《紅樓夢》中的穿插藝術
《紅樓夢》問世200多年以來，一直以它嚴格的現實主義精神和精湛的藝術技巧吸引和感動著廣大讀者。它那多種精湛藝術手法的綜合運用，使《紅樓夢》不但具有很強的可讀性，而且有極高的審美價值。本文擬對其中穿插技巧的特徵及審美價值作一初步探討。
穿插 ，即古文論中常說的「橫雲斷山」之法，但多語焉不詳。而在《紅樓夢》豐富多采的穿插材料中，卻有明顯的規律可循。從文本來看，所謂穿插.是指小說在敘述或描寫過程中。為了主要情節發展的需要，常常有意斷開，插人一個小故事，或者某一事件的一小部分，而這些穿插的內容都與原先敘述或描寫的事件或者人物有著內在的聯繫，它們往往文字簡練，常採用第三人稱或對話的敘述方式。
一 、穿插的特徵
1. 作為穿插的材料，必須是小故事或事件的一小部分。
如小說第48回(濫情人情誤思遊藝慕雅女雅集苦吟詩》和第72回《王燕鳳恃強羞說病來旺婦倚勢霸成親》中，分別穿插的材料是「石呆子的故事」和「風姐放賬收債」這一事件。王熙鳳用眾人的月錢放高利貸肥己，構成了賈府犯事中最最重要的一個罪證，鳳姐本人也因此力i1l失人心。綜觀全書，對這個在總體結構中都不能缺少的重要事件，曹雪芹沒有鋪開來單獨敘寫，也沒有將其作為一個完整的事件來穿插，而是分四次進行穿擂，每次都只穿插交待這一事件的部分內容。第一次穿插是在第11回，交待了這一事件起始的時問放賬的月利銀是三百兩，為鳳姐放賬收債的是旺兒兩口子。第二次穿插是在第16回，交待了這一事件，除鳳姐本人、平兒和旺兒兩口子外，賈府上下均被蒙在鼓裡。第三次穿插在第39回中，這次交待了鳳姐放賬的本錢是眾人的月錢，鳳姐放賬採取先支晚放的方法，「每年她有上千的銀子」進賬。第四次穿插在第72回中，鳳姐好似賭氣，而實是傲慢地交待了旺兒媳婦，要旺兒於年底收進所有的賬，因為鳳姐放賬進行重利盤剝的事，府裡上下都已知曉。用風姐自己的話說:『』我的名聲不好，再放一年，都要生吃了我呢。」這一事件雖是靠四次穿插完成的，但由於曹雪芹注意了在不同的穿插過程中交待了相關的內容，因而它們前後連貫，讀者不費力氣就能瞭解這件事的全貌。
2.《紅樓夢》穿插於主文中的材料，都與主文的內容或人物有著某種內在聯繫。
小說第14回，寫秦氏五七正五日這天，鳳姐人寧府按名查點，發現有一遲到者時，即命傳來，鳳姐剛剛要發作，只見榮府中的王興媳婦來了，在前探頭。小說隨即就穿插了鳳姐處理榮府日常事務的三件事，然後又緊接著處理遲到者一事。這個插人的內容與主文描寫鳳姐在寧府的威重令行有著密切聯繫。曹雪芹在這回中想要表現的是鳳姐在管理榮府井井有條的情況下，也能把寧府治理得妥妥貼貼。而如果小說只寫鳳姐在寧府的治理，反而將重要的榮府忽略(因鳳姐在榮府是管理內務的);或者只寫鳳姐在榮府的管理才能，不寫對寧府的協理，都不能夠全面地展現鳳姐的才幹。而兩者同時都寫，弄不好又會呆板拖沓。因此從小說文本，我們看到的是曹雪芹將其在寧府的協理作主文來寫，穿插她在榮府處理家務的情況。這樣不僅能充分地調動讀者的想像力，還可以表現鳳姐這個人物豐富的個性及出色的管理才能。再看 小 說 第6回寫劉姥姥第一次進榮國府。劉姥姥是小說中一個很具個性的人物，曹雪芹對她特出個性的刻劃不是在第一次進榮府，而是在第二次和第三次。寫她第一次進榮府，是借寫她來展現賈家的勢派、豪奢及王熙鳳的性格。當劉姥姥幾經周折見到王熙鳳後，「忍恥」將要說的話剛開了個頭，忽然穿插了「賈蓉來借玻璃炕屏」一事。這件事本與劉姥姥來走親戚求助無聯繫，但曹雪芹卻通過插入的內容，展現了王熙鳳那種喜歡聽人吹捧和傲慢白大的性格。這就從劉姥姥眼中所見耳中所聞，構成了一個尊貴驕矜、「少說也有一萬個心眼」、口齒伶俐的貴族少婦形象。
從以上兩 例可以看出、穿插的材料要麼就是與主文內容有聯繫，要麼就是與主文中的人物性格特徵的刻劃有關。因為「斷」的目的，是為了增加小說所反映的生活容量，是為了刻劃人物性格的需要，所以穿插的內容就必須為這個目的服務。再從小說描寫的形式上看，原來鋪陳的事件或情節斷了，但是由於穿插材料所具有的這個特點，就形成了一種明斷暗續，似斷實連、形斷而意接的效果。曹雪芹在《紅樓夢》中正是精心設計了這些與主文有關的穿插材料，通過斷開、穿插、接續，獲得了一種「笙簫夾鼓、琴瑟問鍾」的藝術效果。
3 穿插的內容、文字十分簡練，常常使用第三人稱或者對話方式。
《紅樓夢 》中的穿插材料，文字十分簡練，如穿插於第4回中賈雨村與門子在密室中密談時的「王老爺來拜」的內容只有二十來字。第48回寫香菱搬進大觀園後，正要去拜鄰里時，穿插了平兒來向寶釵討藥談「石呆子的故事」，也才四百多字。但是讀者卻能從那簡短的故事中體會到賈赦的貪、賈雨村的狠和認識石呆子反抗暴虎、寧死不屈的平民形象。這段穿插勝過幾千字的描寫。由此可見能反映現實本質的簡練文字，確實其有無限的藝術力量。
《紅樓夢 》中穿插內容在文字上的簡省，我們不能單純地從字數上去理解。這是因為曹雪芹在敘述描寫中，是沿著故事情節發展的主幹向前進行的，而穿插的內容，無論與主幹內容和主要人物的性格有著多麼重要的關係，它都只能是處於從屬的地位。所以必須對穿插材料進行濃縮和提煉。濃縮、提煉和文字的簡省對於穿插材料來說是非常必要的，它和鋪陳描寫一樣，都不是一件容易作好的事。
從小說文本看穿插的材料，曹雪芹沒有用第一人稱去敘述，卻用作品中的第三人稱或第三人稱與另一人物的對話方式進行，如「石呆子的故事」就是由平兒敘述出來的。這種敘述方式比較客觀，平兒這個敘述者在作品中處於一種無所不知的位置:賈雨村並非賈家的正宗嫡系，是因為姓賈，更重要的是為了互相利用而連宗相認的;賈赦看見了幾把佔人寫畫真跡的舊扇子，就令人去搜求;石呆子偏偏是個不顧死活的冤家，寧肯凍死餓死，一千兩銀子一把電不賣。平兒雖不是整個故事的參與者，卻是一個旁觀者，一個見證人。這就使所敘的事件具有了更為強烈的真實感和現場感，表現形式也比較自由靈活，這就是採用第三人稱敘述的長處。
但是 ， 如果對所有的穿插材料都採用第=人稱敘述的方式，也同樣會給讀者帶來雷同的感覺，因此曹雪芹在使用第三人稱敘述的同時，也常採用對話方式，如「鳳姐放賬收債」一事，四次穿插都是對話形式。第一、二、四次穿插是鳳姐與平兒、鳳姐與旺兒媳婦對話;第三次穿插是平兒與襲人對話。通過一、三次對話交代了放賬收債的時問、每月所賺利銀、由誰操作的問題。第四次對話，農現出鳳姐的內心世界突出她強詞奪理、逞強霸道的性格。而平兒與襲人的劉話，可以看出襲人與讀者一樣，並不知道這些事情，是通過對話形式，才一步一步瞭解的。
採用不同的方式進行穿插表述，不僅行文自由靈活，也符合生活的真實，顯示出一種家常的平淡、自然的親切，使讀者在閱讀中獲得更豐富的審美趣味。
二、 《紅樓夢》穿插技巧的審美價值
第一 ， 穿插在擴大作品生活容6t的同時，也有利於刻劃眾多次要人物，及對主要人物進行多次緞染，使這些人物以鮮明的個性豐富《紅樓夢》的整個人物畫廊。
《紅樓夢 》雖然寫的是賈家的興衰過程，然而曹雪芹的筆觸卻未局限於賈府高牆院內。它以賈家為中心，向四面八方延伸，上自皇妃太監，下至底層人民，其中不少人物就是通過穿插材料表現出來的。如第72回中夏、周太監的勒索;第48回中石呆子的反抗暴虐;第16回水月庵尼姑智能的巡遇。這些人物的生活內容、生活經歷都從不同的方面反映出了當時社會的特徵，再配合著文本中其它的內容，構成了一幅幅社會生活的畫卷，從而揭示出那個歷史時代的本質。我們 之 所 以感受到《紅樓夢》中的人物群像多姿多彩，是與許許多多的次要人物所具有的鮮明個性分不開的。諸如夏太監的傲慢自大、貪得無厭，石呆子的寧死不屈，智能的天真幼稚，都是通過穿插材料表現出來的。作者沒有展現他們的全貌只是從富有典型意義的生活事件中，而取某個橫斷面來寫，但因矛盾衝突的集中，生活素材的提煉，使人物形象栩栩如生，令讀者難以忘懷。再有，通過穿插，也使作品中的一些主要人物，如王熙鳳、賈赦等的本質性格經過多次皴染而更鮮明突出，使這些重要的典型人物形象更完整、更豐滿。
第二 ，作 者精心設計的穿插材料，配合了作品主要情節中所鋪陳敘寫的藝術形象，共同豐富並深化了《紅樓夢》的思想內容，增強了小說的藝術感染力。
仍以「石呆子的故事」為例，曹雪芹以極其有限的筆墨，描寫了一場以悲劇結束的訛詐與反訛詐的尖銳鬥爭。如果故事到此結束那麼其思想內涵也不過是在嚴厲鞭撻賈赦、賈雨村貪婪殘暴的同時，謳歌了一位堅強不屈的下層人物— 石呆子。然而曹雪芹擴大了這個故事的輻射面，將筆觸仲向了賈府的家庭教育。他借平兒之口，敘述了賈赦問賈璉「人家怎麼弄了來?」賈璉僅回答說:『為這點子小事，弄得人坑家敗業，也不算什麼能為!」就被賈赦嚴重打傷。作者在這裡形象地表迷了賈赦就是如此教育親生兒子的，不能不使讀者聯想到第44回小說鋪陳描寫的賈母怎樣包庇嫡親的孫子。當時鳳姐因發現賈璉與鮑二媳婦偷情之事而大吵大鬧，不可開交之時。賈母卻說:「什麼要緊的事，小孩子們年輕，饞嘴貓兒似的，那裡保得住不這麼著。」這種有意的縱容與賈赦問賈璉的「人家怎麼弄了來」同出一轍。這兩處— 一是寥寥數筆勾勒的穿插材料，一是濃墨重彩描繪的主要情節，不僅相輔相成，而且相得益彰，共同深刻地揭示了賈府子孫不肖的根本原因，有力地闡明了賈府衰敗的癥結所在。
第三 ，運 用穿插技巧，使作品和諧完美，既能適應欣賞者的心理結構，也能給讀者強烈的美感享受。小說 中 有 的情節需要延長，使用穿插將其延長，並使表達變得迂迴曲折，章法富於變化。如第1.6回中元春的晉封、加封，寶玉與眾人截然相反的態度及元春將要省親，賈薔、賈蓉營私，這些內容本都與元春省親這件事關係極其密切，可以魚貫寫來。但是曹雪芹卻沒有這樣做，而是只寫到元春才選鳳藻宮，榮寧二府言笑幼沸之時，插人了智能逃、秦鍾病、秦業死，引出寶玉視這潑天喜事如無的態度。這裡如果不進行穿插，直接在眾人的表現之後寫出寶玉對這件事的態度，也是可以的，但是就不可能獲得.此大段有如歌急調迫之際，忽聞嘎然掖板截然」(甲戌本脂批)的藝術效果。
小說寫到這裡，還未提到省親。如何引出省親呢?作者直接寫來，必然死板無味，這必不是《紅樓夢》的文字。從小說文本米看，是由趙婕臉引出的。趙嫗因是賈璉的乳母，加之她的識趣並月.說話得體，又與賈璉夫婦關係密切另外她當年曾經見過康熙仿舜南巡的盛典，由她引出省親不僅符合生活的邏輯，也能增強小說濃厚的生活情趣。而要寫她，又須先寫賈璉，故小說在寫完寶玉的態度後穿插了賈璉、黛玉從揚州回到榮府，賈璉鳳姐閒話家常，為趙嫗的出場作了一個準備。這些內容，絲絲入扣，無一絲牽強，在延長元春晉封和準備省親的這一情節中，既增加了作品表現生活的容量.也引起了讀者的閱讀興趣。可見這個穿插材料是曹雪芹精心設計的。有了這些穿插，情節的演進就變得靈動而又和諧，讀者讀來就有了韻律和節奏感。
《紅樓夢》中敘寫宴會的情節是很多的，「元宵夜宴」是全書藝術結構的一個關鍵情節.因為元宵以後，賈府衰敗現象日益明顯。所以曹雪芹以通真自然的筆墨，為讀者描繪了一幅絢麗多彩的夜宴圖。而這個元宵夜宴，並沒有因文字的冗長而使b者感到平淡乏味，相反感覺到整個夜宴是流動的，這種藝術效果的產生，還是應功歸於穿插。第53回曹雪芹通過對宴席上珍貴的香茗古玩、眾人坐次安排的鋪敘渲染了夜宴的氛圍。第54回該寫各人物在宴會上的活動了，可他卻先穿插寶玉離席進大觀園看襲人的情節。通過這一穿插，將讀者的眼光由大花廳內引到了去怡紅院的路上及怡紅院內。由於場景變化，情節交替，場面由靜態描寫轉到動態描寫上，因而給讀者夜宴圖流動起來的感覺，避免了宴會因時間較長而帶來的呆板沉悶。也因這一穿插，文勢波斕起伏，曲折多姿，產生了一種自然的節奏買、和諧美。這一精心的佈局，使讀者在審美感受上因時空的轉換，而得以調棋了眼光和思路，從而獲得了更豐富的美感。