書與畫歷來就結下不解之緣。好馬配好鞍，綠葉配紅花，自古而然。好書配上好畫，如虎添翼，越發彰顯圖文並茂；而好畫輔佐好書，相得益彰，越顯好畫的傳神之筆。近來讀了傅明偉先生編撰的《紅樓夢寫真——人物、插圖、詩文鑒賞》——這本裝幀精美的大書，大紅的封面，溜著金字，顯得非常奪人眼球——產生了些許感想。
在《紅樓夢》的不朽篇章中，曹雪芹將史詩性、悲劇性與詩情畫意巧妙地融為一體，把《紅樓夢》描繪成一幅美妙絕倫的畫卷，可謂「文中有畫，畫在文中」，因而《紅樓夢》的人物和故事總是激起畫家們豐富的創作靈感，成為畫家們所熱衷的繪畫題材。說不盡的紅樓夢，畫不完的紅樓畫，成為文學史上耐人尋味的一種現象。
據有關資料介紹，清代乾隆五十六年至五十七年(公元1791－1792年)間先後刊出的《紅樓夢》程甲本和程乙本，便已配有比較原始和相對刻工粗糟些的插圖。稍後推出的幾種評點本，也多配有類似的插圖。其中，清道光十二年(公元1832年)刊出的王雪香評本紅樓夢，更配有64幅插圖。再後，至光緒五年(公元1879年)，還出現了作為單獨畫冊的紅樓夢插圖，即改琦的《紅樓夢圖吟》。光緒十年(公元1884年)，上海同文書局石印的《增評補圖全圖金玉緣》《紅樓夢》，內文便有華陽仙裔序、讀法、批序、摘誤、總評、論贊、或問、大觀園圖等。尤其是卷首有繡像一百二十幅，每回前還有回目畫二幅。至於插圖最多的，當是清光緒年間由上海廣百宋齋鉛印的《增評補圖石頭記》，這部增評補圖的紅樓夢，共配有插圖240幅，即每回兩幅。據筆者的瞭解，民國期間，出過的紅樓夢畫冊不多，大多在一些配有插圖的紅樓夢版本中，重印清代的有關插圖。不過，除改琦外，像費曉樓、錢吉人和任伯年等近代著名畫家，也曾畫過一些紅樓夢人物畫。建國後，由於對《紅樓夢》閱讀和研究的重視，紅樓夢的畫和插圖便有了更多的進展。
這次傅明偉先生編撰《紅樓夢寫真——人物、插圖、詩文鑒賞》一書，將人物畫、情景畫和相關的詩、詞、曲、文，匯粹一編，可謂獨具匠心，可以幫助讀者更好地理解和鑒賞《紅樓夢》巨著的藝術精髓。這本書的人物繪圖來源和情景繪圖來源主要是基於清代的兩位畫家:清代書畫大家改琦和工筆畫大家王釗。
由於年代久遠，清代的這兩位畫家，對於當今的青年讀者來說也許比較陌生，好像與我們相去甚遠，其實這兩位畫家都是我們上海或上海周邊人。本書前置周錫山先生序，大致釐清了改琦和王釗的身世。改琦遍游江浙吳越各地，畫藝日精，聲名鵲起。描摩歷代大家，線條暢勁明潔，而尤以仕女畫聞名。他畫的仕女畫娟秀嫵媚，開創了清末仕女畫的一代畫風。時海上名人孫原湘評論當時「海內畫家，首推改琦」。他以其深厚的文學修養和嫻熟的繪畫功力，熟讀和參悟《紅樓夢》全書，選取了全書五十多個重要人物，運用傳統單線的白描手法，通過人物的體態神情和景物的襯托，精心描繪了獨具性格特徵的諸多人物，線條精細流暢，造型婉麗清俊，盡態絕艷；佈景精雅脫俗，意境尤妙，體現出很高的藝術水準，成為清代插圖版畫之上品，中國美術史上的佳作。而王釗其人，生卒年代和生平事跡都不詳，《吳門畫史》《卓觀齋筆記》僅有簡略記載。他擅工筆畫，凡人物、仕女、山水、翎毛、走獸，並臻妙境。光緒十年(公元1884年)與吳嘉猷(友如)同繪點石齋畫報。
傅明偉先生編撰這本《紅樓夢寫真——人物、插圖、詩文鑒賞》，收錄了《紅樓夢圖詠》和《紅樓夢寫真》的全部圖畫，並配有詩歌欣賞、原文欣賞和簡短的評論，我想這是編者的點睛之筆，也是得意之筆，故讀完全書，深感其價值所在，不獨對於今天的年輕讀者閱讀和深入理解《紅樓夢》原著和明清小說，包括欣賞戲劇(特別是昆劇)有很大的參考作用，就是對於今天年輕的習畫者、園林藝術和服裝藝術的研習者也具有借鑒與啟示作用。因此，我認定這本書具有欣賞與收藏的價值。
這本書的作者傅明偉先生，早年曾求師問道於著名文史學家蘇淵雷先生多年，深受蘇老深厚學養和淵博學識的熏陶，蘇老生前「生命的意義在於創造，而奮鬥是它的手段」的格言，一直成為傅明偉的座右銘。加上他自己的好學深思、勤奮苦讀，在文史領域做出了許多成績，主編了《世界妙語精粹大典》《世界名人格言精選》《唐詩精品99首》《唐宋詞精品99首》《中華千古名篇選讀》等圖書。我以為，在今天改革開放的新時代，像傅明偉先生這樣腳踏實地求學、用心做人做事的精神是非常難能可貴的。